這幾天老天的臉都陰惻惻的，偶而從雲縫中朝科博館廣場上的年輕男女睥睨幾眼，有如守舊過時的老夫子，看不慣新潮的現代裝扮似地。紮著馬尾、戴著銀鍊、穿著素黑T恤與鬼爪牛仔褲的我，抱著攝影機坐在廣場的嵌燈石凳上，一邊等著我這部紀錄片的男主角小P現身，一邊曬著老夫子的目光。

　　今天是第四天的拍攝作業。這四天來，每天從早到晚往返於國美館、科博館、文化局之間趕赴紀錄片展的放映場次，與鏡頭裏的小P看了十幾部的紀錄片，除了觀摩前輩名家的拍攝手法，也透過他的觀點，獲得不局限於自己主觀的感想。昨晚小P將他記載感想的筆記本借我，應該是知道我有此心，期待互相交流。等候之中無事可做，我便拿出他的筆記本，一頁頁細讀。

《地下台中》

埋藏四千年之久的惠來遺址出土，是發生於台中市的重大考古事件，對於台灣島乃至於整個東亞的史前人類考古研究極其重要。但事件發生後，無論政府與民眾對它的關注都像此部紀錄片的播放時間一樣短。佔地僅十幾坪大的遺址，如今在簡陋的鐵皮棚架下，比鄰著標榜奢華風格的千坪汽車旅館，入夜後闃黑一片，無人聞問。

　《景福門日記》

在施民德引領百萬紅衫軍掀起倒扁浪潮之前，自2004年總統選舉後即自動自發在台北市景福門旁日夜揮舞國旗的這一小群年邁的人們，其對於國家認同的堅持，與表現堅持的恆心與毅力，是任何能夠超然政治立場的人，都會禁不住動容並敬佩的。只是在藍綠意識處處橫流的當今社會，還有多少人能夠超然政治立場？

　《黑暗視界》

視障與全盲的孩童，雖身處黑暗「視」界，經過特殊教育的輔導與培訓之後，都能夠安然處之。即使生活週遭大多是很不完善的公共空間，也能有克服之道。無止盡的黑暗中，他們努力以心靈創造光明面，但是光明「視」界裏的人們，卻經常讓他們感受其黑暗面，這是何等的殘酷，又何等的諷刺。眼盲者其心不盲，心盲者睜眼亦盲。

　《媽媽總管—完結篇》

一位總管家中九個孩子共十口人的事務、財務、教務乃至於雜務並無休無怨的媽媽，她所具備的能力與體力令人咋舌。她的母性之強烈與母愛之濃密，不因三十年的持續付出而消減，讓我見識了母親之偉大能有多麼偉大。我相信這世上偉大的母親還有很多很多，那是天災人禍苦難不絕的人類社會裏安撫與修護的力量泉源，當世上已無人願成為母親時，人類的滅亡就不遠了。

　《夏日編年紀事》

1960年拍攝的電影。為配合16厘米影帶的舊式規格，播映廳內架設一部古董級的16厘米放映機。畫素不足致線條有些模糊的黑白畫面，與古董放映機運轉的噪音，搭配影片裏當時人們的穿著裝扮，讓我彷彿置身60年代的電影院。放映途中，影帶忽然斷掉，全場觀眾等待十分鐘讓放映師重接影帶再繼續觀看，也是很特別的觀影經驗。

此片末段，導演與幾位主角座談，讓每個主角互相評論各自在鏡頭下的表現是否真實，或因意識到攝影鏡頭的存在而有所虛偽矯飾…看到這裏，我突然有個想法——攝影鏡頭能將真實的事實留下紀錄，但事實的紀錄亦可能被攝影鏡頭影響而失卻其真實性！有了這個想法後，我越來越質疑：受紀錄片導演掌控的攝影鏡頭所拍攝的，真的是真實的紀錄嗎？而這三天來擔任K哥的紀錄片主角的我，所呈現在他鏡頭下的，真的是真實的我嗎？！