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| 2023/09/03 20:00:00瀏覽91｜回應0｜推薦12 | |
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上篇探討了它的節奏，這篇嘗試探討它的旋律。但在此之前，不妨先談談這篇傳奇作品後頭的傳奇軼事。據說滕王閣序原本的安排，是由東道主閻公的女婿孟學士領銜寫出，其他的人負責喝彩，演一齣衆星拱月的大戲。但為了假裝公平，閻都督先當眾徴詢賓客。沒料到年輕氣盛，不識人情的王勃居然率先發難，把這個局給破了，也殺了這個風景。但是這個衝動最終卻連閻公也被折服，為後世留下駢文裡最美麗的風景。
這篇文章的旋律，基本上是由典故與對仗所形成，對仗就像是音符的長短上下，相互呼應，形成呼吸吐納的和諧，若合符節的快感，這在駢文裡非常普遍，滕王閣序中更是俯拾皆是，比方「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」，「漁舟唱晚，響徹彭蠡之濱，雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦」。
但是滕王閣序的旋律感覺是黃河之水天上來，急管繁弦，有大型交響樂的磅礴氣勢，時而飛龍在天，時而低盪盤旋，讓人有九轉十八彎，山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村，峰迴路轉、淋漓盡致的快感，這究竟是如何做到的？個人以為他用了至少三種不同的方法，來製造旋律的驚悚與驚豔。
首先看到王勃經常以動線的方式來描述風景，最典型的就是：「儼驂騑於上路，訪風景於崇阿，臨帝子之長洲，得仙人之舊館，層巒疊翠，上出重霄，飛閣流丹，下臨無地」。王勃的鏡頭是裝在車上的，他看到的風景基本上是動態的，滕文中開頭的「星分翼軫，地接衡廬，襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越，物華天寶，龍光射牛鬥之墟，人傑地靈，徐孺下陳蕃之榻」，全都是以動詞將前後連成一貫，充滿了動感，所以王勃應該是最適合拍動作片的導演。
其次應該是描述山水樓榭時，帶入了眾多的動物，色彩，數字，和方位，大幅增加了文章的視覺度和圖畫性。在數字方面，從1~9，十百千萬，除了678沒用上之外，幾乎全包。方位方面，東、南、西、北、中都找得到。動物方面有龍、牛、蛟、鳳、鶴、鳧、雀、鶩，顏色方面有紫、青、丹、黃、白、綠、朱。
而這最後一個方法，就是將40多個典故，帶出40多個人物故事，把整個文章的維度，再增添一層想像空間。從徐孺下陳蕃之榻開始，引出都督閻公，宇文新州，孟學士，王將軍，經過馮唐，李廣，賈誼，梁鴻，而抵孟嘗高潔、阮籍之哭，最後以無路請纓，等終軍之弱冠，有懷投筆，慕宗愨之長風，而以鐘期既遇，奏流水以何慚收尾。這一連串40多個人物故事，刹那間將每一段文字都豐富立體了起來。這就像由這40多個人組成的管弦樂隊，每一個人都在王勃的指揮之下，彈奏自己的生命之歌，波瀾壯闊，無與倫比。
以上是個人對滕王閣序音樂性的旋律部分所作的理解，懇請方家指導，不勝感激。
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| ( 創作｜散文 ) |
