艾莉絲‧孟若（Alice Munro，2013年諾貝爾文學獎得主）的小說背景，大都取材自她熟悉的加拿大鄉間小鎮，角色也設定為日常生活中不期然與你我擦肩而過的尋常人物。然而，這些平凡人物的平凡人生，往往在不經意的一念之間，變生肘腋。面對生命中突如其來的封鎖或斷裂時，他們看似平庸認命的個性，其實宛如海底醞釀的風暴，表面波平浪靜，內心卻是急劇翻湧，隨時都會掀起驚濤駭浪；而毅然決絕的割捨斷離，也瞬間翻轉了角色的命運。作者落筆時，不僅嘗試將自身抽離，冷靜地與故事距離拉遠，甚且屢屢製造斷層溝塹，讓讀者自行選擇跳接或填復。草蛇灰線的布局，讓人經常要翻回前頁，重新探索前後文不規則的鏈結，嚴峻挑戰著多數人懶散安逸的閱讀習慣。

相較於2012年據聞是封筆之作的《親愛的人生》（Dear Life），2009年出版的《太多幸福》（Too Much Happiness），應是孟若小說的顛峰。做為開篇的〈空間〉一文，讀來就很令人震駭，靈感想必來自一則驚悚的社會新聞事件。

故事的主角多麗，在遭受身心失調的丈夫（將妻兒視為私有財產）以殺害三個子女做為報復後，半隱居在另一個小鎮苟且謀生，她甚至抗拒心理諮商師的協助（儘管對方始終小心翼翼地不碰觸她的傷口），在自我封閉、逃避現實的「空間」中，過著行屍走肉的日子。讀者一邊惶惑溯尋這「米蒂亞情結」曖昧不明的前因，同時忐忑揣想著作者將如何「處置」主角突遭致命重擊的人生？結果竟是一場憑空飛來的車禍，讓多麗本能地下車急救那個瀕死的人。不能死不能死，一定要自己呼吸啊……她焦切地在心底聲聲呼喚著眼前稍縱即逝的年輕生命，也呼喚著自己即將窒息的靈魂，直到對方恢復心跳……黯然不見出口的噩夢，竟在另一場與死神拔河的極限緊繃中豁裂鬆開，讀者也長舒了一口氣。

“框架式構圖是攝影構圖技巧之一，它用景物的框​​架作為前景，有效將觀者視線集中到主體身上，起到有效的強調作用。在貌似千篇一律的普通流程婚禮拍攝中，借助不同的婚禮環境，變換構圖也會為畫面增加一些趣味。”框架式構圖是我在婚禮攝影中使用得最多的構圖手法之一.縱觀中國的普通婚禮，往往主體周圍環境雜亂畫面元素鬆散，導致分散觀眾的注意力從而削弱主體。在台北婚攝中盡可能找到一個能夠排除雜亂環境干擾的天然畫框或者後天然畫框，第一，能夠保證觀眾能夠把視線集中於被攝主體，第二，可營造一種神秘氣氛，就像，一個人從藏匿處偷偷窺視某個畫面。他的照片透過窗戶、門廊和轉角來觀察，這使得這些作品具有全新視角、力量，甚至有一種揭露的氣氛。”這個揭露的氣氛，就是我一直很強調的作為一名紀實婚禮攝影師拍攝技法上的“偷窺感”畫框有很多種，有有形的也有台北婚攝抽象的，有自然環境形成的也有光影構成的。不論何種形式，都能夠起到幫助你突出主體的作用。最常見的也是最典型的一種畫框。窗戶、鏡框、門框等等。

另一篇題為〈自由基〉的作品，女主角則是初老罹癌又新寡的妮塔。在喪失生命的重心與期待後，將自己層層蜷縮起來，息交絕友，終日耽溺在思念亡夫的回憶中；直到一個不速之客入侵，直搗她幾近僵滯的生活。在面對冷血弒親的殺人犯時，生死一線的危機意識竟如下肚的紅酒，在她體內起了微妙的發酵作用，殲滅了沮喪絕望的「自由基」，激撞出求生的正向能量，也讓妮塔得以保持異常的冷靜，在與偏執狂的周旋鬥智過程中，甚至以「角色扮演」（扮演亡夫的前妻，不著痕跡地毒害報復介入婚姻的小三，其實就是她自己。）讓歹徒相信她與他同樣是被不公不義的寶寶寫真處境所逼而殺人，藉此鬆懈對方心防，化解了被滅口的危機。事後，妮塔彷如若無其事地面對新的一天，但我們仍可讀出她看似淡定的心境，已在歷經一場生死防衛戰後的轉化。

峰迴路轉，在台北婚攝斷崖盡處撞見生命的轉捩點。（未必柳暗花明，有時只是心隨念移。）——這是孟若小說獨特的魅力，也是她不落言詮的人世觀照。

我看到很多人的孕婦寫真都是在室內拍，我比較喜歡在室外拍，所以我跟攝影師就是達成共識，一起到我跟我老公比較有紀念性的地方拍，我們找之前合照過的位置，一起在同一個地方再拍一遍，只是我們有些道具，服裝都有特別挑過，很時尚又好看，主要想拍戶外雜誌的風格，剛好我們拍攝時間不會太熱，我們就載著攝影師小組一起到我們的紀念地點，拿著手中的照片找同一個點真的很好玩，重新回味一遍，真的有種不一樣階段的感覺，深深感覺我們真的進展到下一個階段了，挺著8個月的肚子，雖然有時候腰很酸，但是真的很希望可以這時刻好好記錄下來，其實後面也漸漸忘記痠痛，通常都是開始坐車以後才覺得疲憊，但一下車就變成一尾活龍了，覺得非常神奇，可能是我的小寶貝給我的力量吧，而且他這天特別乖，只是滑來滑去，但不會亂踢，整天下來都沒有不舒服的感覺，最後的成品我們是很滿意的，覺得非常有紀念價值，而且我們也把婚戒一起戴著拍照，平常都是收著的，因為真的不太便宜，所以有機會再戴出來感覺好像回到剛結婚時候的感動，沒想到我們都要當爸爸媽媽了。