《全面•特點•平和》/ 醺人

           ——研討詞牌常見字眼之五——

                  （一）全面

   這一陣子研討詞牌常見字眼，做了一連串的比較工作，證實牌目有「令」字的多數是短調；見「近」字，屬中調天下；「慢」字出頭，則壓倒性歸長調；各領各的風騷。

    本文輪到「引」字現身說法了。這個字跟開頭第一篇的「子」字一樣，在短、中、長三類詞牌之間平均分佈。換句話說，兩個都比較普遍化，也可以說全面性。

    這一系列先討論「子」字，有兩個原因。第一、在眾多常見字眼裡面，要數它的常見度最高了。比較一下看：「子」與「令」最常見；「慢」、「引」次之；「醉」、「近」又次之。為了避免「教條式酸味」之譏，今後除非絕對需要，不再開列出數目字。想知道究竟有多少支的看官，請自己弄一部詞譜來計算一下，還要記得譜與譜之間也常有出入。

    「曲」、「詞」••••這些字也一樣常見，為什麼偏偏看上一個「子」字呢？其中有個緣故，還須費一番功夫才講得清。常見歸常見，卻還要分輕重，舉個例說明：現在天下第一大新聞是「新型冠狀病毒」，簡稱「新冠」。假設有那位詞學大師譜出一支新牌子，取名《新冠曲》，那是理所當然，誰也不會覺得奇怪，因為唐、宋以來詩、詞、曲就本是一家，元代甚至乾脆就把詩詞叫《元曲》，對不對？但反過來說，如果取名《新冠子》，那個「子」字就難免令人馳思遐想了。還不單如此，放眼「子」字詞牌，除了《醉公子》、《朝天子》、《安公子》少數幾支，刪掉「子」字以後，變成《醉公》、《朝天》、《安公》，有點不倫不類之外，試看其他的：《漁歌、天仙、江城、更漏、南鄉、卜算••••》

有沒有「子」有什麼差別？還不是一樣意思嗎？！引伸觸類，自己不禁要暗問：『牌名用「曲」、「詞」來標明是曲調和詞牌，可以理解；但「子」呢？難道詞牌還分父子夫妻不成？為什麼硬是要把這個「子」字塞進去？』這才是優先探討它的第二個原因。

    經過仔細考據分析，「子」字牌除了平均分佈在短、中、長調三類，相當全面之外，再也找不出任何具有其他作用的跡象，只能下結論：唐、宋兩代的人取名，對「子」字似乎特別鍾愛，所以才會有吳道子，而詞牌不管需不需要，也放個「子」擺擺樣才高興！            

                 （二）特點

    全面性它是像「子」字牌了，但「引」字牌卻還具有一些其他的特點。

    「引」字牌裡面，常見同一支牌名，卻出現不同字數版本的現象。這一點酷似「令」字牌，但常見度則有過之而無不及，多到足夠進一步討論。

    討論之前，先回頭溫習《小令 • 短詞 • 殿後》一文，醺老兒提到：『學術硏究證明， 碰到這種情形（一支牌名多樣版本），通常先有短調，然後再產生長的版本••••』現在補充一點：長版產生過程，還分成偷懶和創新兩種方式。「子」字牌《何滿子》原調37字，後來不知哪一個天才，居然一成不變「再來一次」，湊出74字，分成上、下兩片，美其名為「雙調」！「令」字牌《如夢令》原調33字，也這樣「變」出66字的「雙調」來！《梁州令》由52字到104字••••這些都是偷懶式加長法的典型例子。

    「引」字牌不但有偷懶式，也有創新式，洋洋大觀。舉幾個例子：

    無名氏有很多闋《導引》的範詞，原調50字，分上、下兩片。他老兄興緻之所至，意猶未足，竟將上下片合為一片，依樣葫蘆再來個「下片」，倍翻出100字的「雙調」！他老兄好像迷上《導引》這支牌，文獻中這個牌子，不分單雙，悉數由他一手包辦。

    《梅花引》的情形完全相似：原調57字；雙調114字；不過主要作者卻換成賀鑄。無名氏還填過雙調插上一腳，真是物以類聚！老賀暱稱原調為「小梅花」，可見投入程度。

    再看另一支牌子《迷仙引》（牌名多麼「引」人入勝），有83字和122字兩個版本，都是柳耆卿的手筆，前者純粹屬中調格式，後者也十足長調範型，循規蹈矩，不見胡亂縫合重複加倍的破綻。出招想拉長詞牌，要像這樣，才不枉寫作人的本色和創意。難怪後世對歷代詞家的評價，賀方回始終不如柳屯田；至於無名氏這古板大師，連祖宗的尊姓和自己的雅號也不敢亮出來，就更不用提了。

    《東坡引》也有48字和59字的版本，有趣的是：一、蘇學士本身從未填過這支牌子。

二、迥異於李謫仙是杜工部兩首《夢李白》的主角，蘇學士非但不是《東坡引》的主角、配角、臨場••••，竟連一丁點兒的邊也沾不上，這才是怪事中的怪事。        

                    （三）平和 

  「押尾」時，「令」字導致原牌發生字數變化，可能增多，也可能減少。「引」字則夥同「慢」、「近」字，一律引起字數的添加。舉新作與逸峰兄和玉為例：

        《千秋歳 • 飲食詩酒》/ 醺人

   飲求對手。食務須宜酒。互交襯，同持久。

   茅台汾麯艾，羌蒜芫蔥韮。膏扒柳，加餐佐膳咸延壽。

讚李仙詩秀。樽盡毫飛就。逸凡俗，超虀臼。

    後生循例幹，結雅朋騷友。醺授受，唱和不倦頻繁奏！

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        返步奉和《千秋歲 • 飲食詩酒》/ 逸峰

    精誠合奏。酬唱傾衷受。通靈性，知音友。

    達觀和韻美，完善循窠臼。篇章就，從容展現輝煌秀。

     拓胸期增壽。庭宴邀垂柳。帝王饌，家鄉韮。

     舉杯宣盛誼，絲竹諧聲久。葡萄酒，熱情敦敬真歌手。 

    這闋《千秋歲》本來71字，由「引」字來「押尾」，搖身一變成《千秋歲引》，增加到82字（欽定正格。參考書並未註明由誰「欽定」，姑且聽信之）；幾天前拙作《千秋歲引 • 仲春感懷》是87字的「變格」，又承蒙逸峰兄、老頑童各惠賜「返步」、「上步」和玉，已經先後在《南瀛網頁》貼出、《大眾論壇》刊登過。限於篇幅，就不再浪費寶貴的喝酒時間，重抄一次了，省得抄的人吃力，看的也夠辛苦！

    特別提到《千秋歲》和《千秋歲引》，只想討論一件事：由71到82，甚至87，增加十多字而已。再看《臨江仙》58字、《臨江仙引》74字，多出的數目，依然在十來字左右，不像「慢」和「近」字，動輒帶來二十幾、三十多字的鼓脹，力道十足。

    最後另外比較一下：《婆羅門引》76字、《婆羅門令》86字；「引」又不如「令」。

    所以說：「引」字押尾，雖然具有酵母素作用，卻只屬於平和的一類。正是：

          打氣添詞皆特異

          增光引字最平和