看完兩個多小時的《索命黃道帶》（Zodiac），其實並不讓人覺得電影有很長的感覺，反而被它的一氣呵成、俐落緊湊給吸引住，並且深刻感受到導演大衛芬奇（David Fincher）最擅長的、那種不按牌理出牌式的驚悚氣氛，重點不在追凶的結果，而是讓觀眾跟著轉入漩渦之中的瘋狂與執迷。

        《索》片根據真實事件以及撰寫此事件的書所改編，大衛芬奇採取的敘事策略是最中規中矩的一種：完全按照事件發生的時序編排，甚至連每個關鍵時間的人、時、地，都以字幕的方式一五一十打在銀幕上讓觀眾明白。這樣的作法，除了一直有「提醒」觀眾這是個曾發生過之真實事件的效果外，似乎也在強調這個事對於相關人物、前後糾纏多年的漫長時間。在這種時間一步步向前流動的陰影之下，其實大衛芬奇最重要的並非只乖乖地詮釋這個事件的來龍去脈，他更在捕捉這個至今尚未真正破案的「神秘殺人犯」對片中的幾個人物所造成的心理影響，一種宛如「毒癮」般的執迷。

        無論是記者還是警探，片中這群男性主角，全都被一個其實完全未現過身的罪犯所掌探與宰制，電話、字謎、卡片，都只是讓這個「神秘性」更加提高的誘因。破案與新聞真相，起初似乎是他們不停追查此案的初衷；但大衛芬奇卻一步步拍出這些角色們彷彿上了癮一般，或是賭氣、或是執著，但越陷越深、無法自拔的恐怖執迷，這種「恐怖」甚至比殺人魔真正逼近，還要令人惶恐。傑克吉倫霍（Jake Gyllenhaal）起初如興趣般的關切，轉成最後幾近拋妻棄子的執著；馬克盧法洛（Mark Ruffalo）的全心投入，卻被層層官僚制度的分工分權所箝制，最後還被視為想出風頭的疑犯；本來只單純為追獨家新聞的記者小勞勃道尼（Robert Downey Jr.），後來反而害怕成為「黃道帶」的殺戮對象，最後乾脆退到新聞第二線，甚至一步步走上以酒精麻醉自己的頹路。 

        大衛芬奇的企圖顯然在此，他讓觀眾一邊看著電影，其實是被這股「執迷」的狀態所牽引，跟著這些角色們一直隨所有的線索打轉，反而並非真正在期待傳統驚悚片最後應有的破案或死亡。大衛芬奇還是運用了驚悚類型的某些法則，但他故意不讓事情如觀眾預期的「應有」發展出現，就像傑克吉倫霍闖入那位戲院老員工家中地下室的那場戲，按照一般驚悚片的邏輯，好像他應該會被攻擊、或發現更可怕的真相，但事情並非如此發展，最後，他只是自己嚇自己般地衝出那間屋子。這些不循常規的鋪排，讓觀眾更加「好奇」，慢慢地，也墮入這份「執迷」的感覺裡。這是《索命黃道帶》最迷人，也最引人入勝的地方。

        在大衛芬奇的世界裡，男人才是玩這種類型電影裡的主人翁，女性角色不是受害者，就是冷眼旁觀的家庭主婦，即使他拍《顫慄空間》（Panic Room），茱蒂福斯特（Jodie Forster）的女性形象（單親媽媽），也幾乎陽剛到沒有太多女人味。在《索命黃道帶》裡，雖然這部份的特質與侷限依舊，但也因此讓一票男星各有各的精彩表現，比較神似他早期的佳作《火線追緝令》（Seven）。除了前面提的三位主角，另外像警探搭檔安東尼艾德華（Anthony Edwards）、王牌律師布萊恩考克斯（Brian Cox）、《色情酒店》男主角伊里亞寇提斯（Elias Koteas）飾演的小鎮警長，以及驚鴻一瞥的警局長官狄摩穆隆尼（Dermot Mulroney），個個都是可以獨當一面的男星，難得齊聚一堂，共同型塑了這部電影裡的濃濃陽剛味。