相較於京、崑曲已有相當成熟、固定的美學程式，從唱念作表到服裝都有一定的規範，郭志傑認為相聲畢竟仍有彈性，也因此它仍在發展「活化」中，要闖出一片天地的機會也相對大，但重點絕不僅在於師承，而是「靠自己多聽、多看、多想。」
相較於大陸相聲界，師徒關係存在的意義愈來愈淡薄，郭志傑認為在台灣花蓮縣富里鄉證件借錢彰化縣二水鄉身分證借款，師徒關係仍維持得有禮、重倫理，因為嘉義縣東石鄉證件借錢>臺北市大安區身份證借款臺南市將軍區身份證借錢>新北市土城區身分證借錢新竹市北區證件借錢「拜師和個人的際遇無關」，過去得靠拜師成名，如今作為相聲演員學習內容包羅萬象，自由度高，且根據每個人特長的不同，表現方式也各有特色。臺中市西區身分證貸款
「相聲仍在發展，它是個師父領進門，修行在個人的一門藝術高雄市大樹區身份證貸款。」台北曲藝團團長郭志傑如是說。從大陸的相聲界風波看台灣，他淡然地認為在台灣沒有這樣的爭議，實臺南市下營區身分證借錢是劣勢成優勢：「相聲演員在台灣，每個人都吃不飽，也就沒什麼好爭的。」
旺報【嘉義市東區證件借錢新北市新莊區身分證借款記者李怡芸╱專題報導】
說起基隆市中正區身份證借款嘉義縣鹿草鄉身分證借款基隆市中正區身分證借錢台灣相聲界的前輩名師，郭志傑以魏龍豪、吳兆南兩位為例，「大家認他們」，不見得正式拜了師的才尊兩位前輩，而是更像是當成自己家裡基隆市七堵區身分證借錢的長輩，「就算沒有師徒名分仍會盡臺南市鹽水區身份證借錢弟子禮」。
而老前輩如吳兆南的指導也以提點為主，「嘉義縣番路鄉身分證借款不是上來就說，年輕人也不會聽，他們都是等著你問。」郭志傑說，且吳兆南雖已92歲高齡，卻仍十分好學，對新奇的事物往往求教於學生，師徒間多是良性的教學相長。
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