1060108台南鄭宏章、黃步青、鍾奕華三畫家工作室巡禮

見識台南三畫家不同典型的畫室

圖與文：陳一宙

  台南文風鼎盛，畫界人才輩出，台南市文化中心與各畫會來往頻繁，出錢出力，令台北的畫會羨慕。這次有幸南下拜會，參加洪政東、馮孝英兩畫家分別畫展的開幕會，也趕集式的參觀耘非凡美術館的當代台灣抽象經典展，其間更機緣受邀看了台南三位現代畫大師的工作室，獲得這種私房熱情的接待，比正式的展覽更開眼界，一天的行程感想特多，想不到台南的繪畫環境出類拔萃，又是驚喜又是羨慕。或許，諸位可以經由他們的工作室，得到進一步的啟發。

  一早同學宋少奐、焉蓉及我三人，搭07：51的205班高鐵到台南，才09：17就到，晚上回程車票也買好了，高鐵造成一日來回的可能，實在便利。畫家鄭宏章特別來接我們，馬不停蹄，因為今日星期天，時間非常緊湊，要不是他來接我們，恐怕今日的機緣是無法完成的。先去鄭宏章的畫室，以前是在台南市內小巷，他自己蓋的小畫室，其實非常溫馨有趣。鄭宏章自己說他只有高中畢業，曾到日本念了一些書，有關建築類的，民國46年次的，他努力畫畫，充實繪畫理論，走的是現代抽象路線，沒有師承的影子，雖然跟很多畫界前輩友好，在同好中也颇受歡迎，可見人緣極佳，焉蓉也是畫抽象畫，與他繪畫投緣、惺惺相惜，常有往來，而他的抽象畫獨樹一格，很耐看。

  沒想到鄭宏章載我們在關廟區鄉間，東轉西轉，只見路旁種著鳳梨，田間只容一車的泥路，真怕對面也來一車，卻閃過一老翁騎腳踏車橫過，鄭宏章說那是他老爸，身體蠻健康的。原來這裡是他家祖產，他找了農地間畸零凹地，自號「木白草堂」，花了近八年時間整理，胼手胝足一磚一瓦都自己蓋，幾乎是他一個人，加上他太太來幫忙，建材多是撿來的，如有瑕疵的磁磚，不是流行的40X40或更大的，而是20X20小塊還有的已破裂，免費的廢棄物，還有木頭門、窗、紅磚，裸露的紅磚砌牆，長的鋼樑及柱則是夫妻扛上去的，景觀大玻璃怎麼架的我沒問，那可是又重又難的活，處處都有心血，處處都是人工做的，轉個角落都有趣，套句現在流行的話----手工的房屋(街上招牌手工餃子、手工饅頭)。聽他描述，房子經過颱風洗禮、幾次地震的考驗，都沒事，這個「農舍畫室」隱身鄉間田裡，真是在台北的畫家難以想像的，除了可能的蚊蟲等困擾，還令我們感到視覺身心都非常舒暢。

  鄭宏章非常現代抽象的畫，居然非常協調的穿插在拼裝工作室牆上，一點也不突兀，尤其他還自組裝了一台古典式的音響及喇叭，沒想到深沉的音效非常繚繞，古典音樂的詮釋，絕不輸給百萬音響，這位奇才，甚麼都給他自力生產了，環境幽雅，獨樹一幟，佩服。 

  在洪政東精采的畫展中，來的賓客畫友好多，遇到台南大老馬芳渝大哥，他經營南方當代藝術聯盟不遺餘力，領導活力十足，每次都要督促勉勵我們一番。會中黃步青教授一聽說我們早上看了鄭宏章的工作室，趁午宴前，也熱心邀約去他的畫室一敘，不看則已，「黃步青80藝術空間」座落在巷弄中，地基約80坪，蓋滿了地基，只留一點中庭，三層樓加頂層，儼然是美術館的規模。外牆感覺像清水模組構造，在成大建築系任教的他表示，他自己設計，再找營造商建築，很多地方建商都覺得太難做了，想要省些事，還是他不厭其煩的督促，總算完成。37年次的黃步青，彰化鹿港人，法國巴黎大學造型藝術碩士，這個美術館比起其他藝術家，簡直是個天堂，有個自己專屬的美術館工作室，空間夠大，功能齊全，動線如自己意，無論那個藝術家都希望有天美夢成真。

  黃步青現在多半做裝置藝術，他喜歡撿拾廢棄物品作為創作素材，擅長使用木、草、鐵等這些原生材料或已去功能的物質做為媒材，在畫、立體造型、多媒體藝術、環境藝術等多元創作形式上呈現某種宗教情懷的神秘意識，從廢棄物中尋找生活文化及土地的足跡，重塑人生的故事。1998年於台北市立美術館展出「凝視與形塑－後二二八世代的歷史觀察」，1999年受邀以「野宴」代表台灣參加威尼斯雙年展。

  鍾奕華是我們藝專同學，他是緬甸僑生，畢業後隻身在台奮鬥，在台北民生東路開「北風畫廊」，幫台北的畫家裱畫裝框，也同時畫傳統繪畫，焉蓉有好幾年在他樓上租個工作室畫畫，大家相處的愉快。他兒子長大結婚搬到台南，不久他也結束台北的住家及工作室，毅然決然的搬到高雄美術館附近，靠近他太太黃慧鶯的娘家，隔了一陣子又搬到台南，總是無法抗拒含飴弄孫的衝動吧。以前的工作現在都交給兒子發展了，如今在台南忽然發現他的畫風改變，尋找類似秀拉點描法的自己風格，幾乎所有畫法都變成一宗，以台南古都老街風情，畫都市中的風景，也擅長將色彩理論套用到畫作當中，建立起鍾氏點描畫派，將大街小巷用自己的顏色和方式，展現出來，近來接受專業畫雜誌採訪，作為封面，我虧他說熬了好久要發了，他想要把以前的畫燒掉的話，就交給我保管好了，他終於笑開來了，還沒有人敢這樣跟他開玩笑，老同學就是口無遮攔嘛！ 

  鍾奕華工作室居然在台南市中區中正路夜市附近的三樓，與在台北的方式雷同，室內很大沒有隔間，結構不齊、牆壁老舊，外在的裝潢不重要，只要能愉快得畫就好，仍然具有北風畫廊風格，大大小小的畫，放在各自的畫架井然有序，全是鍾奕華自己打造，他炫耀的說它採用新的鋼架，搭架輕鬆、結構牢固，黃慧鶯以前也畫抽象畫，現在相夫教孫，恐怕連她最厲害的文章都少寫了。