音量用的 VR 用幾瓦特都沒關係，不會有瓦數不足燒掉的顧慮，

但是還是以瓦數較大的為優，因為碳膜會比較厚比較耐磨而耐用。

這顆是 B104，B Type 100K ohm，應該是 A Type 10K or 20K，這顆是一般用途的非音響用的，要用也是可以，可以比較出差異來也能多學點經驗。
雙連形式大半都是給音響用的，有許多也是 A Type 的，音響零件專賣店一定買的到，普通電料行要靠運氣，網購也是辦法。有沒有密封倒不是很重要，要看您的使用環境，如果您家住北投有密封當然會比較不怕腐蝕與或氧化，當然也能 DIY 自行改裝，用膠把間隙給堵封住。

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VR 阻值的選用，通常是取： 

　1). 前一級的輸出阻抗之 5∼10 倍大，倍率比愈大 (例如數十上百倍) 則分壓損失愈少。 
　2). 後一級的輸入阻抗之 5∼10 倍小(1/5∼1/10 的意思啦)，倍率比愈小則後一級的輸入阻抗會因為並聯作用而改變 (Vo/Vin - 旋轉角度) 的變化曲線，例如 VR 原是 B型線性曲線卻愈來愈像 A型對數曲線。  

音量旋鈕在幾點鐘方向？這個跟訊源電平的高低、放大器的放大倍率、還有前述的 VR阻值、放大器輸入阻抗等有互動關聯。 

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樓主是電機電子相關科系畢業的嗎??是的話,用三用電表去測量就可以找出相對應的腳位

不是的話,實在是很難用三言兩語就可讓你了解可變電阻的原理


OK ~ 看得懂上圖中右邊實際可變電阻跟右下方符號的對應嗎??
通常1,3腳位間用電表測量有一個固定阻值(音量控制多是10K歐姆 or 100K歐姆 or 250K歐姆)
看了一下圖片,你的原始可變電阻阻值應該是50K歐姆的規格(B503 = 50 x 10的三次方,樓主買對了嗎??)
這不管它,反正是不管如何轉動轉軸,電阻值就是保持不變;如此就找出1,3腳位

接下來1,2腳位間只要轉動轉軸就可明顯看到阻值的變化;假設逆時針轉動代表2的箭頭符號是向左邊靠近,那阻值是漸漸變小後為0,順時針轉動代表2的箭頭符號向右邊靠近,阻值漸漸變大後為50K歐姆(就是該可變電阻的標示規格值);若是2,3腳位的話,那上述的過程中阻值是反過來變化的

嗯~樓主頭昏了嗎??6隻腳的怎麼測量??把它想成是2個可變電阻作在同一個機構中就好了
推測一下舊可變電阻的腳位,左三隻腳一組,右三支腳一組 <= br="" style="letter-spacing:0em;text-shadow:none" data-mce-style="letter-spacing: 0em; text-shadow: none;">
那接下來又如何將正確腳位接上正確的位置才能控制音量大小;測量舊可變電阻轉動方向的阻值變化來找出相對應的腳位;假設逆時針音量變小,表示阻值變大,順時針音量變大,表示阻值變小~~

突然想起..........樓主有三用電表嗎??沒有??找個懂電機電子的朋友幫你比較快啦~~~

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電位器（英文：Potentiometer，通俗上也簡稱 Pot，少數直譯成電位計），中文通常又稱為可變電阻器（VR，Variable Resistor）或簡稱可變電阻，是一種具有三個端子，其中有兩個固定接點與一個滑動接點，可經由滑動而改變滑動端與兩個固定端間電阻值的電子零件，屬於被動元件，使用時可形成不同的分壓比率，改變滑動點的電位，因而得名。

至於只有兩個端子的可變電阻器（rheostat）（或已將滑動端與其中一個固定端保持連接，對外實際只有兩個有效端子的）並不稱為電位器，只能稱為可變電阻（variable resistor）。

常見的碳膜或陶瓷膜電位器可以透過銅箔或銅片與印刷膜接觸旋轉或滑動產生於輸出、輸入端的不同電阻。較大功率的電位器則是使用線繞式。

電位器有時會合併附帶其他功能，例如某些音量控制用的電位器附開關，可兼作音量與電源開關的功能，此時通常是在音量最小的一端附帶關閉電源。

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音量控制器對聲音影響有多大?

       任何一部音響原則上都會有一個調整聲音大小的元件:

音量電位控制器,

一直以來大部份採用電阻分壓衰減方式來達成,

或是比較新的利用數位化方式來控制,

它的優點是可以程式化包括搖控或自控,

除此外.

還有一種是採用鐵心線圈變壓方式來達成音量控制的目的,

以前一般是用在遠程喇叭切換功率大小用,

因材料的限制頻寬無法達到hi=end的水準,

就傳統電阻分壓式.

因材質及方式會有很大的差別,就材料上而言主要是碳膜,金屬膜.導電橡膠為大宗,

一般來說對聲音是金屬膜較尖硬,

碳膜次之高頻會稍許壓縮,

導電橡膠則較佳,

問題是人耳對聲音聽感不是直線性,所以音量控制是要以指數方式來控制也就是A tape ,

這對製造者有很大的挑戰性,精確度就很難一致,兩聲道誤差能有5%就算很好的,

所以才有級進式用固定電阻來切換,

但對聲音來說,任何電路上經過越多的零件包括焊點都對聲音不利,

所以36段的一定比24段的聲音差,

而且制做成本也比較高,原因不在電阻而是在開關本身的品質才是重點,

為什麼要用A型做為音量控制,

其最主要原因是當前級20db十倍放大而後級只需1V就滿載時,

而在一般聆聽環境下必需將極大部份信號衰減在音量控制的

前半段之內所以一般在聽時都在12點位置之前而這個位置

都在總阻質約在百分之八,

所以平時一般都在不到一成範圍使用音量,

如果使用級進方式常常遇到音量差無法達到理想位置,

再就是電阻本身的品質問題,

天下沒有最好的電阻,只有更爛的電阻不單材質問題,

製作上塗裝上,還有接頭引線都會造成影響音質的問題,

現在很多是用無感電阻,它只是製作方式的改變,

有感是因為用刀繞著主體切割達到精準目的造成像線圈形式而成

為有感電阻,

無感是採用橫切而已,並非材質改變,

    現在在談一個非常重要的問題,就是電阻本質上是一種

消耗能源的零件,當它用在電位器上時必然將輸入的信號源按

比例衰減,不單是電壓衰減同樣電流也衰減,

同時也改變了輸出的阻抗也隨著轉動位置變更成為高阻輸出,

引進雜訊,不是合理的傳輸原則,為了補救這個問題才在

音量電位器後端加上一組前級放大,大部份人都在

前級放大這部份在動腦,卻沒考慮罪魁禍首的音量電位器, 

有人質疑一般前級在電路上都有叫人用多少K阻值的

音量控制器,

比方說晶體機大部份由10K或50K及100K而管機也有

100K250K甚至500K都有人在用,

同時說些大道理,

用幾K好聽或用幾K不好用,

我在這裡告訴您真正的用意,任何前級輸入點都有個輸入阻抗,

這個阻抗是跟據輸入信號電路原件內部阻抗及外部對地的

並聯電阻的阻抗.

因為音量電位器在任何位置時它的輸出點的阻值都和

信號輸入點的阻值並聯,如果輸入點阻質比

音量電位輸出點阻質差異太多,就會造成整個音量線性誤差變大,

以至影響使用時的正確性,無法達到正確使用的目的,

不過有個原則盡量使用比前級輸入阻抗小的電阻式音量控制器,

不過還得考慮音源輸出內阻的問題,不要因為採用低阻值使得

音源信號電壓消耗造成不必要的損失,

    除了以上幾種音量外,現在又新推出變壓器式音量控制器,

理論上它有幾點好處

1.它對信號源能消耗量極少,

2.它在任何輸出點的輸出阻抗都比輸入阻抗低

3.本身的結構可以做不同程度的升壓放大輸出

以上各種優點,就能將前級放大部份完全取代,減少放大電路造成的

失真及經過各種零件影響音色音質,那以前為什麼沒人採用

這種方式原因有兩個

1體積太大繞線抽頭太多,出線複雜焊接麻煩,成本高

2因為鐵心材質問題頻寬不足,高低頻線性不良,鐵損大以致影響

輸出效率及音質,以致和一般音量在音質和造價上難以抗衡

在十幾年前我一直對變壓器這個原件有極大的興趣去鑽研,

當我知道一種新開發的奈米化非晶鐵心問世,就對此產品打探性能,

當深入了解後才知道不是那麼簡單,因為它不是為音響性能而開發,

它主要是做在改善傳統鐵心能量轉換效率而設計,

它只針對單一功能做最大改善,而音響的要求最主要的是頻寬,

不能只顧一端,所以很多人也想用這種材料結果都以失敗收場,

其實它有非常大的不同要求條件下能變更性能,

我是在數百次不同要條件下找到真正適和做為音響專用的變壓器

鐵心材料納米非晶鐵基,主要有三點,頻寬能由低頻10Hz到高頻

100Khz連續聚磁密度平衡良好,鐵損盡量接近最低點,

耐磁飽和能力要強,不能有渦流產生,最初是以電子管機的

輸出變壓器為主,而後漸漸開發交連變壓器.MC唱頭升壓器,

最近幾年做成功無回饋功放電路推動器,平衡信號轉換變壓器.

在四年前開發出來第一代的鐵心式音量電位器,並申請專利成功,

當初只是將奈米鐵心套在市售24段開關外圈在繞上線圈,

推出後跟據大多朋友使用後及自己發現一些缺點,

花了近四年的改進,包括將鐵心縮小至轉動開關的內部,

其最大的優點是不但將體積縮小到最小,

同時將鐵心的性能加大數倍.尤其是低頻延升度由

20hz達到5.6hz再就是高頻及全頻直線度大大提升到

100khz+-0.5db之內,再就是有關開關切換部份,

一般開關廠商考慮的都是方便能大量生產,

品質考慮也是以方便耐用為主,而我卻以聲音好壞為第一考量,

不採用接線柱轉接,採用的以銅泊鍍金直接焊接,

減少其他不同金屬的串接,而影響音質

   而整體採用從頭到尾只用一條特訂德國製漆包線直接按指數

手工特殊技巧細緻繞成,

   變壓器的頻寬除了鐵心性能外,繞線技巧及正確的圈數才是

改變性能最重要的關鍵,尤其是在寬頻直線性上最困難是

當某個頻段上有個陷波點,必然在其他頻段會產生突出現象,

from:http://www.magaudio.com/vra1.htm