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| 2012/08/12 04:11:27瀏覽43901｜回應11｜推薦27 | |
前文請參照〈《後宮甄嬛傳》觀後感（卅一）甄嬛與安陵容的矛盾（上）選秀與原著問題〉 在《後宮甄嬛傳》裡面，個人認為後宮女性的本色，仿若就是「熹」這個字一樣，在黑暗中似亮非亮，更傾向於負面的暗淡。 幸福彷彿永遠不能持久，總會被各種各樣的變故掩去原本的明亮，命運之神是那樣任性，總想要在每一個人的人生上，或多或少都抹上偏見、悲傷、背叛、離別和失去的痕跡方肯甘休。 沒有權勢還怎麼活下去？ 沒有皇子能怎麼挽回帝王的心？ 不將對手打入地獄，自己又怎能活得安穩？ 後宮那樣殘酷的環境，安陵容耳濡目染之下，加上還有皇后（烏拉那拉‧宜修）的指導，很難不走偏了路途。
安陵容的性格非常敏感，就算是跟往日的好姊妹爭寵，也會小心翼翼用低姿態來避免成為對方的眼中釘，就像上面幾圖她和沈眉莊的對話，重點也在於此。 安陵容挑動甄嬛與沈眉莊的矛盾，其實還有一點，就是她此時已經投效皇后（烏拉那拉‧宜修），聯合次要敵人（已經有太后這座靠山的沈眉莊）對付主要敵人（甄嬛），想來皇后在背後應該沒少點暗示。 如我先前在〈《後宮甄嬛傳》觀後感（廿五）再解「菀」和「莞」，那些縈繞不去的「暗香」，藏於胭脂與香料中的秘密〉等幾篇文章所敘述的重點，皇后從來沒有正面對付年世蘭，很大的原因就在於知曉太后早已使用了「歡宜香」，而按照安陵容對於配製香料的才能及品香的天賦，這中間的關聯應該早就摸得差不多了。 安陵容並非是個愚蠢之人，她聽命於皇后，有出於無奈，同時也有對於甄嬛的妒恨。 我在文章前面所說安陵容必須與甄嬛爭寵來求得個人存活和皇帝的憐惜，這也是導致甄嬛對於安陵容先有隔閡，後來產生不得不捉對廝殺的主因。 因為安陵容也渴望找著一個可以相伴一輩子的良人，模仿純元皇后的歌聲，希冀能藉此獲得天子之寵以外，所求不外是帝王對於嗓音替身的憐惜之情，所以封妃時她暗示內務府去挑了「儷」這個字，後來甄嬛卻故意改成「鸝」字來諷刺已經失去歌喉的安陵容，這也呼應個人前面所說，皇帝說安陵容「大字不識幾個」簡直就是污辱此女的智慧。 說到甄嬛的好姊妹，血親不說，崔槿汐可以算是階級問題的上對下關係，有一個問題我沒有特別在前面幾篇指出，就是想要特別點出安陵容與甄嬛決裂的關鍵因素：別的後宮女子在爭寵，皇后、年世蘭等人不論，甄嬛與安陵容這樣的好姊妹之所以對立，一開始是兩人都想搶得皇上的夫妻之愛。 沈眉莊秉性是個純良寬厚的人，這點其實甄嬛遠遠不如她，但即使她一直真誠待人，對別人心存善意，卻早就看透了至尊的涼薄本質，大家庭出身也使得沈眉莊不會祈求「願得一心人」這種無稽的想法，入宮之後，她忙著學習管理六宮事務，儼然以作為未來的妃嬪而努力著。 換句話說，沈眉莊很清楚妻妾的分際，不奢求天子心中只有自己，所以和甄嬛沒有太多衝突，而能冷靜面對後宮之中的各種挑戰，並且獲得了太后（烏雅‧成璧）的高度肯定。 舉例來說，都是自己的好姊妹得寵，還是溫泉賜浴、椒房之寵、連續八天侍寢，沈眉莊會向甄嬛坦承自己的確有些吃醋，但是比起別人，她說了：「嬛兒，我更希望是妳。」 在那樣的年代而言，一個當小老婆的大家閨秀能做或能說的，就是端莊而賢慧地問候其他小妾，倘若兩人關係還不錯，大體上會有沈眉莊面對甄嬛受寵這樣的態度，而此種態度同樣為婆家及夫君所喜。 但甄嬛呢？ 她可以不在乎沈眉莊、淳常在（方淳意）承寵，還能望著兩人笑面以對、噓寒問暖、關注衣食，卻為何她就只對安陵容那時在圓明園侍寢感到不愉快？為什麼甄嬛會帶著流朱一路沮喪地跑去賞荷花還長吁短嘆？又如何能夠一嘴的場面話說完了，當初本就要扶持安陵容上位，藉此固寵來站穩腳步，卻連浣碧輕慢安陵容也覺得沒什麼，還要把安陵容好不容易送去的絲光錦衣料轉手給了浣碧？ 就算甄嬛再憐惜自己的異母妹妹，像我在〈《後宮甄嬛傳》觀後感（廿四）浣碧何以最差勁？（上）利用與被利用，看果郡王、浣碧和甄嬛之間的關係〉的反論，放縱浣碧這樣一個不知好歹的女人亂跑，任由浣碧這個沒腦子的異母妹妹多次槓上安陵容，那不就是由著自己人去羞辱安陵容麼？ 為此，可知甄嬛和浣碧在安陵容得寵時的表現，看得出來甄嬛對安陵容的得寵相當不高興，甄嬛就算強調「我舉薦的妳，我哪能不高興」這樣的廢話，也明顯可以得知，兩人之間橫亙著太多的隔閡。 可以這麼講，甄嬛從來沒有瞧不起自家人，卻對安陵容本就有些距離，而且好姊妹的矛盾太深，說來就在於兩個女人到了後宮卻有共同的目標：都要爭取皇帝的心。 安陵容是個內心從來就沒安全感的女子，改編版本可以參考的是她頭一回侍寢渾身發抖的情況，她好不容易克服這種從未接觸過男性的恐懼，想要對帝王付出一點感情，事後肯定也會覺得甄嬛舉薦完自己還如此不高興，看來也不是真心想讓姊妹得寵，而是有目的的行為。 那麼，電視劇版本裡面，安陵容私下建議蘇培盛去解決余鶯兒，事後回去找甄嬛，反而聽見沈眉莊和甄嬛談話，沈眉莊的說法非常直接，但是甄嬛說話從來都是滴水不漏，並不表達自己的感情和想法，只說「陵容也是為了咱們」，表面上似乎是在幫安陵容弄死余鶯兒開脫，實際上是將安陵容接近兩個好姊妹的企圖揭露出來，表明安陵容的狠毒乃是為了討好兩人，這是可以確定的。 因此，電視劇裡面，安陵容對甄嬛下手特別狠，也格外無情無義，在於甄嬛這種飽經世故的女子對待他人的親疏之間，欠缺坦誠與對等性，浣碧的冷臉和諷刺更加深了雙方的誤會，爆發的端倪就在於甄嬛跟安陵容都有意爭取皇上的心，終於鬧得兩個姊妹分道揚鑣。 個人覺得，其實朋友可以交心，但若有了利害關係，或者達不到知己如沈眉莊這樣的程度，那麼甄嬛對於安陵容的保留是能夠理解的，但更值得讚揚的是沈眉莊在那樣的時代背景下，從不為了三言兩語就被別人挑撥了去，不免讓人覺得甄嬛纔是真正幸運的。 而安陵容卻是如此不幸：出身不如人，美貌才學不如人，想要喜歡的夫君也覺得她不如人……
但是有時候真心的朋友不好找，如安陵容這樣的女子反而何其多，這就是女性之間的友誼特別難以維持的緣故。 寶鵑是皇后（烏拉那拉‧宜修）的人，也算是監視的暗探，可說是無庸置疑的了。 我在〈《後宮甄嬛傳》觀後感（十四）太監與宮女們的故事：大家都是可憐人！〉曾提過這樣的觀點，皇后拿捏不住武將之女如沈眉莊這樣的女子，又得顧及敬妃（馮若昭）、端妃（齊月賓）這些妃嬪背後皇帝、太后的意圖，因此早先就把安陵容弄去富察貴人所居住的延禧宮，如〈《後宮甄嬛傳》觀後感（二）後宮中皇帝的廿五個女人們：舊社會一夫多妻、滿漢矛盾與封建王權的惡果！〉的表列，那麼皇后早就打算掌握安陵容為手中棋子，也是可以確定的了。 皇后怎麼可能忘記沈眉莊這個就連華妃（年世蘭）也忌憚的對手？ 要對付敵人，還是個早就被太后婆婆給留著捏在手中，打算用作對付年家的另一名武將之女，安陵容告知沈眉莊關於年世蘭復位的原因，又怎麼沒有皇后和皇后的眼線居中挑唆？
在後宮裡面，女人從不缺敵人，就怕敵人有幫手。 當安陵容要對付甄嬛的時候，沒有正面下套，而是旁敲側擊找了沈眉莊，意圖使兩個閨中密友為了年世蘭一事鬧開來。 但沈眉莊態度堅決，她對於甄嬛的維護及信賴，常常使我不由得肅然起敬。
為何沈眉莊要特別在安陵容面前抬出太后（烏雅‧成璧）？ 說來很簡單，沈眉莊認為甄嬛不可能幫助年世蘭復位，直覺安陵容是想破壞好姊妹的感情，所以將「靠山」搬出來斥責安陵容，希望後者不要胡扯這些「閒言閒語」。 回過頭去，看看這些劇情是否合乎邏輯，只因所有的邏輯都藏在細節裡，編劇是否給了足夠多的提示，也算是觀賞《後宮甄嬛傳》最有趣之事。 人物的命運與結局，本來從原著小說開始就設定好了，以後女角的一言一行都是在為自身扮演的角色而服務，故事情節若非要歸類，也不該只能歸為愛情故事，或者宮鬥內容，台詞之中能否像夜空中的煙花，從點火的導火索，到一片黑暗中的等待，接著火信升空，滿天的煙火炸裂開來，之後如紛紛墜落的煙花，散如星空的繽紛色彩，雖說各人各有所好，不過，我很高興可以看到許多閃現的亮點。 個人覺得安陵容之所以會弄到進退維谷的地步，不得不說是一種既定的命運，她對於自己人生的選項太少了，囿於自己的小心思和揣摩出來的誤會，加上推波助瀾的各個派系，那麼想擺脫成為他人棋子的宿命，無論是甄嬛的盤算，亦或皇后的引導，都為她最終的結局造就了那個時空之中的許多悲劇。 在某種方面，安陵容的心態雷同余甄嬛，她們都算是極度的浪漫主義者，可能覺得婚姻需要感情為基礎，但自身的性格其實相當複雜，安陵容從含蓄到壓抑，由隱忍變得殘忍，入宮之後幾年遭受的一切，在在逼使她只能對甄嬛仇視下去。 而安陵容與甄嬛之間最大的矛盾是什麼？ 簡而言之，安陵容踏到了甄嬛的底線，因為甄嬛想得著皇帝的愛，擁有夢想中可以「白頭不相離」的「一心人」，而安陵容也有如此的願望。 兩個女人都想獲得真愛，可是對手是皇上，這可能麼？ 如同前面幾篇文章所述，這位年過四十五歲以上的中年大叔，縱使貴為至尊，光他一個皇上的地位就會有無數女子競相折腰，不管他好看與否，因為皇權象徵的是無限的榮寵和至高無上的權勢，就算是個多疑算計的薄情皇帝，具備冷酷、猜忌、無情這些特質，但這些十七、八歲的小姑娘一輩子能見過幾個男人？ 既然入了後宮，成了天子的女人，那就盡量爭取皇上的一顆心吧。 可一個帝王怎能隨時和女人情情愛愛？ 江山是最重要的，一個相處幾年大約快要五十歲的男人，最少人生有超過四十年的經驗，見多了各式各樣的美女，女人對他而言，就是傳宗接代這麼簡單，偶爾瘋狂一下當作枯燥生活的調劑，所以對眾多嬪妃沒有特別上心的感覺，在情緒上也表現得很寡淡，除了原配的初戀純元皇后，大概也就年世蘭能引誘出一絲激情。 對於甄嬛，皇帝覺得她比較特別，最初自然是美貌，還有神似初戀情人的各種表徵（吹簫、古琴、詩詞吟詠和「四郎」這等親暱稱呼……），在在帶給他一種曾經眷戀的感動，但是由於奪取皇位所經歷的種種與早年宮闈慘烈鬥爭，他對誰都有不信任感，一旦不能得到情感的慰藉，立馬就會翻臉無情。 這就是安陵容與甄嬛這兩個純元皇后替身的悲劇根源所在。
還有什麼能比自己做的貼身手工藝品更能表現含蓄的心意？ 安陵容的繡工一流，可以繡「鳳穿牡丹」給皇后（烏拉那拉‧宜修），初入宮收到的最好一匹布料給甄嬛做了荷包，沒送出手的嬰兒肚兜或平日的手藝，說來這樣多才多藝的女子，絕對不在任何後宮妃嬪之下。 但甄嬛的才華和巧思卻持續壓在安陵容之上。 承寵後忙著東縫西弄，結果運氣不好，安陵容剛想送香囊給皇帝，甄嬛先送了一只；縫好一件明黃寢衣，結果送去養心殿的時候，甄嬛縫製的寢衣同時抵達，這些情況真有點尷尬。 問題又出現了：為何安陵容要送出手的東西，甄嬛也能同時或提早交到天子手上？ 個人認為，並非甄嬛能夠未卜先知，而是按照安陵容的才華來看，要討好帝王，大約能拿出來當心意的禮物也就這樣了，而甄嬛有意要跟安陵容爭寵，要猜出會使出的爭寵手法也不難，所以安陵容會接連吃了幾次悶虧。 怎麼說呢？ 下面幾張圖就說明了甄嬛的想法：甄嬛瞧不起安陵容，也認為這樣爭寵無可畏懼，主要是相信皇上心中只有自己，此時她還並不曉得自己一開始就是純元皇后的替身。 而安陵容呢？ 她必須成為純元皇后的替身，模仿嗓音來爭寵，除了皇后這般授意，在缺乏朋友與幫手的情形下，沒有別的路可走，所以有人說「可憐之人必有可恨之處」，那麼「可恨之人必有可悲之苦」，安陵容無法從自己擅長的繡工或其他才能來爭寵，也就只有落入這樣的陷阱裡面被皇后操縱的份了。 觀察甄嬛的變故，再思考安陵容的心態，不免深深體會到「伴君如伴虎」這句話的耐人尋味之處，可見能在皇帝身邊一直吃得開的女人，那纔叫真本事。
上面兩圖是安陵容和甄嬛狹路相逢的場景。 卅五集的時候，安陵容正當受寵，常常被翻牌子去侍寢，當她某日搭乘鳳鸞春恩車前往養心殿那晚，甄嬛正搭了軟轎從養心殿出來，結果她們尷尬地遭遇在半途中。 本來安陵容在失敗的香囊與寢衣事件後，心態上應該有些沮喪，她也知曉甄嬛剛從皇上身邊離開，為此在掀開車簾時，臉上露出了滿足的甜美笑容。 甄嬛看待安陵容爭寵，卻是自始至終都表露出一股警惕之色。
上面甄嬛的說法，吹響了本來的好姊妹撕破臉的對抗號角。 「握住皇上的心」這種能耐，甄嬛對自己太有自信，她看不起安陵容，也覺得後者所使出的爭寵手段太低能，所以故意用香囊和寢衣來示威，至此已經看穿「願得一心人」的脆弱之處，而只求能把握住男人的心。 甄嬛對於安陵容妄圖跟自己爭寵的做法，或許想得太簡單輕鬆，而她自言自語且自以為是的報復，就是在政務或貼身事物上直搗黃龍，一下子正中安陵容最脆弱的地方。 這幾年來，安陵容默默過著生活，不得不爭寵的時候，甄嬛卻沒有像對待沈眉莊、淳常在（方淳意）那樣自然，而是同安陵容斷了往來，採取全面作戰的態度。 安陵容對於感情的追逐、她的不甘、她的努力，或許在甄嬛眼裡，不過是一場場笑話，那麼觀察〈《後宮甄嬛傳》觀後感（八）皇后一黨：最可悲的安陵容，後宮趨炎附勢的女人，還有劇情幾點不合理與不符史實之處〉安陵容最後的下場，甄嬛不是不害她，而是要讓安陵容活在這樣那樣的痛苦中，得不著除了死以外的解脫。 個人覺得這樣的報復，太狠、太沉重了……
上面這段對話所說的，也就是安陵容的真實心聲。 有沒有誰笑話安陵容，我想電視劇的呈現，證明了她這份卑微而敏感的心思，都是自己想得太多所致。 或許安陵容對於甄嬛（莞嬪）的妒恨，一般人難以置信，但這一刻安陵容對於只要甄嬛去爭寵，自己便會乍然失去皇帝的關注，不由得深切感受到對甄嬛的徹骨恨意，這股恨意深到了寧可使自己的身體破敗，喝下皇后給的藥而無法成孕，也要狠狠地把甄嬛踩到腳底下。 可是，甄嬛的受寵使安陵容永遠只能仰望她，也知道，皇帝或許心裡永遠沒有自己的存在，而只能努力模仿純元皇后的歌聲來喚起一分憐惜。 安陵容是否夠資格去爭寵，甄嬛就是用行動來讓她明白，那麼觀察甄嬛去甘露寺之後，為何安陵容要作壁上觀，看著甄嬛被人羞辱踐踏，這樣的心態就得以漸次理解。 這世上有一些女子才貌兼備，她們天生就比普通人強，而這世上還有一種人叫失敗者，她們天生就要仰視和畏懼那些強者，甄嬛是才貌與堅強兩者的結合體，強上加強，打破了後宮女子失寵後出宮的慣例，回宮後註定要站在人前且自己未能到達的高度，也是能夠想像的了。 安陵容無法與甄嬛成為姊妹，也當不成朋友，這種種恩義、背叛、情意、死結都絞成了一團，審她心、判她智、煉她情、索她命……憋屈她、扼制她、碾壓她、逼迫著她……不給安陵容生路而逼著她往死途去。 皇帝真的很容易忘了身邊的女人麼？ 說來不過是從頭到尾都沒將她放在心上罷了。 在孤獨之中活著的安陵容，不能得著皇帝的心，也沒法獲取一點真情，將自己的悲劇轉化到憎恨自以為幸福的甄嬛身上，該說是性格陰鬱而導致矛盾橫生，亦或是缺乏親情、友情與愛的寂寞底下，那對於所憧憬之人的一種不甘呢？
前文請參照： 《後宮甄嬛傳》觀後感（二）後宮中皇帝的廿五個女人們：舊社會一夫多妻、滿漢矛盾與封建王權的惡果！ 《後宮甄嬛傳》觀後感（四）甄嬛這個女人的愛恨情仇、爭權奪利、派系鬥爭，以及她的心境轉變 《後宮甄嬛傳》觀後感（五）愛新覺羅‧允禮從果郡王變為果親王的悲哀 《後宮甄嬛傳》觀後感（六）華妃一黨：美豔兇悍的華妃、馬屁精麗嬪、耍花招的余鶯兒、忠心的頌芝、最狠毒的曹琴默 《後宮甄嬛傳》觀後感（七）皇后一黨：最壞的皇后、最蠢的齊妃、最小心眼的瓜爾佳‧文鳶、最厲害的太后 《後宮甄嬛傳》觀後感（八）皇后一黨：最可悲的安陵容，後宮趨炎附勢的女人，還有劇情幾點不合理與不符史實之處 《後宮甄嬛傳》觀後感（九）沈眉莊和溫實初的戀情，還有沈氏的身家解說 《後宮甄嬛傳》觀後感（十）最透澈的齊月賓（端妃）、最重親情的馮若昭（敬妃）和不得不依附或聽命於甄嬛的女人們 《後宮甄嬛傳》觀後感（十一）不幸且不符歷史的太后、皇子、皇孫皇女們、乾隆帝和幸運的玉嬈與愛新覺羅‧允禧夫妻 《後宮甄嬛傳》觀後感（十二）甄嬛身邊的好姊妹（崔槿汐、流朱）和最差勁的妹妹甄玉隱（浣碧） 《後宮甄嬛傳》觀後感（十三）電視劇的少數錯誤（上）：幽靈、簡體、龍體、退燒、對聯、銀票、箭法、偷窺、文字獄 《後宮甄嬛傳》觀後感（十四）太監與宮女們的故事：大家都是可憐人！ 《後宮甄嬛傳》觀後感（十五）無根之人，有根之情，從蘇培盛與崔槿汐「對食」，談周寧海、小允子說不出口的愛情 《後宮甄嬛傳》觀後感（十六）電視劇的少數錯誤（中）：假死藥、王爺筆跡、腰牌、斛、身孕、古琴、清朝女子髮型 《後宮甄嬛傳》觀後感（十七）從「逆風如解意，容易莫摧殘」得聞古典詩詞賦化為台詞與戲劇配樂、主題曲、片尾曲 《後宮甄嬛傳》觀後感（十八）電視劇的少數錯誤（下）：炭、古箏、背景、佛道、字跡、冰盆、釵、紙錢、玉墜、宮規 《後宮甄嬛傳》觀後感（十九）劇中諸多美食（大餐、點心、嬰兒食品、補品、「六必居」）和「甄嬛體」流行範例 《後宮甄嬛傳》觀後感（廿）從另一些角度，觀察愛新覺羅‧允禮（果郡王、果親王）的狡猾與迂迴手段 《後宮甄嬛傳》觀後感（廿一）看「純元皇后」這個貌似完美的「夢幻偶像」有多狡猾（上） 《後宮甄嬛傳》觀後感（廿二）看「純元皇后」這個貌似完美的「夢幻偶像」有多狡猾（中） 《後宮甄嬛傳》觀後感（廿三）看「純元皇后」這個貌似完美的「夢幻偶像」有多狡猾（下）不可超越的牌坊 《後宮甄嬛傳》觀後感（廿四）浣碧何以最差勁？（上）利用與被利用，看果郡王、浣碧和甄嬛之間的關係 《後宮甄嬛傳》觀後感（廿五）再解「菀」和「莞」，那些縈繞不去的「暗香」，藏於胭脂與香料中的秘密 《後宮甄嬛傳》觀後感（廿六）從角色詮釋與人格特質，簡單分析甄嬛何以會與愛新覺羅‧允禮（果郡王、果親王）相戀 《後宮甄嬛傳》觀後感（廿七）婆媳關係（1）太后烏雅‧成璧「婆婆」的手段，觀察純元、皇后、端妃、華妃之恐怖平衡 《後宮甄嬛傳》觀後感（廿八）婆媳關係（2）太后烏雅‧成璧「婆婆」的手段，後宮的合縱連橫，對甄嬛、沈眉莊的分化 《後宮甄嬛傳》觀後感（廿九）婆媳關係（3）太后烏雅‧成璧「婆婆」的手段，階級鬥爭與滿漢壁壘，富察貴人的重要性 《後宮甄嬛傳》觀後感（卅）婆媳關係（4）太后烏雅‧成璧「婆婆」的手段，母子、情人、婆媳，安陵容這不討喜的媳婦 《後宮甄嬛傳》觀後感（卅一）甄嬛與安陵容的矛盾（上）選秀與原著問題 （代ROSY貼，待續） |
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