穠麗與豐肥

華一甲U9943016陳品華

唐代，周昉，貴族，簪花仕女圖。

在那已經逐漸開始由盛轉衰的中唐，有這麼一位畫家—周昉，有這麼一幅圖—《簪花仕女圖》，說明著宮中的情緒、貴族的風格、仕女的閒適，以及整個朝代的優雅。

周昉出身官宦之家，所以他的畫自然而然就有一種貴族風格。曾官至宣州長史。他擅畫肖像畫，上承六朝顧愷之和陸探微的清純細膩遺風，其畫風為「衣裳簡勁，彩色柔麗，以豐厚為體。」唐末畫評家朱景玄曾這樣評論周昉：「周昉之佛像、真仙、人物、仕女等畫，皆屬神品。」

以四位貴族婦女為主體的《簪花仕女圖》，分為“戲犬”、“漫步”、“看花”、“採蝶”四個情節。這幅畫最右邊的是一位身穿紅衣的貴婦，手中拿著拂塵在逗狗兒玩耍，與她左側的貴婦相呼應；再往左是另一名貴婦，手裡拿著花，似乎在沉思，她身後站著手持團扇的仕女；最左邊的貴婦，則邊把玩著蝴蝶，邊回望白鷺，不遠處還有一位身著紅衣的貴婦走來。畫中的婦女體態豐腴，動作柔和，顯現出唐代對婦女的審美觀念。其賦色技巧，層次明晰，面部的暈色，衣著的裝飾，都極盡工巧之能事。輕紗的透亮鬆軟，皮膚的潤潤光澤，都畫得美妙。

《簪花仕女圖》是最典型的唐代宮廷仕女繪畫。整幅畫色彩艷麗，構思別出心裁，每段中心人物並非同一個人，卻又顯示了從戲犬、漫步到賞花、採蝶的連慣性場景變化，生動地傳達出了貴族仕女這種養尊處優、無所事事的閒遊生活。從這張畫中，我們可以看到日本文化受到唐朝的影響，尤其仕女服裝和化妝術的部分，在現代的日本女性身上都還看得見。

早已忘記初見簪花仕女圖的第一面在哪，只記得無論是名字或畫面都深深刻印在腦海，或許是被其中的雍容給吸引，或許朝代的大膽令人注目，又或者是股神秘高貴的氣息將我的目光牢牢牽住。停佇在那大袖衫、高腰、袒胸，因為顯得俏麗而修長；停佇在那高髻、大花冠、及鑲珠寶的金步搖，因為顯得華麗而奢豔；粧容更是無懈可擊：兩眉間塗著黃星靨子或貼上花鈿，兩眉可以畫成八字眉、蛾翅眉，也可變化成粗大的闊眉。兩頰有斜紅妝或淡淡的月牙兒點妝。當然還有大家熟知的櫻桃小口「朱唇一點桃花殷」，因為夠大膽夠華美。我想，我就是被它這樣的高貴不俗的氣息給深深吸引。