草東沒有派對日前在金曲獎擊敗五月天，獲得年度最佳歌曲與最佳樂團獎項後，評審團主席黃韻玲說：「草東成為新世代的標竿，對於下一個世代，他們已經準備好了。」這是什麼意思？

四十多年前布魯斯史普林斯汀（Bruce Springsteen）剛出道的時候，滾石雜誌一位專欄作家寫了一句名言：「我看到了搖滾樂的未來，而它的名字叫布魯斯史普林斯汀。」黃韻玲的意思其實就是：我看到了台灣搖滾樂的未來，而它的名字叫草東沒有派對。

只是，原本沒聽過草東的人，在金曲獎後點開網路一聽，大概都會有這樣的困惑—這是台灣樂團嗎？怎麼咬字與唱腔，那誇張的捲舌與頹廢的口氣，這麼像中國歌手？

原因有幾個。比較確定的是，草東除了擷取英美搖滾菁華，比如英式電子搖滾與美式油漬搖滾為己所用以外，也聽了很多中國獨立民謠歌手與獨立樂團的歌，包括宋冬野與萬能青年旅店等，潛移默化之下難免受到了他們的影響。中國流行音樂在近十年進步飛快，諸多音樂家與歌手的創作觸角與感染力，都不是台灣這邊可以比擬，於是不少台灣聽眾早已成了中國歌手與樂團的粉絲，當然也包括年輕樂手。中國流行音樂的實力，在這些年金曲獎也得到驗證，年年都有歌手拿獎。

只是，學曲風與詞意也就罷了，為什麼連咬字都要學中國腔？兩個可能。一是他們眼光遠大，一開始就想到了中國市場與中國歌迷的接受度，因而想要洗去台灣味。二是或許他們本來就喜歡道地的中國腔與中國味，而這從他們以宋詞詞牌名「醜奴兒」做為專輯名稱，也可如是推測。

無論如何，可以肯定的是，草東的音樂受到中國流行音樂顯著的影響，這在十幾二十年前是難以想像的局面。中國搖滾樂發軔於1988年的崔健，那一代的中國歌手從台灣的流行音樂汲取養分，想不到不到三十年過去，情況已經反轉。

1960年代，披頭四、滾石等英國搖滾樂團在美國受到瘋狂歡迎，當時有人形容這是「英倫入侵」，而台灣下一個世代的搖滾樂，如果已經受到中國樂風的顯著影響，算不算是一種「中國入侵」？

流行音樂是台灣藝文產業的相對強項，如果連金曲獎都被中國入侵，其他項目更不用說。比如文學，中國作家的小說成就早已狠狠甩開台灣，近年甚至連新詩這個台灣最強項，也逐漸迎頭趕上。金馬獎的入圍名單充斥著中國電影，大家已經見怪不怪。至於電視，台灣的綜藝節目已經滅亡，戲劇節目也苟延殘喘，都給了中國節目乘虛而入的機會。

中國的文化軟實力，在他們的政經硬實力暴增以後，已經跟著崛起，而且逐漸「反攻」到台灣來。許多台灣人還以為，中國那麼獨裁專制，沒有言論自由，文化商品如何吸引人？

去聽聽草東。如果草東的樂風可以成功，在台灣與中國都受到歡迎，其他台灣年輕人會不會想要跟進？如果音樂如此，其他行業會不會想要跟進？

這些年台灣社會逐漸浮現「台灣學生不如中國學生用功」、「台灣年輕人競爭力不如中國年輕人」這樣的聲音，也有人譏諷，「中國在談一帶一路，台灣人卻只關注豬哥亮過世」，或者「中國在辦大數據博覽會了，台灣還在推銷滷肉飯」，凡此種種，難道都只是對岸人士或少數台灣人的偏見？

經濟倚賴，文化滲透，印象與成見跟著改觀，然後就是認同上的靠近了，這是不是另一種「中國入侵」？

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