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在接受媒體採訪時，延尚昊表示這種恐懼感十分真實，而他至今還記得2015年席捲韓國的MERS疫情。“我覺得這些噩夢所引發的情緒是普遍存在的，我將其視為《釜山行》的靈感來源。”實際上，能夠製作出帶有好萊塢氣息的韓國 民宿 明 洞“韓國式工業電影”，《釜山行》韓國 民宿 明 洞並不是韓國本土導演的第一次嘗試。2006年，奉俊昊導演的《漢江怪物》觀影人數高達1301萬，這個數字直到2010年才被好萊塢超級大片《阿凡達》以微弱的優勢超過。電影《漢江怪物》相比今日熱映的《釜山行》，《漢江怪物》在“韓國式工業大片”的系列嘗試中帶有明顯的早期探索的色彩，也在十年前便奠定了這種電影的基礎思路：影片涉及熟悉的地理位置或真實的歷史事件，弱化民族主義情結或某個民族議題韓國 民宿 明 洞使得不同民族和社會背景的觀眾在觀看影片時得以擁有不同的視角。這種思路並沒有成功和連續地實踐下去，在過去十年中，韓國電影還是相當程度地停留在本國市場和民族電影的台階上。在2013年公映、堪稱韓國動作片典範韓國 民宿 明 洞的《柏林》，可以視為民族性和世界性的妥協，該片攝影、剪輯、動作設計均為一流水準，並採用特工片這一好萊塢經典類型，但是仍然將著力點保持在南北關係等民族性方面。電影《柏林》忠武路的本土化和工業化“韓國式工業大片”探索搖擺的背後原因還在於韓國 民宿 明 洞韓國電影業對好萊塢的感情始終微妙複雜，以及民族性和世界性兩種道路的較量。首先，韓國電影在技術、創作、發行推廣等方面對好萊塢工業有著本質上的認同，想要在海外票房有所作為，效仿好萊塢是必經之路。但是，隨著好萊塢在全世界攻城略地，幾乎其他所有國家的電影市場都面臨引進大片的碾壓攻勢，或電影同樣需要保持住自己的本土化和差異化。在全球範圍內，韓國電影一韓國 民宿 明 洞直是“保護主義壁壘”相對堅固的典型代表。發生在1999年的“光頭運動”韓國 民宿 明 洞正是韓國電影人為守住本土電影市場而掀起的聲勢浩大的示威遊行運動。“看我們自己的電影”不僅是韓國電影界十幾年來對國民的號召，同時也是忠武路的民族自尊心和關鍵商業來源。2006年，為了與美國簽訂自由貿易協定（FTA），韓國政府把每年必須放映本土電影的天數削減至73天，在電影界人士和團體示威無果後，韓國電影市場由此全面放開，也意味著在容量有限的本土市場，韓國電影與好萊塢電影之間貼身肉搏戰的開始。韓國 民宿 明 洞在製作能力上還無法拍出《變形金剛》和《星球大戰》等超級大片的韓國電影人，將很大一部分精力和賭注壓在本土化上，將電影中的民族性和現實性韓國 民宿 明 洞釋放到極致，由此以小搏大。“大家應該去拍那些美國人拍不出來的東西，比如那種深刻反應國民現實生活的電影。”電影《觀相》的導演韓在林在接受媒體採訪時如此說。

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