張紫蘭散文作品摘要          林函一

故事的本質，可以大略分為兩大種類。

由『面』下手，是一筆一劃地建立起小小的舞台劇，一個個相同又相異的小人們點綴於背景的澎濤洶湧，或是風平浪靜。他們既是故事中的主角，也同樣僅是大時代社會底下的一個個手舞足道的演員們。

由『點』下筆，是由一舉一動地刻劃出人類的基本姿態，再藉由人們的各式各樣的行為，由小到大地拉出他們所在的『面』，他們的背景，以及他們所在的社會，讓讀者更能夠心領神會地將重心投入於時代之中，沒入作者筆下的角色之喜怒哀樂當中。

張紫蘭小姐的作品固然是從『點』起手，但是她選擇更為刁鑽的方式去下筆-以『點』為絕對中心；用著最為簡單的線條勾出背景的輪廓之後，全心全力地投入去雕刻她所有表達的『人』。 這並非什麼出奇的作法，但卻相對是一條艱難的修羅之道。讀者們無法滿足於簡單線條的背景，他們的眼球只會注重於人身上，也只能被人物的任何線條給束縛住。

更何況，作者本人本就沒有想讓讀者進入這個角色。

她只是想把自己所感受的，內心中的話，用著最為真誠的筆調，寫出來。

這是一本本第一人稱的故事，從第一本『永遠』走到最後一本『語言時代』都是如此。

文章連綿不斷，走了五本書依舊看不到盡頭，因為作者她的人生依舊還沒有停下，我們甚至無法預知未來的走向通往何處。

故事需要一個結局，不論大好的喜劇還是大壞的悲劇。

但人生無法看到結局。

這是一個普通人的自白書，普通地經歷，普通的人生。

以及普通的拾起文學。

以及普通地，被文學給救贖。

推薦人之意見               林函一

我讚賞張紫蘭小姐，一個勇於表達自我之人。

人的雙眼，是無法看到自己。

他們總需要一些外來的媒介，藉由他人的雙眼，口語，甚至是最為忠實地投影出人影的鏡子，去描述出一個新的自己。

然而，哪怕人們用著鏡子這個最為客觀的媒介，去描寫出自身的輪廓之時，他們總是無意或有意的一筆一劃地將人的形狀撫平，將身上污痕抹去，最終呈現在世人眼中的作品如同藝術，如同完人。

卻沒有想過那些缺陷才是讓人像人，畫龍點睛的那一點，讓角色飛躍於紙上。

就如蘇軾所曰：月有陰晴圓缺。但如果月亮在天上永遠都是完美正圓形狀，那月亮就不再是月亮了。

這是生物與生俱來掩蓋自己缺陷的本能。

而張紫蘭她卻逆流而上。

用著自身最為辛辣的筆調，將自身的喜怒哀樂無一不缺傾訴給讀者。

動機可以是可笑的，相遇可以是無聊的，而衝突也可以是荒謬的。

但是掩蓋是非必要的。

她將她的普通的人生，她與文學相遇，以及她與現實的衝突，每一個片段都散落到他一本又一本的書籍當中，從『永遠』到『語言時代』，抬頭挺胸的坦白著自我。

在此，為張紫蘭小姐的勇敢獻上敬意。