Sound System Design Notes - 15
阿國
現場音樂聲音增援系統在設計上需要注意的事項
壹、現場音樂增援系統的特徵：
一、高的音壓電平位準，高達 110 dB 或更高。
二、寬頻帶， 40 Hz 到 15 kHz 是最低要求。
三、有高度可靠的信賴度。
四、非常多種類的音源與多路音源並且多路輸入。
五、需要複雜的混音。
六、需要作均衡等化性處理。
七、要用到殘響或許多種類的效果處理器。
八、監聽揚聲器是很重要的。
貳、在設計上計劃授與高音壓及甚至要高餘裕：
一、使用高傳真度、高音壓能力、高功率容量、高性能的組件。
二、計劃上設計最少 10 dB 的餘裕，有可能 15 dB ，甚或 20 dB 以上。
三、要用限制器 (Limiter) 。
參、寬頻帶的設計：
一、對於低電平位準的系統和人聲語音的頻段使用兩音路揚聲器。
二、對於高電平位準的寬頻段系統使用三音路或四音路揚聲器。
肆、高信賴可靠性的設計：
一、在設計上給予足夠的餘裕。
二、謹慎的對放大器的基準額度與等量的揚聲器額定標稱值去估算。
三、使用限制器。
四、保護高頻驅動器加上串聯的電容器。
五、不可使用高傳真家用音響的器材裝置與揚聲器。
六、供應並儲備在使用中的或要使用的功率放大器與揚聲器組件。
七、使用橡膠製品的電纜線及強狀的 XLR 接頭等等。
八、在計劃上設計系統避免濫用：
伍、音源的種類：
一、麥克風在熱門音樂時會高達 0 dB (0.77 Volts) 或更高的電平位準。
二、 Direct Box 。
三、無線麥克風和接收機。
四、由樂器擴大機來的直接輸出訊號。
五、 Electric Piano 、 Organ 、及 Synthesizer 的輸出會有寬的頻帶或非常寬的頻帶訊號。
六、鋼琴能用 PZM 去收音，但要作些處理。
七、打擊樂器 (鼓群) 的收音麥克風有非常多樣的選擇。
八、管樂器的收音。
九、弦樂器的收音。
陸、混音、均衡等化性、和特殊效果的：
一、混音機須選取可經 Link 的去增加聲道 (Channel) 。
二、時間延遲裝置可提高反射性的裝置設備。
三、等化器僅只使用去作房間的均衡等化性處理。而混音控制桌的音質控制 (Tone Control) 是作效果處理。
四、在觀眾區有個特定位置給混音控制桌用。
柒、監聽系統：
一、有時候需要給樂團設置 Monitor Mixing Console ，而這時就形成個獨特的系統。
二、一個小的舞台監聽系統可利用監聽器混音從主混音控制桌來的訊號。
三、監聽揚聲器：
四、在舞台上的兩側邊有時要架設 Side Fill Monitor 。
五、有時在某種需求下對於爵士鼓手給予較高的音壓電平位準的揚聲器作為監聽器。
六、有時會給樂隊成員使用頭戴式耳機或 Ear Monitor 去保障能聽清楚。
七、演出性能、外觀模樣、可靠信賴度等等是好的監聽揚聲器所要求的。
捌、大演唱會增援系統：
一、概念上相似於小的系統，但數量、成本、和複雜性合起來就非常的可觀了。
二、指示：
阿國
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