這一切對我來說都還滿鮮的，不管是故事情節的安排、伊森那第一人稱敘述的口吻，還是半調子的偵探味。或許因為傑西˙凱勒曼攻讀過的戲劇，本書故事的呈現略有戲劇的味道，而文中確實也有不少的對白。

        藝廊經濟人伊森在熟人的居中牽線下，將失蹤畫家維克多留在家中的畫作全數接收，擔任起這未曾謀面的曠世天才的藝術經紀人，孰料竟接到退休員警的來電，聲稱小天使圖中的天使面貌是四十年前遭到謀害的五名男童之臉孔。

        雙主線的寫法在伊森的查行動之餘，穿插著一段古老的家族歷史，隨著近代的發展，副線的演進慢慢地抽絲剝繭出維克多神秘的背景，維克多與伊森兩者的關連性亦逐步斬露頭角。說起來本書在寫作手法上是有那麼一點迴異於以往，我還滿喜歡作者在這部份的呈現，少掉一板一眼的由追查而一步步揭開謎團，改採話說重頭的過往並行方式，讓原先的疑惑逐步清晰，在最後的那一刻，一切才真正明朗。

        一般常見形式是藉由調查逐步接露真相(也就是從問號往回推)，以這樣的方法來看，可能會在調查部分時產生空白感，之後卻又會造成解答大量堵塞在結尾處，空白與謎底，兩者各自分散異處，一切都過於集中。到了最後，解答就無法詳盡而完整的呈現，只能夠抓到片段，於是有一種答案出來後便完畢的草率之感，然而要是太詳細說明，又會變得頭重腳輕似的。到底還是要看故事的性質，各有各的合適性。

        在此，對於牽扯出一段龐大的家族史來說，雙線的陳述在此處有互補的作用。歷史的部份其實已經在解伊森所追查的事情，兩線的進度並行之餘並不互相超越，兩者維持彼此之間微妙的牽引，剛好可以填補在當代敘述伊森進程的空洞。對於事情的問號，歷史故事的篇幅雖然開始在解答，但存有一種朦朧感，要到愈後段的部份才讓人明白與另一線的關聯性，然後在兩線交會的瞬間恍然大悟。

        維克多算是小說中很另類的一種人物，根本就是難得一見。他的設定和《不存在的女兒》那女孩有點那麼一點接近，但其實不一樣，只是介於中間地帶。一般常見這種另類角色是因為疾病，但維克多，你指不出他的病症，那是一種根生在靈魂的性格，再加上些許環境的鑿刻。作者將維克多打造成兼具異常性與純真性的生命體，要說他怪異，其實也像個平常人，若說他平常，卻又見不到眾人的常態，但他確實是個畫畫天才。

        維克多，很可愛中有股親切感。這人物，我喜歡。不因他的天才，而是那份執著與全心全意，縱然有時看來可笑。