江南的美，是大自然的造化，不僅有秀美的山水風光，更有精緻典雅的園林景觀。江南水鄉地勢平坦，河流縱橫，自然環境幽靜，處處綠波蕩漾，家家臨水映人。當地有利的地質和氣候條件，與提供眾多可供選擇的建築材質，表現出藉景為虛，造景為實的建築風格。在藝術風格上別具純樸、敦厚的鄉土氣息。

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‧談天說地：
中華古典園林藝術以特有的文化內涵，在世界文化遺產中獨樹一幟。 
自宋代開始就有一批批喜愛“大隱隱於市”的文人，潛隱於江南小鎮，在繪畫、建築等藝術理論的運用下，漸漸把“真山水”移情於園林藝術中；並在移情和創造中將審美趣味與景觀立意結合起來，開創和發展中國園林的文化意境。 
“構天下勝地於一景，納山川美景於一園”，
江南園林因地制宜，精巧玲瓏，充分利用深厚的歷史淵源及人文、地理背景，並運用玲瓏剔透的太湖石，虯枝龍鍾的黃山松，盆景，梅、蘭、竹、菊“四君子”等組合在一起，進入一個“託物言志”的意想階段。
極具美感的天然材料，再加上江南巧奪天工的能工巧匠、畫師藝人們的技藝，促使自然環境、山水構造和人文建築三者的高度濃縮組合，
集中國山水畫“意境”和中華文化精粹於一體。

園林建築在明清進入全盛時期，園林中的亭台樓閣、假山流水、佳樹名花，可坐、可臥，可遊、可賞，極盡精巧雅緻之能事。
理論手法上更為成熟，立題意境更為深遠，產生一大批園林經典作品。把畫卷中那些求奇、求險、求怪等創意引入疊山、鑿石、引水、飛瀑之中。 
園林景觀也由單純粗放的宏觀，逐漸發展成為精緻的微觀，
再以匾額、對聯點綴園林，這些意境更密切地融詩文、畫意於自然中。

江南花格窗的外觀有方、圓、五角、六角、八角、菱形、扇形、葉形、花瓶形等多種形狀，主要是磚砌瓦拼的花窗和鏤花鑲拼的木窗。 
花窗框架豐富多彩，令人目眩神迷。基本形式有兩種，即空窗和漏窗。
空窗只有一個窗框，其中“空空如也”。漏窗則框中還有圖案紋樣。
漏窗(又稱漏明窗)花紋圖案靈活多樣，千變萬化。 
其中幾何圖形多用直線、弧線、圓形等組成，
如十字、人字、萬字、迴紋、冰紋、波紋、、六角景等簡潔大方；
魚鱗、秋葉、海棠、如意、葵花、梅花等生動活潑；
還有四邊為幾何圖案，中間嵌以琴、棋、書、畫“四雅”的紋樣，
再加上窗下載植的南天竹、石竹、羅漢松，與粉牆花窗相配，
既具有形式美感，又飽含耐人尋味的幽雅情調。 

漏明窗在造型和內容上採用富於象徵和寓意手法，來表達人們對吉祥、幸福的追求和渴望，如象徵長壽的鹿、鶴、松、桃； 
象徵富貴吉祥的鳳凰、蝙蝠（“福”音）、石榴（取其“多子”）；
象徵平安的“瓶”狀花樣以及風雅的梅、蘭、竹、菊、芭蕉等。 
此外也有以傳奇小說，戲曲及佛、道故事的某些場面為題材，
留園長廊的三十多種花窗，圖案千姿百態，造工精細纖巧，豐富多彩，靈巧多姿，令人嘆為觀止。

框景即用門或窗作為取景的畫框，外面望去，門（窗）內就形成一幅幅生動的畫面。 
一方方精雕細刻的木格花窗，小園林中略置壘石，再植數棵梅、竹、芭蕉、天竹等，透過花窗便形成了絕妙的框景，看去如同一幅幅雅緻的國畫。由花窗與園林的花木形成空間距離，顯得從容暢達，景面豐富多彩。

天人合一該是我們追求的境界，在喧囂繁忙的時代，不能遺忘這一點。
江南城市建設的目的是要使每一個生活在那裡的人，既可感受到城市自然風光之美，又可領悟到深厚的文化底蘊和人文情懷。
可惜伴隨著旅遊觀光商業大潮，滾滾而來的是巨大的“利”字，為了這個“利”，世人爭先恐後的興建名目繁多的人造風景，以吸引遊人，刻意的人工雕琢，不是江南的本性，所謂的大氣磅薄，也不是江南想要的。
清水芙蓉、天然雕飾、煙雨小巷、小橋流水，那才是江南的本色。
期盼江南在歷經滄桑後，仍然透著詩情畫意，卓然獨立，溫溫淡淡，
以純淨優雅的姿態流瀉出不一樣的情懷，不因滄海桑田而輕易改變本質。
當人們在物慾橫流的現實中掙扎博弈時，江南，需要潔淨的靈魂。 
蔚藍的天空，山青水秀，純淨的自然風光裡，心也澄明許多。
紅塵如煙，那些名利與金錢，終不是人生的最終。