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| 2021/12/04 10:50:24瀏覽18｜回應0｜推薦0 | |
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文 | 三九 在這部電影里，白百何飾演的女主角是個普通的銀行職員，獨居在老舊小區。她遭遇過陌生人險些闖入家中、黑心房屋中介欺騙及報復、領導的性騷擾與性侵未遂、公寓保安的跟蹤、對樓大爺的偷窺……但最嚇人最惡心的，還要數她的朋友，表面上文質彬彬的寵物醫生，每天潛入她家里，藏在床下，待她熟睡時用迷藥迷昏她，和她同床共枕。這位醫生是個連環殺手，已經殺害了不少獨居的女性，而她是他的新獵物。劇情一波三折，但前半程讓人覺得“大可不必”，后半程則叫人感到如坐針氈。其中一個不知所云的角色是范丞丞飾演的公寓管理員小吳，他明明是個反社會人格的跟蹤狂，但導演偏偏把他拍出了騎士的感覺——由于他時刻盯著女主，所以竟然能在她遭遇危險時挺身而出，而他臉上始終沒有恢復好的傷痕大概都是“英雄救美”所致。這個角色就是全片的象征：設定糟糕，無疾而終的故事線到底是廢戲。而那位露了一次臉的對面偷窺大爺也是同理。本片最大的敗筆在于對“獨居女性安全問題”的探討幾乎完全失效。“獨居女性安全問題”——單單是看到這幾個字，想必不少女人就能自我代入到某種普遍的情境中而感到脊背發涼，而這部105分鐘的電影，竟然無法讓人共情。 2 就算《門鎖》一開始有些驚悚，最后也被冒著傻氣的人物和荒唐的故事走向沖淡了。影片既沒有真正呈現出女性獨居時，或者說女性作為女性在生活、職場中擔心的問題的核心究竟是什么，也沒有挖掘問題背后深刻的社會原因以及人性的黑暗面。連最一目了然的社會治安問題、房屋黑中介背后的行業問題、職場性騷擾、性侵和性別歧視問題都一概不談，甚至看不出來這部明顯是要緊扣熱點，批判現實的電影到底要批判什么，我甚至懷疑它其實要批判的就是女主——要是她別自己住，交個男朋友，聰明點，細心點，強硬點，是不是就不會遭遇危險了？3 說到底，“獨居女性的安全問題”從來都不只是關于獨居女性，而是事關整個女性群體，也不只是關于“安全問題”，還有更復雜的社會問題。男性似乎很難理解女性在譬如獨居、獨自乘電梯、獨自走地下停車場、獨自走夜路、獨自住酒店時的“疑神疑鬼”，可對于許多女性來說，對暴力犯罪的恐懼已經化成生活的一部分，在每一個“獨”的時刻，在夜幕降臨時，或者在一些自己也無法說明的情境下，就會無法自持地升騰起來。電影沒有搭建起來理解的橋梁，反而以近乎展示奇觀的視角塑造了一個明明應該令人同情卻叫人哭笑不得的女主角，以及一群男性小丑。這也是諸多所謂女性主義題材電影的通病，以拍女性苦難為噱頭，暗含對受害者的指責，毫無同情心。創作者本人不了解他的角色，因為他們對所關注的群體沒有什么真正而深切的情感，他們毫不克制，就想把所有標簽裝進來，讓女觀眾們各取所需。看完國產版《門鎖》，女觀眾們所能為內心揮之不去的恐懼找到的應對策略仍然只能是——不要獨居，要跟人合租，不要住在治安不好的地方，跟男人交往時多留個心眼，以免著了心理變態的道，不要在飯桌上喝太多酒等等。我們固然并不期待一部電影就能解答大概要伴隨女性一生的難題，但這部《門鎖》也并沒有在任何新的角度給予觀眾們啟示。電影中，原本那些在生活中普遍存在的現象，諸如女性所承受更多的被性犯罪、暴力犯罪的風險、職場不公，經過失真、夸張、挑釁卻膚淺的集中呈現，反而成為了一件似乎并不可能真正發生的“算她倒霉”的事件。這就是以藝術的名義，褻瀆了藝術的真誠，也剝削了原本應該被關懷的群體。而女觀眾們有時僅僅希望她們自己的故事被好好地講述出來。《》是由策劃人譚飛，劇評人李星文，編劇汪海林、宋方金、史航五人發起的影視文化行業第一垂直獨立視頻表達平臺。歡迎有個性、有觀點的導演、制片人、編劇、演員、經紀人、評論人、出品人等前來發聲，或脫口秀，或對話，觀點不需一致，但求發自內心。“說” 責自負，拳拳真誠在心。
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