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| 2022/06/18 05:04:51瀏覽360｜回應0｜推薦10 | |
| Excerpt：劉洪濤的《徐志摩與劍橋大學》 輕輕的我走了， 正如我輕輕的來； 我輕輕的招手， 作別西天的雲彩。 那河畔的金柳 是夕陽中的新娘 波光裡的豔影， 在我的心頭蕩漾。 軟泥上的青荇， 油油的在水底招搖； 在康河的柔波裡， 我甘心做一條水草 那榆蔭下的一潭， 不是清泉，是天上虹 揉碎在浮藻間， 沉澱著彩虹似的夢。 尋夢？撐一支長篙， 向青草更青處漫溯， 滿載一船星輝， 在星輝斑斕裡放歌 但我不能放歌， 悄悄是別離的笙簫； 夏蟲也為我沉默， 沉默是今晚的康橋！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的來； 我揮一揮衣袖， 不帶走一片雲彩。 ——徐志摩，〈再別康橋〉 繼續讀到一本和徐志摩相關的書籍。 作者劉洪濤首度發現徐志摩的六封英文書信，也實地在劍橋大學找出徐志摩的足跡。 至於作者考據〈再別康橋〉一詩當中的植物如青荇、榆蔭並不在劍河中出現，應該是徐志摩對植物學知識不足，我就暫且保留，不特別摘要出來了，終究徐志摩是誤認或是刻意錯置，應該需要更多的參考資料吧。 https://www.books.com.tw/products/0010356200 徐志摩與劍橋大學 作者：劉洪濤 出版社：秀威資訊 出版日期：2007/02/05 語言：繁體中文 作者首度發現徐志摩給奧格頓的六封英文書信，他以這些英文書信及其他新挖掘的史料為依據，對徐志摩在劍橋大學時期的生活、遊覽、學習、創作、交往情況做了全面梳理。徐志摩從劍橋美麗的自然風景中汲取創作靈感，從劍橋大學獨特的學院導師制中受益，從18世紀末、19世紀初期英國浪漫主義詩歌中找到精神支撐，並且通過與在英國歷史上佔有重要地位的劍橋學者的交往，參與到英國現代思想、文學潮流中去。劍橋將徐志摩造就成一位傑出的詩人、學者，他本人也因此成為中英文化交流的重要使者。 作者簡介 劉洪濤 男，1962年10月生，陝西眉縣人，博士，北京師範大學文學院副教授。 研究方向為英國現代文學、比較文學、中國現當代文學。著有《湖南鄉土文學與湘楚文化》、《沈從文小說新論》、《〈邊城〉：牧歌與中國形象》、《比較的世界文學史綱》（與人合著）、《西方文學史》（與人合著）等著作，翻譯有《黑公主》（與人合譯）、《沒有國家的人》、《藝術有什?用》（與人合譯）等，在《文學評論》、《外國文學評論》、《北京師範大學學報》、《中國現代文學研究叢刊》、《中國比較文學》、《外國文學研究》、《新文學史料》、《文藝理論研究》等刊物上發表學術論文50餘篇。 【Excerpt】 〈徐志摩的劍橋詩歌創作〉 徐志摩的劍橋詩歌，既包括他在劍橋期間創作的詩歌，也包括以劍橋自然物景為題材創作的詩歌。第一類詩歌有〈草上的露珠兒〉、〈聽瓦格納 (Wagner) 樂劇〉、〈情死 (Liebstch)〉、〈私語〉、〈小詩〉、〈夜〉、〈清風吹斷春朝夢〉、〈你是誰呀？〉、〈青年雜詠〉、〈月夜聽琴〉、〈人種由來〉、〈無兒〉、〈悲觀〉、〈笑解煩惱結 (送幼儀)〉等十四首。第二類詩有〈夏日田野即景 (近沙士頓)〉、〈春〉、〈沙士頓重遊隨筆〉、〈康橋西野暮色〉、〈康橋再會吧〉、〈再別康橋〉等六首。1921年春~1922年夏的劍橋時期是徐志摩詩歌創作的學步期。這一時期徐志摩的詩歌總體成就並不高，但它們特色鲜明，作為練筆，為日後走向成熟，奠定了堅實的基礎。徐志摩身上的「劍橋情結」長期積蓄發酵終於創作出了〈再别康橋〉這樣的傳世佳作。 …… 徐志摩在〈清風吹斷春朝夢〉一詩中寫道：「詩心，戀魂，理想的彩雲，——/一似狼藉春陰的玫瑰」。其中的「詩心」、「戀魂」、「理想的彩雲」正好點出了徐志摩劍橋詩中第一類作品的主要內容。徐志摩初期的詩歌受到浪漫主義的強烈影響，其表現之一，就是強調詩人與詩歌的作用。浪漫主義詩人從人類和社會本質的高度理解詩，華茲華斯説：「詩是一切知識的開始和終結」。雪萊説：「詩是一切事物之完美無缺的外表和光澤」。德國浪漫主義詩人諾瓦利斯認為，詩不反映人生，而創造人生。此外，浪漫主義作家把注意的重心轉向人的內心世界，努力去挖掘了這個「内在的宇宙」。浪漫主義詩人還喜歡把精神生活和外部生活對立起來，他們相信精神生活遠優於外部生活·因為它遵從超功利原則，更合乎人的目的性。在他們眼中，現實世界充滿暴力、庸俗、道德敗壞、追名逐利等醜惡現象，詩性世界作為玄遠飄渺的所在，成為他們追求的理想。〈草上的露珠兒〉和〈夜〉是徐志摩表詩人之尊，明詩人之志的兩篇作品。 …… 二 徐志摩的劍橋詩中，明確以劍橋風景人事為歌詠物件的，共有六首，它們是〈夏日田間即景 (近沙士頓)〉、〈春〉、〈沙士頓重遊隨筆〉、〈康橋西野暮色〉、〈康橋再會罷〉、〈再別康橋〉。通過這些詩，他抒發了對劍橋自然美景的熱愛之情，也抒發了他離別劍橋時的依依不捨之情。 …… 徐志摩的傳世之作〈再別康橋〉寫於1928年第三次訪問劍橋後的歸國途中。它最初刊登在1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10號上，後收入《猛虎集》。在所有徐志摩的詩文中，〈再別康橋〉無疑是最有名的一篇。中國的現代文學史，也因為有了〈再别康橋〉的存在而更加具有神采。 …… 〈再别康橋〉之美，在於它選取了英國最美的季節——春夏之交。他在〈我所知道的康橋〉中說，欣賞劍橋需要挑時辰，因為「英國的天時與氣候是走極端的。冬天是荒謬的壞：逢著連綿的霧盲天你一定不遲疑的甘願進地獄本身去試驗；春天 (英國是幾乎沒有夏天的) 是更荒謬的可愛，尤其是它那五六月最漸緩最豔麗的黄昏，那才真是寸寸黃金。在康河邊上過一個黃昏是一服靈魂的補劑。」〈再别康橋〉以及其他詩文，描寫的時辰大都是五六月的黄昏。所謂「西天的雲彩」也有來歷一方面，它指中國人概念中的「西方」，另一方面，還指西天的晚霞，因為晚霞最美。另外，劍河中游這一段，它的後花園，它的河，都在幾個學院的西邊，夕陽西下，彩霞滿天，風景無限。 〈再别康橋)之美·在於它精煉、提純、節制的功夫。徐志摩在〈康橋再會罷〉、〈康橋西野暮色〉等詩中，對劍橋優美的景致如數家珍：「星鱗壩樂」、「牧地黑野」、「塔寺鐘樓」、「白水青田」、「屋頂煙突」、「垂柳婆娑」等，多達數十種，物景意象非常綿密。 …… 〈再别康橋〉之美，在於它的異國情調與古典意境的完美統一。所謂「異國情調」(exoticism)，主要是指外來的、奇異的事物，它通常與旅行者進入一個陌生的、與自身文化迥異的環境，或他者文化進入到自我文化中來所引起的觀感聯繫在一起。異國情朝是文學史、中外文學史表現的一個「常數」，借助於它，不同民族間的文化得到了對比、融合、甚至置換的機會。〈再别康橋〉之所到中國古典詩歌所營造的意境中去。為什麼這麼說呢？詩中的幾個關鍵意象：「金柳」、「青荇」、「榆蔭」、「浮藻」等都是中國古典詩詞中常見的意象。古詩中寫柳的佳句比比皆是，如：「又是江南三曉風殘月」的治遊感受。事實上，正是徐志摩以古典意境，寫劍橋物事，通過用熟悉置換陌生，完成了對「康橋」的藝術再創造。 …… 將異域物景「熟悉化」，是製造「異國情調」的重要手段之一。徐志摩這樣做，正可謂「夢裡不知身是客，錯把他鄉當故鄉」了。但誰又能說徐志摩沒有把劍橋當成自己的精神故鄉呢？那是哺育他成長的地方！更何况，劍橋優雅、明媚的自然田園風景，與徐志摩家鄉的環境，與他那江南才子型的性格又是多麼契合啊！老實說，在中國現代作家中，把外國說得和故鄉一般好，徐志摩是第一個。朱光潛、老舍、朱自清、蕭乾都曾到過英國留學，但留下來的文字多內斂平淡，罵的多，感到疏離的多。像他這樣一派天真的沒有。但惟其如此，我們在今天才能夠讀到這首美妙的詩作。 劍橋把徐志摩培養成一位傑出的詩人，也讓他寫了自己最好的詩。 |
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| ( 知識學習｜隨堂筆記 ) |
