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為了確切實踐想法，特別邀請對舞台動力專擅的楊金源擔任舞台技術，也請了舞蹈家余彥芳指導演員的肢體動作，而舞台設計張哲龍則以城市的概念建構場景。
不再依循鏡框式舞台的限定範圍，劇中的故事沒有明確的開始也沒有真正的結束，同時也徹底地將觀眾納入「戲」的一部份。
在設計舞台時，張哲龍期許觀眾有更出其不意的觀看經驗，因此大量開發可使用的空間，「演員從身旁走過是一種，還有從空中墜落、從水孔蓋冒出，甚至是駕著小遙控車順著鐵軌進場都是技術、視覺和空間上的突破。」
張哲龍說：「每一段戲都不重複，觀眾可以自由移動，但是看不到戲的全貌，故事脈絡必須由觀眾自己完成。」
《此時此地》翻轉觀看經驗
中國時報【李欣恬╱台北報導】
沒有特定的觀賞區，沒有特定的敘事，沒有特定視角，導演陸愛玲《此時此地》讓演員和觀眾在表演空間裡交錯，觀眾可選擇在哪個位置看戲，陸愛玲說：「不管看到什麼、錯看了什麼，都更貼近人生。」
《此時此地》是北藝大2015戲劇學院秋季公演，改變以往鏡框式、定點式的表演藝術觀看方式，將戲劇廳旁的繪景工廠及觀眾席區連成一氣。
陸愛玲表示，她想試驗文本與觀眾的交互作用，企圖打重劃區房價貸款全省皆可處理開觀看者的心靈主體與對世界的認知，她說：「整個空間都是表演空間，沒有人是局外人。」
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《此時此地》共有57個場景，龐大的細節與多樣的偶發事件，同時不同地，各種故事同步發生，張哲龍說：「就像我們走在馬路上，聽見巷口有人在吵架這樣自然，觀眾可以選擇介入或是閃躲，因為劇場就是世界。」
《此時此地》11月13日至22日於北藝大展演中心戲劇廳演出。
新聞來源https://tw.news.yahoo.com/此時此地-翻轉觀看經驗-215006894.html
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