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| 2018/08/30 22:15:39瀏覽89｜回應0｜推薦0 | |
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【電視教父甘國亮】受林燕妮俠義啟發 甘國亮：「你的性格重要過你的性別！」
【電視教父甘國亮】這個影片是小站第200個影片，如果每篇平均1000字，那我光是影片就寫了20萬字了？！考慮之後決定分享最近我很喜歡的一篇專訪，在這次Life Is Art盛夏藝術祭，擔任「導賞大師」的香港文化創意教父、香港電視教父甘國亮暢談兩性議題，提供他在影視圈的經驗與睿智看法。#給台灣觀眾的科普和更多深度專訪下收
‧ 受林燕妮俠義啟發 甘國亮：「你的性格重要過你的性別！」 ‧ ★給台灣觀眾的科普：（參考引用wiiki） ‧ 甘國亮（Kam Kwok-leung，1950年9月3日－），歷任香港編劇、導演及演員，前任亞洲電視策略顧問，也從事香港流行文化的創作、創意產業策劃，是香港著名的跨媒體工作者，歷任台前幕後工作，涉獵的文化藝術包括：電視、電台、電影、舞台劇等，被譽為香港最成功的跨媒體人士。 ‧ 從香港無線電視第一屆藝員訓練班開始，甘國亮正式進入媒體行業。畢業後，甘國亮開始從事幕前的演出工作，成為演員。不久便正式從事幕後的劇本創作工作。甘國亮任職於無線電視開台初期，當年整個香港電視業剛剛啟蒙，限制框架較少，戲劇的劇本也創意非常。 ‧ 讓汪明荃一人分飾兩角的《孖生姊妹》，觀眾首次在電視螢幕上看到演員自己與自己演對手戲；而甘先生另一作品電視劇《無雙譜》更讓每位演員均一人分飾兩角，用性格懸殊的兩種角色將演員的演藝潛能全面發揮；在電視劇《執到寶》中，大膽採用「鬼上身」橋段，讓多位演員演同一個角色，大考演技。 ‧ 甘國亮曾發掘譚家明、王家衛、王晶、林奕華、杜琪峯、吳小莉、戚其義等大一批華語電影電視界的台前幕後精英。 ‧ 以下引文： ‧ 這是影視界美好黃金年華的傳奇。從《山水有相逢》的黃韻詩和李司棋、《過埠新娘》清秀佳人鄭裕玲、《孖生姊妹》一人分飾兩角的汪明荃、《甜姐兒》直爽女子繆騫人，《女人三十》慧質蘭心的沈殿霞、到《四面夏娃》前所未見的吳君如⋯⋯數十年來，甘國亮以慧眼發掘過無數女演員、炮製過無數經典女角，而他呈現的女性形象與精神面貌，風姿綽約、敢愛敢恨，遠比時下泛濫又模糊的「BB、美魔女、偽女神」，更具「Muse」風範。無怪乎，資深文化人鄧小宇撰文：「或許我們真的要懇請甘國亮要留守，不要退，靠他繼續點綴已日漸褪色的香港。」 創作之神沒有靈感女神 但甘國亮笑稱，他從未刻意想要塑造女神傳奇。他直言，任憑外界怎樣稱許舊作、塑造過多少女神，他撫心自問無所謂「Muse」執念，愛生活的原因也不受他人影響，「電影導演愛說『繆思女神』，一半是合作者是愛人，另一半是為產品做的形象，講白一點，只是『拍檔』罷。若問有始有終的例子，只數瑞典導演英瑪褒曼（Ingmar Bergman）及御用女主角莉芙奧曼（Liv Ullmann），兩人合作了九部電影，當過一段時間夫妻，真正靈慾合一。」 ‧ 至於自身繆思？甘國亮秒回，「好不幸，我沒有。」就算曾經創造無數經典，但他直言全出於時代需要，60、70年代，香港媒體雖洋為中用，但仍殘餘守舊思想，令演員得沿用舊法，難以表現自我，故許多熱衷歐美、日本文化的創作人，如他，或譚家明、邱剛健等，會想爭取機會引入另類題材或元素，繼而有了《七女性》、《唐朝豪放女》等特立獨行的女性故事，「我喜歡和『唔同人咁品』的演員合作，像繆騫人、鄭裕玲，作風有趣，如港版Diane Keaton，是她們出現了，不是我們想找就找到，自然當寶。」 ‧ 別迷信「神」的稱號 ‧ 由此引申到社會時下對男女生充斥的潮語標籤，例如「BB」、「美魔女」、「男神」、「女神」、「長青樹」等，甘國亮提醒，「這是互相荼毒。有些人好恨老了，還被讚『長青樹』，千萬別相信，這是可怕的毒素。無錯，一個人有閱歷、有深度，別具吸引力，但『長青樹』多少是欺負人，它意味著『老了，你不再漂亮就弊傢伙』，隱然是恐嚇。假如有一天，你醒來發現，發現做不了長青樹，個心會更傷。倒不如趁早預備人會變老的現實更好吧？」 ‧ 近月為 Life is Art盛夏藝術祭擔任榮譽導賞大師的「甘生」，欣賞過多部有關頂尖女性藝術工作者的電影後，他深刻體會，社會真正需要的，是以開放和公平心態處理兩性議題，「一個人的性格，遠比性別重要。」他肯定地說。 ‧ 女人當家作主必被扣帽子 ‧ 有關女性奮起、爭取權利的話題，至今從未停息，去年荷里活#metoo事件爆發，還將議題帶入新一個里程碑，不只西方國家，不只影視領域，如今全球女性自強意識均顯熾熱。 ‧ 甘國亮認為同樣道理，放諸於電影的性別討論中，有異曲同工之妙。看與被看之間，很多人愛爭議哪些電影屬於「男性凝視」（male gaze）、哪些電影從女性主體出發，他卻喜歡讓電影回到藝術本質作思考，「我很怕看一部文學或藝術作品之前，要先搞清裡頭的性別是什麼。人們總是敏感，凡是有成績的工作，若由女性主理，必被冠一個『女』字頭，像女政要、女醫生等，那為何男性做事，像『男醫生』、『男裁縫』或『男太空人』，又不需要呢？」他說，愈刻意強調一件事，當中問題以至歧見，愈此地無銀，「回到電影，於我，只要是有訊息的好戲，不如先看完再研究吧。」 ‧ 甘國亮不但擅長講故事，也更喜歡聆聽故事。不管眼前是男是女，他都主張以先細聽其身世經歷，而非就「stereotype」定義對方。他以曾於香港碰面的Vivienne Westwood為例，「我看《改潮換代西太后》紀錄片很震撼，片尾西太后敢對鏡頭破口大罵，直指影片不能展現她真正所思所想，多有膽量！雖則有人疑惑，『人人愛錫她、推崇她，為何咁寸？』但我卻不覺得西太后踐踏了電影，反之，當她有說話要說，能夠無視歌頌與崇拜，也不理會批評或風波，保持真我、直抒胸臆，貫徹幾十年來的勇敢形象，才是她的可愛之處。」 ‧ 林燕妮的「女俠」啟示 ‧ 談及女人不一定是弱者，男人也可能需要保護，甘國亮靈光一閃、嘴角一掀，追憶起跟摯友林燕妮的一則軼事。甘國亮回憶，1972年他加入TVB時，林燕妮已是該台節目宣傳部的要員，「我認識的姐姐（甘對林的暱稱）跟坊間印象中懶慵感、喜將香水噴灑於稿紙的女作家很不同，在愛打扮、風情萬種之外，她也潛藏了『女俠』的剛烈。」 ‧ 初入職場，林燕妮看這位「弟弟」有心創作，不時口頭傳授看4A收視率、買片、營運公司等真知灼見，路見不平時，亦會挺身而出相助，「以前生活檢樸，同事們在廣播道收工，會一起乘公司車落尖沙咀。姐姐也不例外，她甚少坐私家車或由司機管接送，而是跟我們同一方法回家。有一次，我遲了收工，趕到最後才上車，意外得罪了當時美術部一位自覺世故的女同事，還被她當眾批評我像『飛仔』的衣着品味：『甘國亮，你有無搞錯？邊有人咁著衫？上身穿格仔衫，下身又襯格仔褲！仲有，你撞色啊，上身又紅、下身又綠！諸如此類，停不了。」 ‧ 甘國亮憶述時，神色猶有餘悸，「我反應不來，面懵呆坐⋯⋯彷徨之際，突然傳來『太妃』頒令：『不用理會她，一個人穿衣，最緊要有個人風格和性格！』，嚇到發表偉論的美術阿姐當堂收聲。」他抬頭一看，代出頭之人，正是對自己疼愛有加的「好姐姐」林燕妮，「嘩，當時姐姐超惡！」已屆六旬的他憶及此，忍不住流露如小男生的微笑，「雖然這是微小的生活故事，但呼應今天的性別主題。想當一位成功的職業女性，不一定要凶巴巴，好惡死地凌駕另一個性別之上。像姐姐本性忠於自我，從不因自己是女性，或為了求生存，就刻意展露溫柔，或想征服異性。這才是人類之間的公平看待。」 |
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