相較於大陸相聲界，師徒關係存在的意義愈來愈淡薄，郭志傑認為在台灣，師徒關係仍維持得有禮、重倫理，因為「拜師和個人的際遇無關」，過去得靠拜師成名，如今作為相聲演員學習內容包羅萬象，自由度高，且根據每個人特長的不同，表現方式也各有特色。
「相聲仍在發展，它是個師父領進門，修行在個人的一門藝術。」台北曲藝團團長郭志傑如是說。從大陸的相聲界風波看台灣，他淡然地認為在台灣沒有這樣的爭議，實是劣勢成優勢：「相聲演員在台跨年 『CP值超高』2017年節禮盒 >彰化年夜飯餐廳推薦 灣，每個人都吃不飽，也就沒什麼好爭的。」〈達人上菜〉春節伴手禮送什麼好
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相較於京、崑曲已有相當成熟、固定的美學程式，台酒年菜評價 >台北年菜外帶推薦 從唱念作表到服裝都有一定的規範，郭志傑認為相聲畢竟仍有彈性，也因此它仍在發展「活化」中，要闖出一片天地的機會也相對大，但重點絕不僅在於師承，而是「靠自己(2017過年首選推薦)苗栗飯店年菜預購 <過年密技>台中素食年菜外送 多聽、多看、多想。」
說起台灣相聲界的前輩名師，郭志傑以魏龍豪、吳兆南兩位為例，「大家認他們」，不見得正式拜了師的才尊兩位前輩，而是更像是當成自己家裡的長輩，「就算沒有宜蘭2017年菜外帶 師徒名分仍會盡弟子禮」。
而老前輩如吳兆南的指導也以提點為主，「不是上來就說，年輕人也不會聽，他們都是等著台中年菜餐廳外帶 你問。」郭志傑說，且吳兆南雖已92歲高齡，卻仍十分好(2017過年首選推薦)台中圍爐年菜2017 學，對新奇的事物往往求教於學生，師徒間多是良性的教學相長。
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