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| 2011/10/07 13:00:53瀏覽708｜回應0｜推薦1 | |
| 劇情的產生有幾個要素，除卻吸引力、人物角色張力、結構等等較為細節的部份，再更為概觀來分析，則是劇情大綱（五百字內概要）與設定相互激盪所產生的細節劇情，大至分集大綱、小至張節大綱。
為理解方便圖解如下： 主目標+主設定＝劇情大綱 次目標+次設定＝劇情細節 劇情細節是為了完成劇情大綱而產生，一個劇情大綱依長短篇有著或長或短的劇情細節，每個劇情細節間要有脈絡相連，要不湊不起一個完整的故事。 劇情大綱與劇情細節間也有脈絡，兩者間關係越緊密，讀者越有「梗」可追。兩者間的脈絡越鬆散，主角做的事情就越無意義，縱使再精彩紛呈、人物再有趣可愛，也只是事倍功半。 ＥＸ：漫畫獵人的目標：熱血的冒險。 主設定：介紹獵人職業設定＆唸能力設定＆獵人世界設定 劇情大綱：小杰要找爸爸（主要大綱或主軸或主設定），所以去參加獵人試練（劇情細節），然後透過試練得到爸爸的消息，來到拍賣場（劇情細節）進入貪婪之島（劇情細節）。 如果把小杰爸爸的線索這條主線去掉，整個故事就變成小杰去考獵人職照＆拍賣場＆貪婪之島。人物沒有強烈動激，雖然這三個大劇情都很精彩，但卻無反串在一起，吸引力就會下降。 好比嵌合蟻劇情，當小杰找爸爸的這個目標（也是整部的目標）已經達到，在小杰沒有更強大的動機的前提下，嵌合蟻劇情便可有可無。 大綱與細節的脈絡，細節與細節的脈絡。 兩者最好至在同一脈絡理由之下（主要大綱或主軸或主設定：小杰找爸爸），與這點越不緊密，動機就越薄弱，好比小杰考獵人的試練可以有爸爸的線索，如果小杰在考試中需要Ａ道具，Ａ道具又需要找到Ｂ＆Ｃ道具，劇情在Ｂ＆Ｃ打轉的越久，往後要拉回主線劇情越難。 結論：在設計世界設定的同時，創作者最少要隱約的知道這個設定能用什麼樣的劇情來帶出。次設定是為了滿足主設定而產生，每個產生的次設定都要有劇情。 「主線劇情設定」與「次劇情設定」，和「次劇情設定」與「次劇情設定」間，免不了產生ＢＵＧ，ＢＵＧ盡量使用劇情解決，而非為了解決ＢＵＧ增加次設定，甚至次次設定。若無可避免次次設定產生，將次次設定帶出的劇情，盡量在數千字內完成，否則會造成劇情拖沓。 若次次設定相當有趣，也能創造出不錯的「梗」來追，可以當成主設定之一，與原主設定融合在一起為善，不相干擾為次，矛盾者捨次次設定為佳。 |
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| ( 創作｜其他 ) |
