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| 2009/09/30 01:34:31瀏覽1879｜回應1｜推薦6 | |||
吳寒雲影視演藝世界 吳寒雲推薦林志玲v.s鄭元暢 暢一首歌MV
很高興,整理,編輯,寫了這些,作詞作曲的資料,
當然酪,最大的用意,是希望鄙人的淺見,
對各位大大,喜歡,作詞作曲的人,
能,多多少少,有幫助～
一開始,
我們先來講研,一首歌曲,詞曲的搭配構成,及其所有細節,
一首完美詞曲的構成,我是以,作詞作曲作者的 [ 雙重身份 ]
當然,特別強調,沒任何用意,
=> << 鄙人,只是要以雙重論點分析 >>
雙重身份,詞曲作者,兩者詞曲搭配,兼顧,立場,來分析,來講研 => [ 講習,研討 ]
<< 壹 >>
在這兒,我們首先,先來講一下,
如何構成,一首歌曲的詞曲,及其他,各部份段落的名稱細節.........
一,主歌 => [ 一首歌曲旋律的開始部分 ]
二,副歌 => [ 一首歌曲旋律的高潮部分 ]
三,過渡句 => [ 就是從,主歌到副歌之間的,過渡歌詞句子, ]
通常,依照我個人作詞作曲的淺薄經驗,
在這段所謂, [ 過渡句 ] 歌詞,要有爬昇衝刺的作用,
講白話文一點,就是要把整場 [ 整首歌曲 ] 的氣氛熱起來,高潮起來～
四,橋段 => 亦可以稱為間奏 => [ 其實就是過渡句,只是區分之別,
在此,
與前者,相差的是,這裡是一首歌曲的 [ 最後高潮 ] ,
到反覆高潮,之間的過渡,讓整首歌曲的,氣氛,更上一層樓兮之～ ]
五,結束句 => ( 尾句 )
[ 歌曲的最後,結束完結篇詞句, ]
<< 貳 >>
讓我們先來瞭解,
是如何來,構成一首歌曲,及其段落名稱,還有結構細節,
然後,我們在先以一段段的,來分析,研究,
一首歌曲的結構,是由一段段來組成的,
之所以,在各各,每小段,都是非常重要的,
來分析研究,
一, =>
[ 一首主歌的句式 ]
字數不限,但,一般來說,主歌都是為四句較多,
主歌也有的是,只寫兩句或只寫三句,
但是歌詞,還是要看協調性,
<< ///////尚未整理 >>
o(>﹏<)o
做成一首曲子之後,
曲式也是把歌詞分為四句曲式來唱,很少是會以三句來唱,
所以,在這裡,歌詞作者,
還是要為作曲子的方便多多考慮,而來仔細下筆寫詞,
二, =>
[ 副歌的句字方式 ]
字數也是暫不受限制,
而來,做為一首歌詞的高潮嗨點,
來說結構,有很多種方式,
但是,通常用的還是,皆以四句為一段,和主歌一樣的,
三, =>
[ 過渡句的句式 ]
字數也是暫時沒有限制,做為主歌詞到副歌詞的過渡間,只是,有起到承接作用乎,
一般是以 [ 2 => 4 句子 ] << 以,不能超過4句為限, >>
如果超過,就會有獨占前鋒的感覺,
四, =>
[ 橋段,也可以叫做間奏 ]
我們寫橋段搭歌詞,要讓歌詞搭高潮更高潮兮矣,
也就是和,過渡句子一樣滴啦,
<< 2 => 4句內為限, >>
五, =>
[ 結束句 << 歌曲最後的完結 >> ]
結束句的歌詞,通常一般是為 1 => 4句,
最常見的是,一句到兩句,為歌曲畫上完美的句號,精采完結篇,
<< 參 >>
我們,在瞭解了,一段歌詞的句子曲式之後,
接下來,
對歌詞的細節,五種形式段落文,也要有搭瞭解,
在現在,我們可以來講,流行歌曲的結構之,
這之前,需要強調,不論是主歌還是副歌,我們皆以四句為一段,
我們可以寫很多段,
但在於字數的排列和型式,我們最好能以,第一段和第二段是相同的,
這樣可以方便曲子的譜曲,
一般我們最好,
不要來把主歌詞 [ A ] 跟主歌詞 [ B ] 寫成不同的字數或型式兮,
如果說,除非是有,很特殊的句子詞子是例外搭,
例如主歌 [ A ] 和主歌 [ Aa ] 還是主歌 [ B ]
只要是主歌詞,最好都能夠按照,一樣的字數型式來寫詞,
會比較好譜曲,
例如副歌 [ A ] 還是副歌 [ B ]
只要是副歌的,
當然也是按照囉,
來看第一段副歌詞的字數,和格式來寫,接第二段副歌詞,
第一段副歌詞為 [ 4 ] [ 6 ] [ 4 ] [ 7 ]
第二段副歌詞,最好能夠一樣 [ 4 ] [ 6 ] [ 4 ] [ 7 ]
一般來說,流行歌曲大都分為兩大遍演唱,
我們在這裡,是以最完全的段落,結構,來排列,就是為～
第一遍: => 主歌 A1 ( 4句 ) => 主歌 A2 ( 4句 )
=> 過渡 => 副歌 => 1 ( 4句 ) => 副歌 2 ( 4句 )
第二遍: => 主歌 B1 ( 4句 ) => 過渡 [ 反覆第一遍 ] => 副歌反覆 1 => 副歌反覆 2 =>
橋段 => 副歌反覆 => 1 => 副歌反覆 => 2 => 結束句子,
這是已經,寫的很完全兮矣～
一種格式型式,
把所有的段落通通都用在這裡面,
為什麼,
我們要加強強調 ( 4句 ) 呢,
那是因為,
有很多人,都願意把兩段副歌詞並做為一段歌詞來講,
如果是這樣的話,
第二遍的主歌詞,有的只是反覆了,
第一遍主歌詞的其中一段,
這樣主歌詞,就不好劃區分了是嗎,
之所以,
我們一定要以4句,為一段來清楚的劃區分歌詞段落細節,
所以說,一首歌曲,大概就是這樣的結構,歌詞亦是,
雖然,千變萬化,變化無窮,
但,至於怎麼用,怎麼排,那是,還得看看作者怎樣編寫
現在,我們在多多舉例幾種段落格式,
從最少的,只有主歌和副歌的歌詞,
主歌和副歌的,第一遍,第二遍,都可以反覆使用,
但是,如果可以的話,最好,還是以不同的字意,為區分好了,
第一遍: => 主歌 1 ( 4句 ) => 主歌 2 ( 4句 ) => 副歌 1 ( 4句 ) => 副歌 2 ( 4句 )
第二遍: => 主歌 1 反覆 => 主歌 2 反覆 => 副歌 1 反覆 => 副歌 2 反覆
這種,是以四段組成的歌曲也有,但是,因為第二大遍都是在反覆第大一遍的歌詞,
又沒有,其它三種段落格式,所以曲子通常很容易讓人聽膩,
當然,這種格式有時,還可以試試發展,
第一遍,第二遍,不一定是要反覆的,
可以,寫不同的字詞意思,但是要記住,如果沒特殊要求,
最好,不要改變字數格式,
另外幾種,段落格式,也是圍繞在主歌詞副歌詞,加入了過渡,橋段,結束句,
之其中一種,或者是全部來構成,
歌詞中,一般只有過渡句
[ 主歌 => 副歌的過渡 ]
會隨歌曲,兩遍體子出現兩次,
不過一般來說,都是相同的字意思,
另外的橋段,和結束句一樣,一般只會出現一次,
在結尾,我們來做補充之,
歌曲的豐富和耐聽程度,是和段落的豐富程度,也有著密切關係,
最起碼,段落若寫的豐富,歌曲會比少了段落的歌曲,有佔很大的優勢,
所以,歌詞的段落寫得是否豐富,就是,決定了一首歌曲結構是否好聽的關鍵要點,
即使,一首歌曲的歌詞,只有是主歌詞和副歌詞部分,在歌曲製作成卡拉ok伴奏的時候,
也是要依靠,編曲者的手段,在這裡其它三個段落元素下功夫,
例如橋段,結束句子等地方加上旋律的,
所以,在這個只注重看重詞曲,不重視編曲的時代,
下曲,就要好功夫,
直接讓詞曲作品成型,總比編曲之時,要讓編曲來填補,總要好得多,
以上是,才疏學淺的小人物,吳寒雲對於詞曲的淺顯分析,導正編輯,
以及,如何應用,順暢寫詞寫曲,
才能把,作詞作曲推向最完美境界,
當然酪,成品,就是一首,賞心悅耳的歌曲,
<< 作詞作曲家吳寒雲對作詞作曲教學的總結論 >>
[ 依照鄙人,才疏學淺的小人物,
作詞作曲家吳寒雲的多年 [ 個人 ] 淺見觀察,
請聽我一席話,
詞曲寫歌的流派很多,
不管您是何等何派,名詞曲作家,
哪一種寫法,都是自由的,
都不能依老師所傳的曲式詞式定格局,
因為,這樣太執著了,
這樣,會對我們音樂的創作發展空間限制,
變成,對以後音樂的路在抹滅,
<< 等於給自己築一道隔離牆, >>
當然,我只是一個平平凡凡,
默默無名的小輩,
我講的話,不足為奇兮～
但是,
還是,希望對各位 [ 有心上進 ] 的才子才女,能有幫助矣～
所以說,
不管我用如何寫,如何分析,如何講解,
總之～
就是希望,對作詞者及作曲者的功力,有更加深,更進一步,更上層層樓,
<< 吳寒雲灌三甲子功力給您 >>
以意導氣～以念帶頭～
心訣～
氣若游絲～若有若無～
氣走丹田,任督,湧泉,泥丸,百會～
再走,奇經八脈～
等一下,我帶您去香港吃燒賣～
速增三甲子,一百八十年功力～
調息～
[ 靈魂歸位 ] ～ ]
作者:網路作家:作詞作曲家吳寒雲 wu harn yun 揮毫敬書........
<< 創作草稿靈感於2009年09月22ㄖ12:34:43秒 >>
揮毫創作敬書於.........
鬼神泣千音坊.........
彰化縣秀水鄉鶴鳴村3鄰彰鹿路223號.........
TEL:04-7683518 0917919380 [ 代表號 ]
PS,對不起,線路太多中斷中,目前無暇接電話, [ 手機有時因太忙關機或心情得瘟疫療傷 ] 抱歉,有要事,請於網路各處網站留言板(版)留言,待有空定回去處理,服務不周處,請海涵諒之兮矣,才疏學淺的小人物,吳寒雲敬筆,
西元,2009年09月22ㄖ12:34:43秒,
發表予....
聯合新聞網
網路作家....
作詞作曲家吳寒雲....
吳寒雲的部落格....
( 未發表暫存為草稿, ) << 花兒變了 >> 昨夜風雨紛紜...故意不讓我知...花兒變了...花兒變了...落葉飄零似箭...風兒笑我傻...雲兒笑我癡...心兒飛了...心兒飛了...被愛耍無知...似乎太無辜...愛不愛給誰...給不給誰愛...愛情沒了...愛情沒了...收心入閨海...浮沉在情海....... 作詞人:吳寒雲....
源流.... [ 聯合新聞網 ] 網路作家 吳寒雲的部落格
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