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在接受媒體採訪時，延尚昊表示這種恐懼感十分真實，而他至今還記得2015年席捲韓國的MERS疫情。“我覺得這些噩夢所引發的情緒是普遍存在的，我將其視為《釜山行》的靈感來源。”實際上，能夠製作出帶有好萊塢氣息的韓國 五星 飯店“韓國式工業電影”，《釜山行》並不是韓國本土導演的第一次嘗試。2006年，奉俊昊導演的《漢江怪物》觀影人數高達1301萬，這個數字直到2韓國 五星 飯店010年才被好萊塢超級大片《阿凡達》以微弱的優勢超過。電影《漢江怪物》相比今日熱映的《釜山行》，《漢江怪物》在“韓國式工業大片”的系列嘗試中帶有明顯的早期探索的色彩，也在十年前便奠定了這種電影的基礎思路：影片涉及熟悉的地理位置或真實的歷史事件，弱化民族主義情結或某個民族議題韓國 五星 飯店使得不同民族和社會背景的觀眾在觀看影片時得以擁有不同的視角。這種思路並沒有成功和連續地實踐下去，在過去十年中，韓國電影還是相當程度地停留在本國市場和民族電影的台階上。在2013年公映、堪稱韓國動作片典範的《柏林》，可以視為民族性和世界性的妥協，該片攝影、剪輯、動作設計均為一流水準，並採用特工片這一好萊塢經典類型，但是仍然將著力點保持在南北關係等民族性方面。電影《柏林》忠武路的本土化和工業化“韓國式工業大片”探索搖擺的背後原因還在於韓國 五星 飯店韓國電影業對好萊塢的感情始終微妙複雜，以及民族性和世界性兩種道路的較量。首先，韓國電影在技術、創作、發行推廣等方面對好萊塢工業有著本質上的認同，想要在海外票房有所作為，效仿好萊塢是必經之路。但是，隨著好萊塢在全世界攻城略地，幾乎其他所有國家的電影市場都面臨引進大片的碾壓攻勢，或電影同樣需要保持住自己的本土化和差異化。在全球範圍內，韓國電影一直是“保護主義壁壘”相對堅固的典型代表。發生在1999年的“光頭運動”韓國 五星 飯店正是韓國電影人為守住本土電影市場而掀起的聲勢浩大的示威遊行運動。“看我們自己的電影”不僅是韓國電影界十幾年來對國民的號召，同時也是忠武路的民族自尊心和關鍵商業來源。200韓國 五星 飯店6年，為了與美國簽訂自由貿易協定（FTA），韓國政府把每年必須放映本土電影的天數削減至73天，在電影界人士和團體示威無果後，韓國電影市場由此全面放開，也意味著在容量有限的本土市場，韓國電影與好萊塢電影之間貼身肉搏戰的開始。韓國 五星 飯店在製作能力上還無法拍出《變形金剛》和《星球大戰》等超級大片的韓國電影人，將很大一部分精力和賭注壓在本土化上，將電影中的民族性和現實性釋放到極致，由此以小搏大。“大家應該去拍那些美國人拍不出來的東西，比如那種深刻反應國民現實生活的電影。”電影《觀相》的導演韓在林在接受媒體採訪時如此說。

加上韓國是個非常講究倫理、長幼有序的社會，媳婦怨氣再大也不能向長輩發飆，於是遭殃的往往就是自己的丈夫。與影片中的主人公處境類似，韓國電影同樣需要一趟讓自己活下去的列車——在與好萊塢大片貼身肉搏時，如何能夠相持甚至取勝？如何能夠擺脫狹小本土市場的根本性限制，打開更為廣闊的海外市場？文/崔雋“看到一半才發覺，這居然是我們韓國拍的電影。”韓國 五星 飯店“在韓國從來沒看過的電影。”這些話語是韓國影迷在觀看過《釜山行》之後的留言。這部韓國商業電影史上第一部真人喪屍片，已經登上韓國第17部也是今年第一部千萬電影的寶座。上映十天之後，接連打破韓國電影首映、單日觀影量以及最快突破500萬票房的紀錄。與之前同樣賣座的本土電影不同，《釜山行》從故事到製作都更加工業化和國際化。該片弱化了忠武路一貫擅長的民族敘事，以全人類都關注的環境問題切入。韓國 五星 飯店在強調製作水平的基礎上，秉承韓國電影的思想優勢，將重點放在階層批判和人性剖析層面。《釜山行》的海報上標誌著“想活下去的話，就上去往釜山的列車！”與影片中的主人公處境類似，韓國電影同樣需要一趟讓自己活下去的列車——在與好萊塢大片貼身肉搏時，如何能夠相持甚至取勝？韓國 五星 飯店如何能夠擺脫狹小本土市場的根本性限制，打開更為廣闊的海外市場？在更大意義上，在本該炙熱的暑期檔卻遭遇了寒冬的中國國產電影，也面臨著類似卻遠不止於此的挑戰。以《釜山行》作為有效嘗試的韓國電影新路，對中國電影行業同樣有著啟示意義。電影《釜山行》富有好萊塢工業氣息的《釜山行》在今年的戛納電影節上，《釜山行》受邀亮相“午夜展映單元”，這充分表現了業內對這部商業片的認可和看好。千萬人次的觀影數字則意味著著在這個人口僅5000萬的國家裡韓國 五星 飯店該片不僅吸引了平時不去影院的人群，更有很多已經觀影的消費者選擇了第二次觀看。從劇情設計上看，《釜山行》選擇了與每個人都息息相關的環境污染、生物基因變異作為故事源頭，在鏡頭剪輯和場面調度方面，個人鏡頭的極度控制和移動鏡頭的大量縫合，都與好萊塢的喪屍災難片套路接近。在故事結構中，既有前半段刺激、暴力、血壓直■的動作戲場面，又有後半段韓國電影一貫的對於體制與人心的拷問與批判。電影《釜山行》該片導演延尚昊出身於動畫電影，從十年前便開始撰寫以病毒疫情爆發為題的動畫《首爾站》。2015年初韓國 五星 飯店韓國N.E.W.電影公司CEO金宇德在觀看長篇動畫《首爾站》的初剪輯版本後，提議將該題材動畫拍攝成真人電影。作為韓國本土成長出的電影導演，延尚昊在早期的動畫創作時便繼承和展現了韓國電影的現實主義傳統。在《釜山行》中，延尚昊通過“西方式喪屍”這個更加被海外消費者所接受的故事包裝，暗示韓國政府應對MERS病毒事件的無力和遲緩。