《快慢•遠近•罕常》/ 醺人

     ——研討詞牌常見字眼之四——     

            （一）快慢

    上一篇《強調 • 平衡 • 慢詞》舉例說明並總結：一、牌名有「慢」字的詞牌，除了《少年遊慢》一支84字，已靠近長調範圍，其餘的毫無例外，都在長調底限90字以上；因此，「慢」字牌應該歸類長調。二、即存詞牌加「慢」字押尾（例如：即存牌子《定風波》加「慢」押尾成為《定風波慢》），毫無例外對原牌子發生加長作用。

    刊登後，收到朋友來訊，提出兩個問題：第一、詞牌名稱，所以含有「慢」字，是不是跟音樂有關係？這類問題的答案，通常要從歷代正史、稗史、文獻……裡面去找。比方說，《史記》記載戰國時代荊軻和秦舞陽在易水引吭高歌，只証明那時代音樂已經存在，而且可能跟武俠、刺客有關係，但絕對不是文藝，更不用說詩詞了。如此類推而已。

    回原題：唐代白樂天的《長恨歌》提到《霓裳羽衣曲》，只證朋音樂已經進入宮廷；《琵琶行》寫『名屬教坊第一部』，也只證明「教坊」的存在，沒有進一步仔細述說「教坊」的功用成員。要看野史明文記載柳耆卿、周美成、秦少遊……經常進出教坊當貴賓，他們每填完一支新詞，必有大把樂師爭著譜配曲，大把樂隊等著伴奏……我們才能坐實詩詞跟音樂的結合。不但宋詞如此，前人也已證明唐詩一樣可以唱出來，所以叫「吟詩」，至於音樂跟「慢」字被納入牌名是否有關係，醺老兒只能說可能性很大而已。

    朋友的第二個問題很有趣，他假設詞作可以唱出來，演唱時如果慢慢唱，時間會久一點，詞牌跟著拉長，字數增加，所以牌名才用「慢」字。他問老兒這假設是否站得住。

    他的假設，其實一共四點，串聯起來成一個問題。第一點詩詞可以唱出來，前面已經證明正確。第二點唱得慢，時間會久一些，屬於普通常識，當然全票通過。隨後兩點因果說法，醺老兒想也不用想就可以回答：『絕對站不住！』理由很簡單：《滿江紅》「怒髮衝冠」的唱法，老兒知道四種：1、街頭歌者用快板伴奏唱出來的最快；2、洋人作曲讓中國男高音唱的，稍為慢一點；3、國樂隊以二胡、琵琶為主樂器，演奏的又慢一些；4、民間最流行，最常聽見的那調子最慢……四者之間時間長短各有差異，字數則完全一樣。

    這道理顯而易見，至為分明。所以「慢」字的來歷，極可能跟音樂有關係（大有可能是術語），至於怎麼掛鉤，老兒不知準確的答案，只知道絕對不是吟唱的快慢。

             （二）遠近

    「近」字的情況，跟「慢」完全相似：它出現在詞牌名字中，極可能跟音樂有關係，但也絕對不是遠近。為什麼會有這種模棱兩可的說詞呢？

    須知醺老兒對音樂稍有涉獵，看到一些術語，能了解 clef 是譜號，別無他意；score 是五線譜，不是分數；sharp 是升半調，不是銳利、辛辣、尖酸……；flat 是降半音，不是扁、薄、膚淺、無趣、陳水扁、爆車胎……可惜這一類的認識只限於西洋樂理；對於我中華管絃，雖然會用兩三種樂器，卻都靠五線譜、簡譜，不然就乾脆憑耳朵作主，也就是台胞說的「無照步來」！現在猜想詞牌一些字眼，像「令、慢、近、引……」可能是國樂術語，想找前人記載資料給自己撐腰，匆忙中一時半刻又找不到，只有乾著急的份兒，奈何！

    妙方既然找不到，就只好採用笨方法，來慢慢分析解說了：

    詞牌中有「遠」字的一共有《思遠人》、《遠朝歸》、《望遠行》三支，一看就知道「遠」字僅僅在履行指示空間距離的任務，不具其他作用。再看有「近」的《好事近》，也不難理解這回標明的是時間距離，依然不離本義。可是，如果在人名後面，平白無故多出一個「近」，像《祝英台近》，就難免引人遐想：『這「近」是不是別有用意？』

    再進一步看其他三支詞牌：《郭朗兒近拍》、《隔浦蓮近拍》、《快樂年近拍》，答案就呼之欲出了。這「拍」字的作用，就像《促拍采桑子》、《促拍滿路花》的「拍」，以及《添聲楊柳枝》、《偷聲木蘭花》的「聲」，《攤破采桑子》、《攤破南鄉子》的「破」……。顧字思義，這些字毫無疑問，都在指揮音樂的節奏。

    找出「近拍」兩字三次連袂並肩，出現在三支牌子中，對笨方法解釋有很大的幫助。這就像賭博押寶時，押「慢」字跟音樂有關係，如果能有六、七分勝算；那麼，先對「近拍」心裡有數，再去押「近」字跟音樂有關係，勝算就無形中提升到七、八分了！

    而「近」字跟音樂有關係的成份越高，跟遠近距離的關係，自然成反比例降低了。

         （三）罕常 

    詞牌常見字眼（限於有討論價值者。有些字常見度高，像「曲」，但一看就知是指歌曲，殊乏奇特處，不算在內）「子、令、引、近、慢、醉……」之間，論牌目多寡「近」字只有十支，雖排行末席，研究起來卻最方便。牌目附字數（從少到多）如下：《好事近45》、《卓牌子近71》、《郭郎兒近拍73》、《隔浦蓮近拍73》、《訢衷情近75》、《祝英台近77》、《紅林檎近79》、《快樂年近拍79》、《傾杯近84》、《劍器近96》。

    十支牌子，除了首末兩支分屬短、長調，其餘八支字數全在中調範圍；何況首支是較長的短調；末支又是較短的長調。所以「近」字牌應歸屬中調。

    十支牌子，其中八支「近」字是牌名本身一部份。兩支「近」字具押尾催化作用：

    第一支：《卓牌子56》、《卓牌子近71》、《卓牌子慢93》；

    第二支：《訴衷情33》、《訴衷情令44》、《訴衷情近75》。

    數目字顯示，「近」字押尾，一律添增原牌字數。再來比較一下打氣的力度，「近」字比「令」字強得多，卻遠不如「慢」字，只能算是中等酵母素而已。

    老頑童近作「遠近雙全」，十分有趣，竟像是專為本篇配詞，抄錄於下：

        《祝英台近•梁山伯遠！》/ 老頑童

          隔陰陽，千古怨。後會須多遠？！

          冤草橋亭，枉萬松書院。

          忍覌稀世鴛盟，煙消雲散。悲哀處，心傷腸斷！

          馬家漢。門第顯赫誠然，奈何非所願！

          花轎升程，半途墳前奠。

          墓開人臥同眠，相從無憾。化蝴蝶，雙飛成伴！

    大家只要明白《祝英台近》的「近」是牌名，可能跟音律拍子有關；《梁山伯遠》的「遠」是題名，純粹標明時間距離，就可以豁然開悟，像那對蝴蝶海闊天空了！正是：

            英台遠近飛雙蝶

            樂曲詩詞唱一家