中華民國跌跌撞撞、歡欣鼓舞來到一百年了
好讀出版就要歡慶我們的第十個年頭
回顧已經過去的年份
有些書換來現金，有些書換來了庫存
雖然自己生的孩子個個都可愛
卻還是要忍不住說……
能賺錢的孩子真有出息啊！（偏心）

新的一年裡，當然要不免俗的向各位報告一下敝公司今年的出版計畫：

首先呢，第一個月我們還是看到許多舊書推出新版，這代表好讀同仁因為怠惰卸責而不想出新書嗎？非也，這些新版雖然內容約有八成為舊，但封面保證又新又美，內文也多數經過重新校對，以致於你看到的那些老面孔如《葡萄酒的故事》、《中國散文名句鑑賞辭典》、《查泰萊夫人的情人》、《黃曆１０１問》等，喂喂喂，先不要把書推到一邊說：「都是舊貨！」如果你已經買過好讀出版的這些書，容我介紹一下這些書跟舊版不同處在哪裡：

《葡萄酒的故事》一書除換了封面，變成精裝版外，還變得比原來的尺寸高了一點、寬了一點，內頁改用一百磅雪銅紙以展現圖片最佳效果，也請從事酒類工作多年的陳蕾安來做內文審訂。《中國散文名句鑑賞辭典》換上現代感十足的亮麗封面，兩本套書還加上書盒，保護徹底。《查泰萊夫人的情人》則從原始版本大膽的露一腿，改為曖曖內含光、僅以靈動眼神襯托出查泰萊夫人內心澎湃的激情，就跟林語堂在書末說的一樣：「金瓶梅描寫性交只當性交，勞倫斯描寫性交卻是另一回事，把人的心靈全解剖了。」《黃曆１０１問》還是一樣喜氣洋洋，原來的紅色版頗類似農民曆，新版卻像年畫，作者白漢忠老師也將內文部分改為二○一一年版。

過完農曆年，這幾年可能小抱怨好讀新書出太少的讀者將閉上嘴巴大感驚異，因為我們會推出許多新品，除了準備把羅蘋系列出齊外（但要出完全套，得到民國１０１年才行），還打算推出與我們出版路線相近、內容卻大異其趣的出版品，也會把珍?奧斯汀系列在今年出完，並交叉推出白朗特三姊妹的代表作品，去年深受讀者歡迎的工作系列也將推出新作，當然還有許多溫故知新的作品，其中包括一本台灣曾出過、後來卻找不到版權代理的好書，樣貌多變的圖說歷史系列，也會在《動物園的歷史》、《發現之旅》兩書後，推出另一本由英國公共電視ＢＢＣ製作、精彩自然演化史的大部頭書籍。

既然迅速的把今年要做的事都介紹得差不多了，我準備來跟大家談一下（果然不再偽裝有人寫信來問了？）一本書製作時，相當重要卻極其困難的一個環節：校稿。

毒總年紀還小的時候，因為識字不多，所以對錯字也認識不多，家門口明明寫著「鄧寓」，我卻問阿娘：「媽，為什麼我們家要寫『鄧萬』？」耳聰目明的你當然可以理解這兩個字不一樣在哪裡，但對一個幼稚園生來說，這兩個字有三分之二完全一樣，看起來不是挺像的嗎？也就是說，往往你以為的對或錯，很可能只是根據自身經驗與學識來判斷，假使你腦裡從未植入「寓」這個字，在有邊念邊、沒邊讀中間的狀況下，把「寓」讀成「萬」實為非戰之罪，可是多數讀者會要求文字編輯與校對者辨識錯字的本事高於自己，不要讀者隨便一挑就是一堆錯字，那種丟臉程度，比你執行了一張醜兮兮的封面，或編了一本邏輯失調的書還要巨大。

但校對這件事僅僅只是找出錯字這麼簡單嗎？

對一個文字編輯來說，校稿這個工作既重要又繁瑣，有時你會碰到需要改稿順稿的狀況，內容的專業與邏輯問題，更別說一定要對照的目錄、書眉與頁碼，至於版權頁上那些ＩＳＢＮ、ＣＩＰ、書系編號、版權聲明、出版日期等複雜資料，只要錯一處就足以讓你痛不欲生，身為一本書的把關者，你得清楚掌握這本書的狀況：台灣作者創作？大陸作者創作？翻譯書交由哪一地譯者翻譯？台灣作者最常見的錯字是注音輸入法裡的同音錯字，大陸作者常見的錯字是簡轉繁體之後，產生的意義錯誤、無法取代的錯字，例如頭髮永遠只會出現「頭發」，斗量常會變成「鬥量」，翻譯文字太偏地域性也會讓讀者心生不滿，例如某個日本女作家的港版翻譯，讀起來就跟港味言情小說一樣，或明明是古典小說，翻譯卻用了「白目」之類的現代口語，如果你遇到一個對錯字有顯著潔癖的作者，那麼恭喜你，你的工作大約可輕鬆五成，但多數作者、譯者不是編輯，雖然漏譯這種事多會指向譯者，但編輯就可以拍拍屁股說：「喔喔跟我沒關係」嗎？你想得美！

也因為編輯工作是這麼瑣碎又壓力沉重的苦工，許多眼睛上蓋著一層紗的文藝青年，便在校稿這關就被刷的一聲給掃落在地，因為你很可能沒看到書名中間有個大錯字，例如「郵差總按兩次鈴」，結果封面出現「郵差總按兩次玲」，你校了一萬遍有餘都看不出錯字，卻總是在拿到書的那一刻痛哭失聲：「寶貝，原來錯字在這裡！」或是內頁版式套了同書系上一本的，結果美編忘了改，你也漏看，打樣出去時，沒有人看到那書眉上一眼看不完的連篇錯誤書名，然後，書就出來了，此時只能同聲一哭，不能其他。

也許，編輯比當個母親壓力還要沉重，生孩子長得不好看可以推給配偶遺傳基因不佳，但編書沒有這問題，總不能把錯誤推給「我校稿能力就是這麼差」之類的耍賴理由，你要不就摸摸鼻子下台一鞠躬，承認自己只是愛看書，並不具備編書的本事，要不就磨練自己的眼力，重點是你得在校稿時，抱著「每個字都有可能是錯字」的如履薄冰心態為之，這行為才不會變成午後疏懶的浪漫舉止，而編書、出版，本來就是一個植基在謹慎、挑剔上的浪漫行為，因為這麼複雜的關係，你才能拿到一本包裝精美、內容扎實精確的書。

校稿很難，即使對毒總這種眼力（並非視力）異於常人的老編輯來說也是一樣，你得隨時處於戒慎恐懼狀況，因為永遠有可能漏看錯字，或碰上你以前從未處理過的校稿難題，編輯不萬能，也就不能對已知事物太過自信，往往會栽跟斗在你最有把握的地方，但最近許多編輯老友這麼跟我說：「我已經快被現代人亂用成語與胡亂用字的習慣給搞瘋了！」鬆散的面對文字正確問題，當然會覺得這樣差事輕鬆無比，如果上頭沒有人把關，便是錯字漫天飛舞，然後我們積非成是，這樣不也簡單？

坦白說，做編輯或精於校對並不見得是好事，在這個錯字滿天飛的世界裡，「在」「再」不分，「得」「的」亂用，錯字搞得眼神經快痙攣，職業傷害無所不在，你去哪裡申請職災賠償呢？

這篇文章當然不是要讀者放過錯字連篇的書籍和編輯，而是在面對你認為的錯誤時，先別武斷判斷編輯不用腦袋、不長眼睛，編輯不是機器，甚至機器也做不到校稿這麼精細又討人厭的工作，因此哪有不犯錯的呢？如果錯誤不多，請大家多多包涵，如果錯誤很多，請大家不吝指教，但我說的可不包括書名出錯的，例如把Ａｎｇｅｌ拼成Ａｎｇｌｅ這種窘況，校稿重要，但只有在出現錯字時你才會發現有多重要。