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| 2014/12/17 19:56:21瀏覽14｜回應0｜推薦0 | |
片名：「長路將盡」（Iris）
這兩個個性迥異的人，能夠相識、相知和相愛，說明了男女之間的「愛情」，何嘗不也是一種奧秘？伴隨著艾瑞絲罹患阿茲海默症的過程中，當她的記憶一點一滴的消逝，他們兩人的故事卻在巧妙的時空跳接鏡頭中一段一段地展開。 本片是是根據約翰‧貝禮（John Bayley）所著的「Elegy for Iris」一書改編（註1），是真實的故事。由於文字與影像的呈現方式不同，透過電影影像的呈現，我們可能較容易發現人內心中面對外在人、事物的變遷和衝擊時，那種錯綜複雜的心理。本片導演的敘事觀點，並不是只屬於原著作者個人單向的回憶錄，他十分巧妙且平衡地交互呈現貝禮和艾瑞絲兩人的內心世界，使我們看見這兩人能終其一生能相愛不渝，超越疾病的艱苦，其實是一個「過程」。 對艾瑞絲而言，「愛情」為何物？她年輕時喜好自由不羈地尋求自己的慾望和感官的經驗（在貝禮的回顧中，在他們的交往過程，他幾次無意間窺見艾瑞絲與別人做愛），然而年輕時的她仍以自己的理性宣稱：「無怨無悔的愛是不容置疑的！感情是無法用言語表達，當你想形容某種感情時，語言毫無作用，語言只能製造假象，連文字也不能闡述真理…」，擅長以文字和語言表達思想的她，的確對「真愛」有其真知灼見。因此她也在尋尋覓覓，直到她遇見貝禮，她的內心深處知道：外表雖顯得有些滑稽的貝禮，他的善良、敦厚，才是她一生的歸宿。 關於艾瑞絲那段「真愛是無法用言語表達」的認知，導演用了一個非常有趣的對比，即當艾瑞絲在其晚年再也不能以精確的言語與理智與外界溝通之時，貝禮和她仍可以一起觀看電視的兒童節目「天線寶寶」。兩人在「無言」之中，生根於彼此心靈中的「情感」，仍可超越語言的限制，維繫著彼此的溝通，並深深的相互依偎。 年輕時的艾瑞絲，她的青春活力與思路敏捷，令貝禮深深的著迷，對貝禮而言，她像是一個神秘的世界，也像是一本精彩的書。當年老的貝禮帶著失憶的艾瑞絲去探訪老友珍娜，艾瑞絲已不認得好友珍娜一家人，當鏡頭切換至年輕時的同樣場景，艾瑞絲在沙灘的房子裡寫作，抬頭瞥見貝禮和珍娜在講話，他們有一段很有意思的關於艾瑞絲的對白，貝禮對珍娜說：「她（艾瑞絲）腦中有好多神秘的世界，只有我知道她的神秘世界…」珍娜插嘴說：「直到她的另一本小說出來？」貝禮沒有直接回答，又說：「我好像活在童話世界裡，愛上一個美麗的公主，她常消失在她的神秘世界裡，但是她一定會回來！」鏡頭又切換回老年的原來場景，珍娜問貝禮：「她還記得過去的一切嗎？」貝禮回答：「她像一本閤起來的書。」這一段表達出從年輕到老年，貝禮對艾瑞絲的瞭解與接納。 儘管貝禮在感情與婚姻生活的一路上，充分支持與欣賞艾瑞絲，以及年老之時的不離不棄，但檢視過往，對妻子婚前曾有過的不專情與獨斷甚至是她神秘的內心世界，也有著怨懟，顯現出他內心對持守這段愛情曾有過的掙扎。有次午夜夢醒，他想起往事（婚前，艾瑞絲不要貝禮干涉她的感情世界，她總是說：「你只要跟著我就行了！」），對著熟睡一旁的臃腫和痴呆的艾瑞絲，生氣地罵著：「你現在跟誰在一起？是誰？我失去妳了！不能再這樣下去！我恨妳！你這笨女人！我恨妳每一分、每一吋！妳的朋友都離妳而去，妳只有我！沒有別人！除了阿茲海默症，妳只有我，我不要妳了！我對妳一無所知，現在我不在乎了！」當這段埋怨一結束，導演巧妙地又轉移了時空鏡頭，回到年輕時的艾瑞絲向貝禮坦承自己的一段對話，艾瑞絲說：「現在我該跟你談我的朋友（上床的對象）了！…」，「那妳另一邊的朋友（同性戀）呢？」貝禮追問。艾瑞絲卻篤定且專注地對著貝禮說：「你就是我的世界。」 對愛情的懷疑與不安定感在適時的承諾之中，心中的巨石得以放下，這是婚姻生活中重要的基石，也是這樣的托付，當年老髮白之時，貝禮對比他先衰敗的艾瑞絲付出沈重的照顧代價而得以無怨無悔。 本片導演以巧妙的運鏡手法表達了愛與疾病、青春與衰老的對比，展現兩人過去與現在深沈的內心世界的回顧與互動。 當兩人的故事進入尾聲時，導演安排了一段非常感人的情節：艾瑞絲的好友珍娜去世了，貝禮帶著呆滯的艾瑞絲參加珍娜的喪禮，喪禮結束，目送著珍娜的棺木，艾瑞絲突然想起珍娜這名字，欲追趕著珍娜的棺木，回程在車上，貝禮開著車，控制不住驚狂的艾瑞絲，她摔出車外，（是否她的內心深處殘存的理性亦感到死亡的威脅？），跌下山坡，貝禮趕緊停下車，尋找艾瑞絲，一不小心也翻滾跌下山坡，兩個全身淋濕的老人跌撞在一起，貝禮緊緊抱著艾瑞絲，艾瑞絲突然對貝禮說：「我愛你！」貝禮說：「我知道！」他接著又說：「我以前很怕單獨跟妳在一起，現在我絕不離開妳，我們回家吧！我們的心會越來越接近。」在這段兩人間最後「話語」的告白之後，導演將這段深摯之愛轉為結婚之戒的永恆意象，再度透過巧妙的運鏡將時空切換至他們倆年輕時在沙灘，貝禮發現艾瑞絲手指上的結婚戒指變舊了，艾瑞絲卻回答說：「我喜歡磨損的東西，一直到它損壞。」然後兩人手牽手，快樂地奔向無盡的大海，象徵著此情可到地老天荒。 而當鏡頭再轉回來，已到了艾瑞絲必須送進養老院的時候，衰老的貝禮再也抱不動艾瑞絲了。之後是艾瑞絲在養老院中獨舞，沈靜安詳的去世。最後鏡頭是貝禮收拾妻子的衣物，而一顆石頭掉入蒼茫的河水中，好像一首音樂的休止符，結束了兩人一生的情愛，也呼應了電影一開始，兩人在水中彼此尋索的鏡頭。 對照艾瑞絲年輕時的慧黠、美麗，和她那如黃鶯出谷般的歌聲，與老年失智之後的蒼老、呆滯與徬徨，會使我們讚嘆青春是何等的美好，而衰老是何等殘酷的現實！有關青春與衰老的對比，導演的安排非常生動：一向深具方向感與前衛、自信，一直讓貝禮大喊追趕不上的艾瑞絲，當她老人癡呆症的病情逐漸惡化，他們倆的位置互換了，她變成了一個無助的小女孩，像跟屁蟲一樣緊黏著貝禮身後行走，使貝禮吃不消；又當家裡的大門打開，艾瑞絲恐懼地問貝禮：「我該走哪一邊？」 綜觀全片，衰老與退化的疾病一路進逼著艾瑞絲，在言語和時間對她皆失去意義之時，只有貝禮對她的「愛」是她唯一存在的意義。對這世界上的每一個人而言，何嘗不也是如此？貝禮在珍娜的喪禮上說了一句針對「愛與疾病」之關係的至理名言：「當愛消失了，生命也很快就會逝去。」因此當我們所愛的人病了之時，愛與接納才是他們存活的價值。縱使生命有脆弱的時候，「愛」可使之顯出堅韌的一面。 我父親患有嚴重的氣喘病約十年之久，生前的幾年常在醫院的病房中度過，我最不忍心看到他抽痰的痛苦，當父親的生命如將殘的燈火時，我常想為了減輕他的痛苦，慈愛的天父何不提早把他接走？後來我的領悟是，在疾病的痛苦中，上帝仍存留他的生命，是為了讓他能多享受家人對他的愛。父親臨終前，我曾問他對自己的人生滿足與否，他表示滿意的點點頭。 「長路將盡」此片也啟示出婚姻對人生的意義，根據聖經的創世紀，是上帝「創造」了婚姻（創二24），把婚姻之福賜給所有人類，不管他們是不是基督徒，美好的婚姻使人的生命價值可以充分地被建立，因此每對夫妻都有責任用心地經營自己的婚姻。婚姻使兩個原是獨立的個體，在婚姻生活中因著彼此的愛，合而為一，如同貝禮面對艾瑞絲臨終時所說的一句話：「她走的時候好安詳，我也想與她一起走，我想講一個笑話給她聽，不太好笑，不過她一定會笑。」自認笨拙的貝禮在艾瑞絲的肯定中，得著自信，而貝禮對艾瑞絲的相知，何嘗不也是艾瑞絲建立寫作事業的最佳精神支柱？ 這部電影，令人體會了一件事：「『衰老』原是一個奧秘，正如『成長』是一個奧秘；『生命』本身就是一個極大的奧秘。」現實生活中，曾被譽為「金頭腦」的艾瑞絲，一生的創作力非常豐沛，語言、文字、時間對一個優秀的創作者而言是非常重要的，諷刺的是，艾瑞絲得到的不是別的病，而是老人癡呆症，在罹病的過程中，失憶和失語以及過去和現在之時間的瓦解，使她的內心世界中有著一團混沌的焦慮。她過去的創作力從哪來？當影片中艾瑞絲的醫生給貝禮看了她的腦部掃瞄，貝禮疑惑地問醫生：「她所有的記憶和精彩的一生都消失無蹤了嗎？但她怎能說出那麼清晰的字句？那是從哪裡冒出來的？告訴我！有沒有這個可能？她說的話仍然有意義？」醫生卻回答說：「我不知道。」 |
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| ( 創作｜散文 ) |
