有「黑色繪老大」之稱的邱錫勳是臺灣第一位利用柏油黏稠特性來創作的畫家，其畫風時而天馬行空，充滿對社會的批判；時而懷舊細膩，以柏油質樸的觸感，溫馨紀錄下舊時代的氛圍，故能予人強烈的視覺震撼，進而引發社會各界的共鳴，故獲得國立台灣文學館認可其為臺灣常民文學與兒童文學代表之一，因此特別策展「黑擱有力--邱錫勳柏油畫展」以表彰其獨一無二的創作內涵與成就，展期自即日起至2009年6月28日止，地址為台南市中西區中正路1號，電話：06-221-7201。

作者:連諾仁   http://blog.udn.com/ad5897taipei (網路轉載、引用本文，需註明作者出處，開放轉載文章個別機關或個人網站皆限用貳篇，且不得更動其內容與排序；本文僅供個人閱覽或研習，不得用於教學、出版、重製及商業等相關行為)

 「點仔膠，黏著腳，叫阿爸，買豬腳…」這首由施福珍於1964年所創作的台語童謠，是許多五、六年級生共同的童年記憶。台語「點仔膠」指的就是柏油，具有固體因加熱融化，轉為黏稠液體，俟後再行凝固的特性。邱錫勳是臺灣第一位利用柏油黏稠特性來創作的畫家，其畫風時而天馬行空，充滿對社會的批判；時而懷舊細膩，以柏油質樸的觸感，溫馨紀錄下舊時代的氛圍，故能予人強烈的視覺震撼，進而引發社會各界的共鳴，並享譽於國際，曾蒙天主教教宗若望保祿二世召見，並以柏油為其作畫，也曾獲邀至美加、中南美洲等地各國巡迴展出與示範教學，在臺則以其充滿草根性的黑色畫風，而有「黑色繪老大」之稱。

邱錫勳柏油畫作揉合漫畫、油畫及水墨等多重畫風，展現長期對社會多元的觀察、批判與紀錄，故獲得國立台灣文學館認可其為臺灣常民文學與兒童文學代表之一，因此本次特別策展「黑擱有力--邱錫勳柏油畫展」以表彰其獨一無二的創作內涵與成就，展期自即日起至2009年6月28日止，地址為台南市中西區中正路1號，電話：06-221-7201。

爐火烹煮下，沸騰蒸氣正急遽翻動，躁熱中，但見一人氣定神閒地勺起一匙沸若熔岩的柏油，然後快速朝畫布淋下，像是一位操偶師懸臂擺弄著絲線，又像是隔空作畫般，不消數秒圖案已成型，最後再以湯匙勾撇幾筆，便完成一幅畫作。邱錫勳對流瀉中顏料掌控之精準，讓許多民眾在親眼目睹後，紛紛驚歎這真是「淋漓盡致的神乎其技」！

邱錫勳是苗栗通宵人，1938年生，當初之所以想到以柏油來作畫，其實是起因於現實環境中的困頓，他表示，在出社會後，便專職於漫畫創作，致力於以幽默詼諧又不失真的筆觸，用心紀錄下民國40、50年代寶島人民淳樸、可愛的面貌，並為此耗費十多年的光陰。可惜當時台灣處於高度戒嚴時期，在一片保密防諜的風聲鶴唳中，由於漫畫所呈現的圖案及意境予人許多想像空間，不料竟遭有心人士的刻意解讀而動輒得咎，他也因此數度受到有關當局的關切，覺得在台灣從事藝術創作真的受到很大的限制，有太多不能去觸碰的禁忌，造成創作上的無法再突破與進步，因而感到心灰意冷，徬徨徘徊於放棄與轉型之間。

1979年的一個午后，邱錫勳在自家附近散步，正在思索己身困境時，恰好看見工人在馬路上鋪設柏油，經過一番修整，原本滿目瘡痍的路面，頓時煥然一新，筆直而朝氣蓬勃，好像要引人通往無限希望的未來一樣，因而啟發其以柏油來作畫的念頭，不過這個想法在付諸實際行動後，馬上就遭遇到許多挫折，首先是柏油黏稠的特性，難以控制，不好作畫外，好不容易費盡心血完成的作品，一經冷卻、凝固後，沒多久，就開始龜裂、剝落，不然就是存放的室溫一升高，柏油就會融化、變形，整張畫作糊成一團。

幸而，邱錫勳有一好友--郭聰田，此人為旅美歸國的化工博士，在郭博士的熱心幫忙下，兩人共同研究出，在煮熱融化柏油時可加入塑膠粒，以增加其附著性，使其不易剝落；加入熱融膠，可讓其不會龜裂；加入安定劑，凝固後的柏油就不會一遇熱就融化。後續，邱錫勳又應作畫所需，研究出可將原本黝黑的柏油以溶劑稀釋，各自調配成不同濃淡的咖啡色澤，增加作畫時的顏色層次，若有需要，邱錫勳也會把黑白變成彩色，直接在柏油上，另行添加油彩顏料來上色，突破柏油畫的創作限制，豐富觀眾的視覺觀感。

觀賞邱錫勳作品，可從中得見揉合水墨、油畫、漫畫等多重畫風，他以柏油來畫水墨，巧妙運用柏油的厚度與體積感，具體勾勒出雲之風湧、水之波濤與各種突兀崢嶸的岩石形塊，相較於傳統潑墨山水畫則更顯氣勢磅礡。另以此來畫<達摩>、<鍾馗>等人物，更能以粗曠中不失細膩的筆觸，繪出濃眉大眼、靜穆莊嚴的神韻，並將畫中人的思想與禪意表露無遺。此外，邱錫勳還運用漫畫手法，配合油畫上色來描繪台灣傳統風土人文的景緻，尤其是許多消逝中行業，如路邊小吃攤、野台歌仔戲等，皆藉由柏油純撲的質感，展現其刻畫入微，濃濃的鄉土情感。

邱錫勳的個人工作室設於瑞芳九份，若不克於展期內前往觀賞的民眾，日後若有至九份遊覽行程，不妨可試著先行以電話洽詢，或許有機會可親至工作室參觀邱錫勳畫作，地址：台北縣瑞芳鎮九份輕便路石崁巷2號，電話：02-2406-1938。