「台灣線上影視產業協會」成立週年，今日舉辦「2018 OTT影視音之未來發展與挑戰學術研討會」分享台灣OTT產業困境及發展。「台灣線上影視產業協會」理事長錢大衛遞交「2018台灣線上影視產業協會白皮書」六大建議，給NCC主委詹婷怡、文化部次長李連權與智財局。盼政府積極打擊盜版，並建立境外付費OTT來台管理機制。會中OTT及文板橋居酒屋化部達到「內容為王、平台板橋居酒屋為后」之發展共識，盼台灣業者能整合製作資源，由政府作為辦演策略投資者，協助將優質的台製內容推上國際，以藉此逐步發展自己的OTT平台。

2016年台灣開始進入OTT元年，歷經2年的戰國時代，台灣本土OTT業者也面臨許多困難與挑戰，由合法正版的14家OTT線上影視平台、3家線上音樂平台共同成立的「台灣線上影視產業協會」，針對OTT影視音產業的未來發展，提出「六大建議」白皮書：第一，積極防治及取締盜版、建立授權與查驗機制、第二，建立境外的付費OTT平台管理機制、第三，扶持本土OTT平台、第四，協助本土OTT影視音內容及OTT平台走向國際、第五，鼓勵台灣本土自製內容、第六，落實音樂版權，建立單一授權窗口。期盼政府能投入資源協助產業發展，讓內容及平台能走出台灣。

我在日本工作４年，我覺得日本的居酒屋的文化跟台灣居酒屋真的是天差地遠，我在日本工作這段時間，幾乎每天下班後都會去居酒屋聊天一下，男生都會解開領帶，挽起袖子，解開第一跟第二顆扣子，女的則會放下頭髮，因為都綁整天的馬尾，頭皮都緊繃到不行，大家生氣蓬勃的一起高呼乾杯，不管笑多開心，講多大聲都不會被隔壁桌瞪，有時候還會兩三桌一起玩樂，真的是跟白天的日本差好多好多，我的主管同事們都在居酒屋解放自我，白天的端正保守，到了居酒屋都一一瓦解了，就像我們嚮往著一種溫情傳統的人情社會一樣，就能在現實當中夾雜著微妙發酵的酒肉人性故事，所以居酒屋就像是日本人為數不多可以放飛自我的地方，暫時把那逼死人的節制面具先放下，居酒屋在我看來是城市中最熱鬧的地方，也是最孤獨的地方，因為有些人不斷呼朋喚友一起喝酒吃魚吃肉，但也有人是一個人前來心事重重，也許這是他難得能夠好好獨處的自由空間吧！也許這就是為什麼居酒屋這樣型態的店可以深耕日本那麼多年的原因吧！

「台灣線上影視產業協會」理事長錢大衛遞交「2018台灣線上影視產業協會白皮書」六大建議，給NCC主委詹婷怡、文化部次長李連權與智財局。

三立副總經理張維銘在會中提到，影視產業跟文化習習相關，過去幾年，「華流」文化得確透過綜藝、戲劇將台灣文化推展到世界各地，但近幾年在大陸磁吸效應及韓流文板橋居酒屋化的挑戰下已失色很多，加上盜版的猖獗，使得業者不得不「自救」及「他救」。以三立為例，在「自救」的部份，除了過去自製的戲劇及綜藝，也開始製作跨越國界的節目內容，透過目前無國界的頻寬，讓全球對華文及華語有興趣的閱聽眾接觸華流。在影音形態上的改變，則是跨足到OTT產業，擁有自己的跨國界平台、讓三立的內容可以推展到國際。

至於「他救」，張維銘則呼籲政府投入更多的資源，以終止目前資金不足無法製作大成本優質內容的惡循環；例如號召不同的基金，甚至企業，投入影視產業的製作，甚至賦稅的減免或相關配量措施，都能讓內容業者擁有更多的資源，一起發展華流文化。此外，也建議政府整合影音平台、內容產製業者，組成國家隊，透過行銷，讓台灣文化可以拓展到其它國家。