筆者總以為「少年小說」就是所謂介於青少年年齡之間看得懂的小說，但這樣子的定義何嘗不能算是「眾家小說」之中的一種？那以上定義的「少年小說」也可以轉投至「小說組」摟??這樣子「馮京」和「馬涼」"傻傻分不清楚"的分組法，官方的比賽又為何要如此設計？

而散文和小說之所以近幾年來伯仲不分(不分家)，正是因為散文也玩起了角色和人物，而散文也可以流於小說一樣長篇大論的說著故事、鋪述情節。筆者的見解則是，小說是情節描述和人物對話(包含獨白)參半最佳，而散文應情節描述多於人物對話(包含獨白)。

筆者舉一個近期成功轉用文體的特例：作家劉梓潔的文學獎得獎散文「父後七日」，誰說文獎學得獎的散文不能直接用來拍電影？誰說文獎學得獎的散文不能拿來擴寫人物對話(包含獨白)，而轉成小說"模式"，再轉成劇本"模式"？

但「獎金獵人」看到Rreia獵友在第一屆臺中文學獎的懸賞版面，留下短短兩句猶如"一語點醒夢中人"的回應，頓時「如夢初醒」...

Rreia獵友的分法和新詮釋，才是更加獨到又精闢呀...

---------------------------------------------------------------------

鄞廷恩 作於100.07.25午夜