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| 2022/02/12 11:43:20瀏覽1173｜回應0｜推薦7 | |
 為何你看起來如此悲傷？ 悲傷的男人，不只一個。 消息傳來的那天，高槻如常做著演藝活動，霎時，他無法置信在心裡佔據愈來愈多空間與地位的女人就這麼走了，雖然知道是婚外情的關係，但他開始認真面對這段感情，在五光十色的演藝圈待過就明白各種誘惑可以來得突然又去得迅速，很多情愫都是一時，能夠記住的往往只有幾秒鐘的激情與回味，除此之外，要能綿延下去簡直天方夜譚。  就因這段關係在社會上不被允許，高槻隱忍得辛苦，音的離去讓他的心被撕裂了，告別式那天，他看到了第二次見面的家福先生，祭祀過程裡，高槻有幾次幻想自己就坐在家福先生的那個位置上，由於無法做出內心好想做的事，他覺得自己再被撕裂一回。 離開告別式的那一刻，家福先生眼裡依稀透露出什麼意味，高槻沒辦法多想，他只想離開。 如果可以跟音一起離開這厭煩的世界，多好？  匆匆過了兩年，高槻一直都在追蹤家福先生的動態，家福先生是個在舞台劇領域相當有成就的前輩演員，得知他要去廣島參加戲劇節的編導工作，終於有可以大方接近家福先生的機會，高槻決定不再錯過，他要去爭取參演的機會，更重要的是，他想多知道一點關於音的事情。 這當然不是聰明的方式，但除了接近音的丈夫，別無他法了，高槻已沒法從音的身影與氣味中脫身，只有去知道更多，才能推測乃至知曉自己在她心裡究竟是什麼地位？  被感情擾亂了心神的人，無法冷靜思考事情對錯與否，說對錯或許也多了，應該是有無必要，高槻認為自己與音是身心都很契合的戀人，音從他這兒得到的滿足，應該遠遠不是家福先生所能給予，可若是那樣，為什麼音依然沒下定決心結束那段關係？既然丈夫給的已經不夠，應該要放下然後重新開始吧？ 尤其，自己也算當紅演員，音的劇本應該要由更值得的人來詮釋。  高槻沒想過的是，到廣島來的這一趟會把自己的心思與痛苦一次挖開，他不是沒想過跟家福先生坦白自己與音的關係，可又依稀覺得家福先生應該知道些什麼，既然現在已是自由接案的演員，不需考慮經紀公司和贊助廠商的問題，應該可以更灑脫地與家福先生面對面把疑惑談清楚，只是，真見到家福先生時，他又把心中的翻騰給壓了下去。  在高槻原先的想像裡，他和家福先生應該有很多話可以說，他們能聊聊彼此對於音的記憶、聊聊音的作品，甚至是音喜歡的事物，音已經不在的如今，他們應該可以有點互相取暖的對待，而且，高槻覺得自己對音的了解比家福先生還多，畢竟自己才是能給予音肉體混雜心緒滿足的人。 那個看來生硬嚴肅的中年男人，能給音什麼樣的幸福？偏偏就是這個中年男人，讓他跨不出對回憶的嚮往。  徵選上了戲劇主要角色，對高槻而言有些意外，他還是想盡辦法要跟家福先生增加多一點的私人時間，有意無意的，他要讓家福先生知道音過世之前最愛的人是他，也頗有意外的是，家福先生好像並不驚訝，這教高槻愈來愈無法克制情感，他覺得他對音的感情快要無法負荷，有憤怒、有掙扎、有痛苦、也有哀傷，於是他只能透過最拿手的方式發洩，找個看對眼的女人在床上纏綿，而內心繼續留在過去。 高槻知道自己做了什麼，以前與現在，也清楚自己的時間恐怕不多，於是乾脆把事情的發展完全放給命運去決定，而在命運之神手裡掙扎的現刻，「在車上」（ドライブ．マイ．カー），在家福先生的車上，這個夜晚他決定把自己知道且認為的一切全盤托出。  就高槻而言，最不能接受的不是音的離去，而是音離去當下，自己不是唯一。 他悲傷的是音不在了，更悲傷的是，自己只能在獨角戲裡默默扮演失去愛的傢伙、連最後的陪伴都做不到，多麼難堪？ 當他說完闖空門少女的故事之後，高槻發現家福先生信了、也不信了，重點是，他並未從對方的反應以及吐露完快滿溢的挑釁後得到救贖，反而陷入更深的淵藪，他知道一切都晚了，從音不在的那一刻起，他已經無法回到當初。  家福盯著眼眶含淚的高槻，渡利駕駛的車速依然平穩，他也彷彿知道又不知道了什麼，原來音在世的最後那段時間，有那麼多自己知道與不知道的祕密？是不是人都應該有些秘密、而且任那些不可告人且悲傷的祕密掌握未來的每一天？  要從泥淖般的命運裡脫身，是不是只有尋回源頭才有辦法？家福好像仔細想了又像半點都沒思索，他想離開這個突然令他快喘不過氣的地方，走遠一點尋求解脫，不只是他、渡利也是、這場戲劇裡的每個人都一樣，應該說，我們都一樣。  跨過安芸灘大橋後的夜晚，好像才屬於自己。  總有個地方可以找回自己吧？家福清楚自己的起點與終點何在，只有舞台上才能尋回對生命的熱情，還有一點點遺憾之後的期盼。 電影名稱：在車上（ドライブ．マイ．カー／Drive My Car） 發行公司：東昊影業有限公司 官方臉書：https://www.facebook.com/andrewsfilm 正式上映：2022.02.11  |
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