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| 2013/10/07 16:41:08瀏覽5478｜回應0｜推薦14 | |
| 雖然小時候很喜歡在未來的志願寫科學家、太空人，但怎麼也沒想到，竟然會有這麼一天，坐在戲院裡，與衛星殘骸團玩「躲避球」。雖說從題材上《地心引力》(GRAVITY)確實是一部科幻片，但不論情節或效果，都逼真到教人覺得它是一部太空驚悚片，當女太空人快要沒氧氣時，電影癡竟也覺得快喘不過氣來，深深懷疑戲院為了效果刻意關了空調（大誤）。超想像的太空環境，超真實的太空體驗，看了令人後怕，而且真實到可能會嚇走一堆人的太空夢！
「我一直對太空和太空探索充滿興趣。」導演、製作、共同編劇艾方索柯朗說：「一方面來說，能把自己和地球之母分離有種神話和浪漫的色彩，但以很多方面來說，如果一切生機盡在地球，離開地球實在不合理。」於是生活在太空站的太空人生活，對於生活於地面上的我們，充滿了想像。 記得IMAX影廳剛進台時，曾引進一部短片《終極太空站》(Space Station 3D)，全片長47分鐘，是第一部太空紀實IMAX立體3D電影，由Lockheed Martin Corporation與美國太空總署共同製作，旁白是湯姆克魯斯。相較兩部電影，《終極太空站》當然只是真實記錄了太空站的太空人生活，擴展我們的視野，讓我們從外太空看回地球，看到地球的美。 相對的，《地心引力》則是一部有劇情的電影，雖然它並不是講述未來的科技，但它的精神上，還是秉持著科幻片的精神，從科技發展探討人性，這也是為何主角會落在身為女性的珊卓布拉克，而非喬治庫隆尼，反應更多的眷戀／逃避的人性情感與本能，更藉由身為研究人員而非太空駕駛，增加太空站遇難的劇戲張力，凸顯人性本能與反應及對生命反思的深層議題，以及人類到底適不適合生活於無重力世界。 了解本片的幕後拍攝過程，會更驚訝於本片的藝術成就。這些太空人演員，身上靠12條鋼絲，表現太空漫遊和漂流感，全片並無藉用無重力室，全靠機械與CG完成這驚人的視覺效果。包括國際太空站的長廊和氣密艙，都是虛擬場景。「整個場景都建構於電腦中，但同時細節又要看起來像照片那般真實。」場景製作設計安迪尼可森其部門為此做了大量的研究工作。 藝術指導總監馬克史康頓回憶：「一開始我們覺得很迷惘，要如何打造一個只存在於電腦特效中，但又看起來像真的的佈景。我們也了解到公眾對太空事物的樣貌已有定見，意思就是我們得盡量寫實，符合公眾期望。我們希望看起來像我們真的重建了太空梭和國際太空站。」 上百件道具中，從大型手用道具到最小的螺絲，都被鉅細靡遺地研究、設計、和電腦模擬，打造出一系列儲備道具，之後可再取出用數位化的方式來妝點場景。在考慮到國際太空站曾被不同國籍的人使用過後，尼可森加裝了幾個小點綴來顯示其多元的文化。 他們還得點出一個事實，即便在太空中，器具也會磨損。「太空站已被連續使用幾乎13年了，所以不論內部或外部，都顯得有些陳舊。我們在設計中加入了這種質感，並將資訊傳達給畫面商店的質感動畫師。觸目所及每個介面都布滿了層次和細節，即便只是用目光掃過。」場景製作設計安迪尼可森。 而機械老舊，正是本片災難的開始：過去任務造成的垃圾和失靈的衛星匯集成的殘骸團，能在瞬間造成重大災害。太空總署把這種情況命名為：凱斯勒症候群。 如真的3D效果，讓電影癡坐在戲院裡，本能的「閃」避飛擊而來的這些殘骸，而這次他們也用了最新的杜比全景聲Dolby® Atmos™，西門町大國賓裝上64枚揚聲器，展現被聲音前後左右上空的全包圍立體音效，清楚的傳遞在太空中的聲音「位置」和「走向」。 《地心引力》成功的告訴我們，細節是一部偉大電影的成功關鍵。甚至包括一位好演員的付出。 「片中其中一個主題是那種與世隔絕的孤寂。但讓一位演員獨自一人在銀幕上很久，而不和其他人類互動，可能是件很嚇人的事。珊卓和我討論了很久，研究她該說什麼，不該說什麼，以取得一種平衡，或者該用什麼動作表達蕾恩的情緒。」導演艾方索柯朗說。 「蕾恩經歷了喪子之痛。」珊卓布拉克說。「當我開始研究這個角色時，我得捫心自問我會怎麼應對，我想我的反應會和她一樣。她選擇封閉自己。當艾方索和我開始談論這個角色時，可以很明顯看出我們對她不僅看法一致，也有同樣的疑問。當悲劇發生時，我們為何會選擇封閉自己，尤其是當救贖明明就存在人群之中？有多少時候我們遭遇困難卻不肯開口跟別人求助？在某方面來說，蕾恩的遭遇是某種醒世文的隱喻：她一心想要獨自安靜四處遊蕩，結果就成真了。」 確實，片子一開始，那種自我封閉感很重，但靠著簡單的對自是無法展現的，重點還是在於銀幕裡的那位演員臉上的表情，珊卓布拉克成功的傳遞出來，特別是，當她進入太空站，蛻下太空衣，猶如胎兒在母體內的蜷曲的姿漂浮著，身上僅著無袖棉Ｔ和貼身短褲，完美的視覺震撼和珊卓布拉克練過的一身緊實美麗的線條，放大在大大大的銀幕上，深深撼動著我們──完全的詮釋著《地心引力》對地球之母深深的眷戀。 |
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| ( 休閒生活｜影視戲劇 ) |
