森山松之助

雖然支撐藝術創作的背景常常是一個喜功的君王，但當我將創作的靈魂永遠留守在我的設計建築物內，時間朝代或許物換星移，只要有一磚一瓦仍屹立在荒蕪蔓草中，有一天我知道那靈魂仍會被再度喚醒，我的名字會再次被詠頌一次。

喚醒

1921年，我52歲回到日本自己開業從事建築事務所。隨後不久台灣光復，我知道再也不可能造訪南島的機會了，對我而言，在台灣16年歲月中所創作作品應該是我建築的顛峰之作，經過仔細街道丈量，市政規畫後，我夜下挑燈一筆一筆勾勒出的總督府，總督官邸，台北州廳，台北總督專賣局，台中州廳等，台南州廳等如今只能藉著手邊手稿繪圖浮現腦中。一個改朝換代總是汰舊換新，兩個民族的仇恨交結可不容異族的圖騰裝飾，她們的命運只能靠留守在那創作靈魂堅持吧!

那棟坐落在北投，由我經手設計的公共浴場開始我的重生。開幕之初堪稱東南亞最大公共浴場，戰爭結束後百廢待舉，經手的政府無暇兼顧創作經典的永續，紅磚木瓦經過幾年未修後，很快就被荒廢棄置無人理會的命運。建造80年之後，四周鐵皮圍籬面臨拆除之際，一群北投國小六年級學生改變大人世界的思維規則，這些小精靈們喚醒這塊土地的回憶。也因此為我書筆的人，幾次驚艷這種融合東洋混和美感建築風格今日定為溫泉博物館喚醒了我，為我寫下這篇。

夢想

38歲(1907年)時我決定到南國台灣好好施展我建築設計的長才，比起我就讀東京帝國大學建築系所承襲學派(辰野金吾派 Tatsuno kingo)的祖師--英國籍的康德教授(Josiah Conder)實在覺得汗顏。當年康德教授才24歲就被明治政府延攬到日本，先後為明治政府規劃設計了現代化的建築風貌，其他私家財團更是禮聘為建築顧問，掌舵三菱集團旗艦大樓以及豪宅莊園。在我少年歲月時，我見證了康德教授1883年完成的Rokumeikan Hall(鹿鳴館)，當時在我內心激起的澎派。一棟建築物足以證明一個新舊時代的切割時間點，一棟建築物的美學很快影響那年代的風潮時尚。鹿鳴館夜夜款宴，燈火不滅，曾為接待國內國外高官名流之處，明治政府推行西化的象徵寓意不在言下了! 我的雄心夢想激起了，有一天如果有個地方，即使在異鄉，我筆下繪圖設計規劃出來的建築也要成就時代的光點。

異鄉

任命為台灣總督府營繕課技師之際，總督府正規畫一座代表性殖民政府建築物，參與建築設計者是各方好手，1907年進入第二回合的甄選只剩下五位。原本一路被看好的第一名作品，因為外觀實在與荷蘭海牙國際法庭的建築過於相似，最後評審採第一名從缺。第二名長野宇平治(Nagano Uheiji)的設計圖可能要被採用，可惜他的設計上使用空間上有些不足。最後定稿是我依據了長野宇平治的藍圖做了部分的修改。

將總督府的中央樓塔由原本六層樓高變成九層樓高，雖然在結構施工上也相對增加難度，但我引進的西方先進的鋼筋混泥結構及我專長的機械原理克服重量壓力的問題。這樓塔是當時台北市區最高的建物，是一個殖民政府代表權威的象徵。兩旁突出的衛塔是設計成半圓弧狀，這樣守衛兩旁的衛兵可以有180度的視野，避免安全上的死角。這棟日字型的總督府是考慮到南島也是處在地震地帶，日字的形狀可以增加防震的效果。我也在中庭四個角落空出吸菸區，分隔吸菸空間讓整棟建築的通風保持順暢流通。開幕之初總督府也舉行了博覽會，當報社記者想訪問我時，我沒在會場。他很驚訝是要走到遠遠一端到我辦公室，發現我仍埋首在我設計稿的繪圖內。

有了總督府，下一個建案是總督別館。既然是非辦公用途，我勾勒一座華麗別緻的西式樓房。建造的申請當時引起日本國會諸多官員的不滿，理由不外是因為在海外之地，豈可蓋一棟比日本皇宮更華麗的建築?難道殖民的總督可以比天皇過得更舒適嗎?一波三折後終於通過申請，總督別館最後如我構想呈現了仿巴洛克式著重雕飾之美。在行政區更改為五州三廳後，原本作為廳州的建築因為升格不敷使用，我後續由北到南也為州廳規劃大型公共建築物。

就像康德引入西方建築美學到日本，我也將所學專長帶入我在此16年的南國。康德教授日後幾乎也將日本當成自己的根，甚至學習日本的花藝藝術，並將日本細緻的美學帶回西方認識。我在南國的歲月中，最後也慢慢認同當地文化精隨，吸收了南國特有閩南式樣的建築美感，在我重返日本國土後，竟然手上的繪圖線條及建材運用漸漸由繁複到簡約，並且也注入大量的閔南色彩了!

連結參考森山松之助在台的建築物圖片

http://www.cy.gov.tw/ct.asp?xItem=11160&CtNode=2293&mp=52