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| 2011/08/16 18:43:49瀏覽345｜回應1｜推薦5 | |
我認識李雲顥很多年了，總覺得他真是最標準的文藝青年，貼心又善感，無法克制地追求完美。有時好像很容易受傷害，有時會遇到一些莫名其妙的倒楣事，但是過一陣子他就會調整好自己，重新出發。當他接下新的工作，他總是會很焦慮，一直不斷地說：「怎麼辦，我好後悔接這工作，根本做不到，怎麼辦怎麼辦？」讓我忍不住覺得這位小朋友你也太緊張了吧？〈連我這種超會緊張的人都會說這種話，就表示他真的緊張得很誇張〉。但是等他真正上陣，他總是表現得非常好。所以我知道不用替他擔心，之前的焦慮只是正常能量抒發而已。 這本外型獨特的詩集是雲顥的處女作。其實他一直認為自己是小說家，他的小說在寫作會裏也一直大受好評，但他的處女作卻是詩集，就跟這本書的封面一樣，不按牌理出牌。一個自認是小說家的人寫的詩集，會是什麼樣的風景呢？有興趣的話，請大家一起跟著雲顥探索詩的世界吧！
博客來網頁：http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010513743 雙子星人預感 李雲顥第一本個人詩集，雙子星人的兩個自己對照出沙漏的意象，文字是通靈者的預感，翻轉流動的雙面隱喻，承載瞬息萬變的意志如同滿天星斗聚成瓶中砂粒。瘋狂與沉穩並存，隱晦又坦承地揭露自我，語言的躍動如同召喚游離遙遠宇宙星體的靈魂上身，寫下虔誠的聖徒禱詞，或呢喃妖異的附魔者夢囈。 詩句展現對世間的好玩、好動與好奇，卻也多愁善感而有殘酷的醒悟。詩的分輯由輕快遠颺、溫柔生活到悲傷死亡，再由死亡悲傷轉而甜蜜情詩回歸輕快遠颺，對稱的兩極明亮清晰，卻不得不涉過混沌黑暗的核心。《雙子星人預感》的詩意經過多重疊影而完成自己的輪廓，也期待讀者碰觸內心孿生的親密與疏離。 作者簡介 李雲顥 1985年生，天蠍座。實習小說家和實習詩人。時常感受到極端的情緒，在狂喜和大悲之間來回游走。屬聖也屬魔，愛醜也愛美。是瘋子也是神經病，既老成又幼稚，合為一矛盾卻統一的二極體。 新詩曾獲吳濁流文藝獎、台北文學獎，作品入選萬事達卡情詩大賞、幼獅文藝「Youth Show」；小說曾獲磺溪文學獎，作品入選印刻文學「超新星」。 名人推薦 詩人 謝三進： 《德尉日記》莊仁傑： 《靴子腿》黃崇凱： 小說家 劉韋利： 詳細資料 １輕快遠颺 ２溫柔生活 ３悲傷 ４ / Ⅳ死亡 鳴謝 序 我失去權杖 1. 繁花盛開的森林裡垂掛黑死病般的詩句，兒童想成為詩人前須學會閃躲傳染病，並誠實地吞食自身的詩語言。 然而，在黑暗時代，仍會有人寫詩嗎？ 黑暗時代，勸誘詩人離開詩的人仍在，阻撓詩人創發想像的人仍在，搖動詩旗不動干戈的人仍在，而以詩之名懷柔收編的人也仍在，更不要說結黨營詩的人了；詩世界裡不但有大人，也不乏小人。然而，在黑暗時代的黑牆上，兒童去那裡塗鴉呢？ 儘管發現所有詩人的辭彙都不老實，但不爭的事實卻是：部分的人確實出於好意，另一些人的善意則鋪了無法見底的地獄。因此，兒童沿路丟下麵包屑，或是跟著黃磚走，都尋不到回家的路；只是預告了路程的艱辛。 在此表面光明內裡腐壞的小道上，仍有一個個兒童拼命地舉手發言，急欲離開中心前往邊緣，於是愈來愈多的新詩人誕生，即便大人經常在家，要求兒童閉嘴、小聲或者講一樣的話，卻仍然阻擋不了兒童成為新詩人；新詩人拆下自己的骨頭作為武器，迷途不知返地走向尚未完成的路徑。 李雲顥正是途中的一員。 剛認識李雲顥時他的周圍便已充滿「文壇」明星，而他卻仍具有幫朋友推波助瀾的熱情、替朋友搖旗吶喊的活力；這樣的熱度或許抑止了自身的光芒──身體一直都是小小，小小的，但阻擋不了其自身生命力的展現。 相對於那群明星同伴身旁已有不少讀者，李雲顥缺乏如此大量的讀者或是定量的同伴肯定下，他經常自問「我想變成你 / 你會想變成我嗎」、或自答「抱著自己；假裝有人抱著我」；鮮少人回答時，他能怎麼辦？是的，他選擇當個自嘲且自勵的「原點守詩人」，尋求作品存在的目的，為此他寫出他個人的不同，自己的逃脫，「因為老手終於牽起老手 / 一種新的詩的風格 / 就要誕生」。 後來，當他發現自我的兩面性時，他竟直視自己：「自封為妖孽 / 也是一個聖徒」，選擇「如此戀世 / 如此棄世」地存在。 因為這樣的勇氣，我如此地深信，兼具冷靜與熱情的他，是黑暗時代的鍊詩術士、神聖王國的發光二極體。 作為鍊詩術士，他書寫的最終目的直指自我，某種扭曲過的哈哈鏡，自戀映照的究竟是何種樣貌──我想明白自己；但是我沒有別人可以訴苦。 作為發光體，他私底下總是像圖一，對鍊詩術持續閃爍熱烈的光，他不斷地「提問」，經常已包含答案，但他想要的是同行者的認可與先行者的指引；矛盾地，當他身處人群中時，他變成了圖二，他的熱情照亮眾人，漸次地止滅自己。 或許有天他終將理解，他熱情擁抱的戰友並不總是同行的夥伴，他冷靜佩服的先行者多數人詩分離；作為神聖王國的鍊詩術士，具有吟遊詩人性格的他，終須再次離開，踏上旅程，面迎自身的孤獨。 我認識的鍊詩術士李雲顥對詩的熱誠與勇氣都比我還要多得多。他勸誘我發表自己的作品、阻撓我因信心不足扼殺的作品、搖動小把詩旗想一起來場干戈，並對懷柔收編的人大發豪語，最後，我們遙望結黨營詩者，並祝他們幸福快樂。他總是讓我知道，儘管又有一場暴雨惡意打下來了，但鍊詩術士仍須造詩。 每一個鍊詩術士不得不先學會造出微光，導引自己的腳步。 為此，李雲顥鍊成了《雙子星人預感》。 2. 《雙子星人預感》綜結了李雲顥的生命能量。 人群中尚未真正閃亮的他，轉向鍊詩術的王國學習，擁有發光體本質的他同時也帶有二極，因此，這樣的他無疑是辛苦的，在人人皆患有精神分裂的時代，唯有少數人承認如此矛盾的自我，他便是其中之一。 展現的矛盾不斷刺傷又同時滋養自我。 正極的所在沒有門，於是總在三重鏡射的虹之迴廊穿梭；負極則不斷講笑話，用爛廉價的隱喻，以剝奪更多感官。是的，他嚐試弄懂世界的機械內核是什麼，卻無法靠近，於是他繞行於他創建的神聖王國中，遊戲或退卻地鍊詩，探尋的世界直指內心的盡頭。 他喜愛的同行者們充斥個人風格，好行各式法術。為此，當他步上神聖王國的旅途時，他也在人生羊皮圖上，探求所謂的「自我風格」。但他不得不承認，只有演示自我時才能產生真正的自我風格，於是他拋擲自我在幾萬個分裂的樹影觀點上。 他的風格裂成兩半，不是對立而是揉和──他體內充滿了水、他用血作畫 / 鍊詩；他熱情又冷冽的內在反映了兩種或以上的書寫樣貌，如此混亂的結構多層次地形塑，投射出的正是他內心最深的焦著與對立，鍊詩時，他使用的意象從華麗展示的落地窗到艾倫坡般的闇黑可怖館都有；他投遞出水晶硬塊與亮片焦骸撒落一地。 我們瞥見他展現鍊詩術時的光影，一道道。 還得再看仔細一點。 詩集裡，他前後搖擺走過神聖王國的陰暗處與太陽下，在往世界邊陲的沿路景點上，看見的對象充滿奇異，他在神聖王國裡搜尋各種：瑪莉、雪域、飛天的嬰孩、銀河間隙、離離帽子店、幽靈船、始祖鳥、密閉的山洞、很深的房間、惡水溝、黑森林等，即便他說他的水晶球，看不見他想看見的，但神聖王國裡似乎有著看不盡的沿途風景。 旅途中，他成了異物的收穫者與發現者。如他所聲稱的：「本來這一切從來就沒有構圖線的」。 他豐沛地想像自己手持黑暗的摺扇，試圖打包世界離開，踩出流浪者的步伐，吟遊詩人般地遊走於神聖王國，沿著他自製的計畫表──對稱之旅，一方面反映了詩集編排的順序，出發與回歸，另一方面也顯現了輕快的腳步直至凝重被拖滯，再昇華至腳步重新輕快的整個過程。 然而，年輕的李雲顥即使走過一趟沙漏，仍未見其衰老，生命力反而生輝，因為那是生存矛盾的碰撞與背反，走向愛的臨界時，他尋求死之跨越，全是因為夢想和絕望恰好押著同一個韻腳，因此，即便有著悲傷與死亡氛圍的詩作占著中心，他仍然留著邊緣位置給整整四輯輕快的詩作。 無論是從「銀白色修練」脫逃至「少男復仇」而成了另一次元的王，或從「告白失敗」後的尷尬到「枕邊情詩」中以小手覆蓋你大手，他都靈巧地將沙漏顛倒，又一遍、重來。 換言之，沙漏般重置的李雲顥又從愛的露水中喚回生命的力量──讓我們互相散熱、全部的時間我都要浪費、碰撞你細膩的髮鬢、指紋是解碼機 / 揉開 / 多少寂寞──滿佈的愛情填滿青春的洋面，彼此溼熱的手心。 生命再度回覆自身──光是陰影的目的。 七個小輯中，他不斷走位與變換口音；並堅稱不要忽視許多聲音在傷心的旁邊，即使路途中險路不斷、敵人眾多，致使他有時必須戴著面具，然而即使面具龜裂再重塗，他也不停歇，雖然地圖上其它的路只剩下自己的，而他也曾懷疑「究竟我能夠走到那裡 / 成為什麼模樣」，但最終他確實明瞭所有人物都已褪成風景，於是，他正面地鼓勵自己：「前面有熱熱的苦難等我去解放」。 來到最後，身為鍊詩術士的他終於克服萬難，從陽光才剛露臉的理想下午走向內心的最深處，再從陰暗的底層一路走回那陽光普照的青春螺旋。即便很少人能回應他的呼喊──誰能來停止時間，他仍持續前行。 李雲顥的微光已經點燃，正在發亮。 起點或許就是終點。走到最後，或許跟開始一樣，無論房間多深，每個鍊詩術士都須學會在黑暗中造光。 腳步蹣跚卻智慧充滿，逐步尋得走出很深的房間的道路。 神聖王國中，類似的故事腳本將不斷重演，而我也相信全新的世界觀將產生，只因我們身在黑暗時代，只因我們必須對抗義正辭嚴的偽光明術士，只因真正的鍊詩術士終將成為神聖王國的魔法師。 神聖王國裡的你們，無論是鍊詩術士，或僅是詩字搜查員，路過李雲顥時都可以對他喊一聲嗨或是借點光，因為他是神聖王國的發光二極體，因為他會為黑暗時代的黑牆刷些白，因為在繁花盛開的森林裡，我們的影子都需要一點──光。 因為陰影，也是光的所在。 |
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| ( 創作｜文學賞析 ) |
