「你不知道的事」*  與「為什麼『王力宏』、『瑞業』是詩人」

-- 題給「軒非」，因你寫得一手好詩及你詩對我的啟發。

-- 題給「尹艾琳」，只因你提到「俵萬智的沙拉紀念日這本書」與你的文字使我想起我們那個年代的風情。

-- 題給「韶關」，只因你「79分的戀人。(34)」很棒的文章用了這首曲子。

8-31  想念起手式

在你忙碌的時刻，天空和我一樣閑得想游蕩，卻又不想走遠。於是，我們面對面坐下來，互相比誰能--不眨眼。

9-2       話筒的回憶 

你說我們分手吧的時候。那時我們還在一起。還有一聲啜泣。愛情仍只是蓓蕾，秋天就這樣子結束。偶爾想打個電話，想着你手握話筒的樣子，竟讓我站在那裡足足四十五分鐘。十年以後，我在洗澡的時候，一個秋日的下午，突然明白，也許不是你要分手，而是你母親。

是玩得太瘋狂，在溫哥華的路上。還是太陽城的路太爛，顛壞了你。抑或，在德州每條直直無人的鄉村路上，我們飆車﹖

9-3  縫合

也許我該站在街角等你。轉入。聆聽橐橐鞋聲。只為了想念的耳朵。 等候音樂，不料，仰慕織出一層厚繭，將愛情幼蟲禁錮的更緊。需要縫合的，不是自己的情竇再開，而是陌生了多年的禮節規範。

9-6  離開

所有咖啡一齊起身，都走了。

9-6  椅背

雙手搭在椅背上要，喘息一下，或小憩。那椅背頓時像肩膀，而我們倆都極需靠着休息一下。

9-8  陷入昏迷

自從結識以後，常常陷入不自覺的昏迷。也沒有特別為什麼。只是昏迷中，我還記得，我扶着想像堅固的友誼的牆，瑟抖地向每一個路過的人，尋問你居住的方向。那時我，既不想醒來，更不希望你知道。那時只願你有個好夢，而我還，希望明天再回來，顫巍巍地繼續向路過的人重問一次。

9-8  獨行俠的差別

那分開你我和他們最大的差別，不在生活中扮演的角色份量重要與否。而是一個人走路回家時心中的心情。既是注意前後週圍是否有些微的異狀可能性時，還能放心的輕鬆，自個兒品着個性中另一部份，白天不方便出現的獨行俠的氣質，悠閑地邁着步伐回到家門口。

9-10 中秋

如今一想到你的名字，左臂就發麻，感動的那種。月亮剛剛昇起，我才彎穹蒼為一只戒指，於是我說，我們結婚吧。

*「你不知道的事」--- 借用「戀愛通告」主題曲名「你不知道的事」，王力宏詞曲執導主演。 (http://www.youtube.com/watch?v=zvUsOXNPVxo)

『你不知道的事』歌詞

作詞：王力宏、瑞業

作曲：王力宏

蝴蝶眨幾次眼睛    

才學會飛行        

夜空灑滿了星星    

但幾顆會落地      

我飛行 但你墜落之際 

很靠近 還聽見呼吸

對不起 我卻沒捉緊你

(副歌)

你不知道我為什麼離開你

我堅持不能說放任你哭泣

你的淚滴像 傾盆大雨碎了滿地

在心裡清晰

你不知道我為什麼狠下心

盤旋在你看不見的高空裡

多的是 你不知道的事

(重頭重覆一次)

我飛行 但你墜落之際

歐-哦-哦- …

(副歌)

為什麼「王力宏」、「瑞業」是詩人 -- 談談『你不知道的事』歌詞裡的幾個字  (簡言版)

-- 題給王力宏、瑞業

-- 題給好友們，你對我的良善

這是一篇小文，不是上課。與格友互動中，不免聊到寫詩，這裡就當做「續攤」。。。哈哈，給愛寫詩朋友解解悶。呵!

一般而言，歌星藝人 (尤其流行歌界) 不是光有一副好歌喉就可以。還要求有譜曲寫詞的能力功力。 更常見的，是作詞作曲的才子才女們出頭天成為名人。也有歌星會買歌，市場供需嘛，有名氣的也不例外。在奧斯卡的頒獎典禮中，若是電影主題曲獎項的得獎，銀幕會將原創作者的名字與把該曲唱紅的歌星名字並列。我看過的一次是實況轉播，還請了原創作者來唱這支歌曲。

王力宏、瑞業 在這首如詩的歌詞裡，給我們很好的寫詩兼寫歌詞原則與示範。

*[蝴蝶眨幾次眼睛]﹕以眨眼形象地表現蝴蝶雙翼開合。兩個形象核子式融合，爆發新穎意象。我們要學習。    簡單、生動、感人，不複雜。

*[才學會飛行]﹕ 很多時候，要避免用贅字。一般而言，現代詩裡，容易出現幾個贅字﹕的、了、你、我、他、是。。。等，族繁不及備載。賞讀眾多作品時，不難發現。其實，贅字本身不是件壞事兒，只不過見多了，詩的節奏，消失。像一杯好酒置而不喝，酒精蒸發只剩水。淡而無味。

這裡，瞧!  固然他倆可用﹕「才學會了飛行」。 如果你伴唱此歌的時候，加個「了」字，音符空間也裝得下，也很順。  為什麼不用「了」字﹖ 我的想法很簡單，為了緊湊凝聚精煉。「才學會了飛行」這種句，誰不會寫﹖會不會有點俗，做別人都會做的事。這是他倆與人不同之處。

*[夜空灑滿了星星]﹕ 有了第一句的[蝴蝶眨幾次眼睛]為例。稍加剖析不難察覺，新意象的融合，藏了一個技巧，一個方法論。兩個典型名詞，以聯想式動詞聯繫結合。對，就是它。聯想式動詞。這時奇妙的事發生了耶。。。詩人要的詩意美感!化「平常」為「神奇」。哎--唷，大家，包括王力宏、瑞業，來乾一杯!

*[但幾顆會落地]: 幾顆星子簡化為，幾顆。省字、避俗。會墜落地，變成，會落地。星星，上句已經用了。詩人才會這樣寫。墜落，下句在用。

*[還聽見呼吸] ，[我卻沒捉緊你] : 同上理，原句可做: 還聽見你呼吸，我卻沒有捉緊你。都是力求在平常、極口語句子裡創造新的感受。

*[你的淚滴像/傾盆大雨/碎了滿地/在心裡清晰]:  見*[夜空灑滿了星星] 。

*[盤旋在你看不見的高空裡] : 我會認為此句是本詩最令人着迷的精彩詩句。上句以 「。。。我為什麼狠下心」等候捕手接上。如果問，本詩的詩魂在哪﹖我認為非此句莫屬。 該句把整首詩的異象格調提的很高，而且有機性強烈 (蝴蝶、飛行、夜空、星星、墜落)。高塔會說，意義串聯。且結局迴蕩，見詩的結尾。

至于為何詩人想到會用到這樣語句﹖可能性太多。可能是靈感，可能在哪裡看過，可能以前有寫過這樣的獨立句 (經常會發生的。關鍵是當時要寫下來，無論長短)，或者，配合全詩的意境，尋思而得。。。  這，也是古今中外每位詩人令人着迷之處。他(她) 怎麼會想到這樣的句子呢﹖!!!

結論﹕

一次，我看到 Youtube 上有支寫歌詞心得分享，其實就是秘訣心法。我們台灣有名的寫手。好像是粱弘志。但真記不清了。找不到別怪我哦，很抱歉啊 (要不要紙聲跑給你(們)打呀﹖。。。呵!)。他講得我還記得就是，大意是﹔

寫詩是個人化。而寫歌是求「極大化」、「最大化」。

詩裡頭很多意境、詞語是非常個人的，自體性的。從自家的靈魂滴落而出成詩。但寫歌則求最大化。普遍性共鳴。這也是歌詞多半通俗，容易朗朗上口原因。

朋友們只需稍加留意，一點都不錯。「王力宏」、「瑞業」的『你不知道的事』選擇的形象都是生活環境中或美感、或典型形象的代表事物﹕蝴蝶、眨眼、夜空、星星、飛行、墜落、盤旋、離開、哭泣、眼淚、傾盆大雨。。。

向寫詩譯詩、寫歌譯歌、或兩者都寫、譯的所有朋友致敬。互勉。

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