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| 2012/05/19 16:06:14瀏覽60062｜回應12｜推薦29 | |||||||||||||||||||||
電視劇中難免會出現少數錯誤。 畢竟，要拍與歷史相關的劇集，自然得參考許多史實與人物，這齣戲雖說比原著改編得更為精采，但套用在清朝雍正的時期，就如先前所說「不免有許多歷史硬傷」。 前面曾經提過一些小問題，好比歷史人物的年齡，或者皇帝后妃與子女的數量，皆可參照〈《後宮甄嬛傳》觀後感（十一）不幸且不符歷史的太后、皇子、皇孫皇女們、乾隆帝和幸運的玉嬈與愛新覺羅‧允禧夫妻〉或〈《後宮甄嬛傳》觀後感（八）皇后一黨：最可悲的安陵容，後宮趨炎附勢的女人，還有劇情幾點不合理與不符史實之處〉等內容。 無論錯處在何處，這些都算是小說改編之後所造成，而最令個人比較無法接受的，是下圖這位敦親王允䄉（歷史上的敦郡王）。
下圖是歷史上真正的愛新覺羅‧允䄉，如圖所示，他是個大瘦子，瘦得臉頰都凹陷了，郡王朝服相當寬鬆。 實在不明白，何以許多雍正戲碼裡面的老十（敦郡王）都要找肥胖的演員來詮釋？ 就算此人可能在歷史上做過一些情緒化或政治的逆反行動，但看看那身寬大袖袍底下的身材，長相也沒有那般猥瑣，更別提恆親王（愛新覺羅‧允祺）了，這兩個龍套角色被醜化得使人有些受不了。 當然，或許這是劇情需求，至少加油添醋的情節沒有太誇張。
上圖為真正的愛新覺羅‧允䄉，引用自維基百科：http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/93/Yin%27e.jpg 康熙帝的兒子老十，說來是個政治鬥爭的失敗者，雍正一上台就著手對付他，一直關押到皇帝的兒子乾隆帝上台纔放出來，沒幾年也就病死了。 回頭想想，此人不算要緊人物，頂多就是比電視劇的皇上還更猥瑣一些。 就算是演員找不著瘦一點的也無所謂，反正是個龍套，一下子就被圈禁了，沒他的戲也好。 只是，對照劇中那個長得還不錯的「敦親王福晉」，一想到這個猥瑣的王爺要給那樣標緻的妻子化上「姣梨妝」，不免感到全身惡寒……
上面是第一集，在養心殿批奏摺的皇帝，沒有意願翻牌子的鏡頭。 敬事房大總管徐進良拿了綠頭牌進來，請看上面的綠頭牌數目，一共是七人，分別為：華妃（年世蘭）、齊妃（李氏）、曹貴人（曹琴默）、欣常在、皇后（烏拉那拉宜修）、端妃（齊月賓）、敬嬪（馮若昭）。 這裡有個誤區，綠頭牌的順序有一定要求，不可能隨便放置，「常在」這種低階位份不可能擺在中間，還排在「皇后」旁邊（截圖有些模糊，無奈沒有近鏡頭）。 真正的雍正皇帝有八名后妃，他登基時帶入宮的就七個，約為雍正元年加上一名，皇上殯天時還僅有八個，如我在〈《後宮甄嬛傳》觀後感（三）皇帝這個扭曲的人物〉所說，雍正帝對於擴充後宮沒有特別大的興趣。 請參照下圖，雍正皇帝真正的子息遠少於康熙帝和乾隆帝，乃因妃嬪數量少：
那麼，電視劇裡面那麼多的女人，還有多數對不上姓氏與封號的妃嬪，就是杜撰出來的了！
上圖的「陶妃」、「孟常在」、「裴妃」又是何人？ 這張圖片出現的三名後宮女子，沒有一個曾經真正出現於鏡頭之前，僅有這三只綠頭牌，不知原因為何？ 再請看下圖，最有趣的就是「欣貴人」與「欣常在」竟然並列，在第九集的時候，應該只有「欣常在」而已，封號不可能雷同，這必然是道具人員忙中有錯。 至於「阮答應」、「魏答應」、「葉常在」又是何人？除了最右邊那個「博爾濟吉特貴人」曾經讓皇后與太后唸叨兩次，其實沒有一個出場過。 葉瀾依的出現要等到四十八集以後，那時甄嬛成為廢妃出宮修行，皇上跑去圓明園的百駿園看馬臨幸，初封的是「葉答應」而非「葉常在」，所以第九集這裡的翻牌子情況相當詭異。
這裡還是要回顧一回，我一開始所做的清代後宮妃嬪位份表格：
看出下圖的問題了麼？ 錯誤有幾個，除了「烏雲貴人」與「博爾特貴人」不知是哪兒跑出來的之外，還有兩項錯誤： 1、敬嬪（馮若昭）是有的，但絕對沒有「嬪妃」這個位份。 2、與「敬嬪」對照的則是「麗嬪」，上面竟然出現了簡體字。 雍正皇帝的敬事房太監要是敢這樣準備綠頭牌，還讓這些長了灰塵的綠頭牌上有錯字，應該就是要掉腦袋的事情了。
再看下一張，這圖有個嚴重問題。 第四集的時候，由於僅選秀一屆，電視劇中出場的秀女只有六人（「莞常在」甄嬛、「沈貴人」沈眉莊、富察貴人、「淳常在」方淳意、「安答應」安陵容、「夏常在」夏冬春），那麼，最右邊的「郝貴人」打哪兒來的？ 更重要的一點，在於皇后曾經說：「滿軍旗封了兩個貴人，漢軍旗只封了沈貴人。」 這個臨時湊數的「郝貴人」怎麼沒出現過？
電視劇裡面封了哪兩個滿軍旗的貴人呢？ 一個是常常出場的女配角「富察貴人」，還有一位則是「博爾濟吉特氏」，同樣封為「貴人」。 為了牽制漢軍旗，秀女裡面僅有沈眉莊得封「貴人」，本來皇上打算給甄嬛也如此封賞，但由於皇后的表態反對，所以最後就給了沈氏，其餘都是「常在」，還有地位最低的安陵容「安答應」。 重點在於：「郝貴人」又是誰？
順便說個有趣之處，在片尾曲的字幕上，還出現一個「茂嬪」這個不存在的人物，但「康常在」和「貞嬪」有時會出現，有時又消失。 下圖是我做的幽靈妃嬪列表，很有趣的一些小發現，都來自於電視劇的閃爍畫面。 由於個人喜歡看細節，偶然間覺察出皇上多出了這樣多的女人，都已經有〈《後宮甄嬛傳》觀後感（二）後宮中皇帝的廿五個女人們：舊社會一夫多妻、滿漢矛盾與封建王權的惡果！〉所說的廿五至廿八個妃嬪了。 現在又多出十個以上，可媲美真正的乾隆帝後宮（乾隆共有卅七名後宮妃嬪，但仍遠比不上康熙爺，雍正他的皇阿瑪有六十五名後宮妃嬪），但對於電視劇裡面的皇上來說，體能都不行了，怎地還不滿足？
下圖是皇帝在看的「行房檔」，表面上似乎沒問題，但又出現了「寢」的簡體字。 敬事房的人如果這樣寫，有些不妥。
下圖是最大膽的一幕：甄嬛竟然敢大膽跨越皇上龍體！ 皇上的龍體是尊貴而不可侵犯的，所以，沒有任何人可以如此這般跨越龍體，那是掉腦袋的行為，就算君王躺在床上也一樣，被發現了就是個死罪。 好比侍寢的時候，瓜爾佳‧文鳶（祺貴人、祺嬪）演出的是正確的動作，妃嬪得光著身體從自己的被窩往下鑽進至尊的被窩，然後由天子腳邊往上緩緩爬入。 但是甄嬛竟然敢在行宮的龍床上犯這樣的錯誤？
這是電視劇，如此較真，只是個人覺得很有趣。 譬如下圖，甄嬛在甘露寺帶髮修行，後來在前往凌雲峰時於大雪中發起高燒，後來被果郡王救去清涼台並找了溫實初醫治，這是溫太醫的把脈鏡頭。 一個姑子天天灑掃洗衣，不可能留這樣長的指甲。 試想，就連使用電腦鍵盤打字都不能蓄長指甲了，那個讓眾多甘露寺尼姑日日惦記著要虐待的莫愁（甄嬛法號），怎麼可能有這樣好看細嫩且保留長指甲的手？
還有下圖這個場面，截圖不清楚，實際上後面牆上有個紅色指示牌，上有箭頭指示行進方向。 這個牌子是不可能在大清時期的後宮出現的。
當然，塑膠也不可能在清朝雍正年間出現。 請看下圖，深情的果郡王在雷雨中為甄嬛吹奏「長相守」，可是這管橫笛的兩頭，卻是明顯的塑膠套管。 順便讚美一下這位男演員李東學，據說此人為了這個角色，特別去學習吹笛，雖說觀看拍攝幕後花絮的時候發現他吹得很糟糕，至少不是隨便擺姿勢胡吹罷了。
這一幕很有趣，請看下圖的葉瀾依，這樣的站姿或許實屬平常，但出現在正式場合是很不合適的。 那是皇后的景仁宮，不是哪個犄角旮旯，也不是葉瀾依自己住的小宮殿，更何況還有皇帝在場呢。 葉瀾依就算再我行我素，這樣囂張的站姿，好像也有些不妥當？
或許，戲劇為了表現主人翁的性格，站得斜一點或擺pose裝兇悍，也是可以接受的。 那麼下面這只「手釧」？ 「釧」是一種手臂上戴著的鐲狀裝飾品，不是串珠。 下圖的問題除了「釧」，還有珊瑚的問題，這一串明顯全都是染色的山珊瑚，沒有價值，而且還挺醜的。 若能弄一串真正的珊瑚會更好，珊瑚的真偽辨別可參照〈串起每一刻：「曬」點這五年設計的手工珊瑚項鍊（四）珊瑚基本常識分享〉或〈貼著脈動：「曬」點這五年設計的手工珊瑚手環、手鍊、編織戒指（珊瑚鑒別的方法）〉相關內容。
至於真正的「釧」？ 大致上有兩種，「臂釧」或「腕釧」，下面兩張我拍的圖就是「臂釧」（也稱為「纏臂金」或「跳脫」，圖後面那一串串連在一起的金釧就是了，女子用於套在上臂當裝飾品），這是明朝后妃的純金款式陪葬物，可追溯到的設計甚至到漢朝，記得在唐宋的古墓就有類似的金屬陪葬品。
電視劇麼，或許不能像本人這樣，小事情得斤斤計較，但是常識絕對不可混淆。 好比給高燒之人降溫。 果郡王臥雪救美人，想要幫甄嬛退燒的那幾分鐘表演，說來非常浪漫，不過真的要讓人退燒，臥雪讓自己遍體僵冷可沒有用，如電視劇裡面浣碧拿冷水給甄嬛擦手、冷敷額頭也沒有用。 要如何在那樣的古老年代、缺乏抗生素、沒有退燒針可施打的情況下，讓女主角順利退燒？ 很簡單，先讓浣碧剝光甄嬛的衣物，用雪水給她擦身降溫，倘若不行，還可以拿烈酒擦身散熱，畢竟果郡王那樣愛喝酒，隨身都能摸出一小壺「西域來的玫瑰醉」，要在清涼台摸出幾罈老酒肯定不難，而且穿得那樣整齊給人降溫，除了不能在逐漸發汗後換上乾爽衣物，更是製造新一輪高燒的錯誤舉措（聽說男演員就為此連續幾分鐘的鏡頭發了三天高燒）。
電視劇或許無法改變環境，但仍要列舉幾項拍攝地點的常識錯誤。 例如：門口的對聯。
其他景點很常見，也算是個老問題，但個人仍覺得應該提出，盡量改善這個常識錯誤的情形。 上面的「上善寺」，其入口處的對聯顛倒（錯字），上聯應該在右，下聯必得在左。 對聯順便附錄於此：「甘露灌頂受菩提記 更誇張的是皇帝最常去的勤政殿對聯：「忠勤基政譽隆德劭
再來，或許有人會覺得是「吹毛求疵」，但仍有參考之處。 因為只要是皇帝的劇中「墨寶」，沒有一張是同一個人寫的，字體全都不相同。
這裡一對照，上面皇帝深情敘述懷念愛妻，下圖右邊是要準備對年羹堯開鍘，字體差異太大。 甚至於，下面兩張毛筆字都出現了同一個簡體字。
「斃」這個字，就算甄嬛為了方便而寫簡體字，對於皇帝而言，不會這樣書寫，因為雍正是個處事嚴謹之人，不可能隨手寫出這樣的字，可參照下面所列舉的朱批。 雍正的字體很容易辨認，清朝皇帝的毛筆字，通常雍正會用行書，字體迺勁順暢，不會寫得如上下兩圖這樣僵硬死板。 此外，甄嬛竟膽敢使用御用朱筆來寫字，這是犯上的行為，若在雍正的時代，肯定會因大不敬之罪而掉腦袋。
上面這三個畫面，中間多了個甄嬛的筆跡，但是仔細觀察，皇帝的三個筆跡都不相同！ 可能會有人說：或許雍正皇帝喜歡練習不同的字體？ 個人曾經在評論《雍正王朝》時（《雍正王朝》為清世宗翻案？（下））舉出真跡來對比，此時對照《後宮甄嬛傳》，仍舊可以細細觀察。
根據個人觀察，勉強說說《後宮甄嬛傳》裡面字體最像的，反而是甄嬛所寫的那張，但字體的氣韻依然遠遠不如。 下面兩張圖，年羹堯的字是很美的，雍正皇帝的真跡則顯得瀟灑順暢，使人印象深刻。
下圖也是雍正在奏摺上的真跡對照。
不過，再細看這些字體，很簡單就能發現：給甄嬛和果郡王允禮寫家書的道具人員，應該是同一人。 雍正皇帝的字體太特別，模仿不來想必也是個問題。 但仍要讚美道具人員，至少允禮的家書寫得頗讓個人喜歡，特別是筆墨間要教訓我最看不慣的浣碧（甄玉隱、鈕祜祿‧玉隱），內容雖說隱晦且有點委婉，但使我讀得真是爽快。
下圖的是雍正時期銀票，東西沒問題，劇中龍套太醫劉畚忙著算錢時，差點被滅口。 有滿文對照，式樣也模仿得沒錯，但是卻少了重要的日期，使用的數字沒採用數字大寫（伍百），根據個人在博物館曾見過的真品，這種「偽鈔」拿去銀號是不可能兌換的。
下圖是果郡王允禮被皇帝忌恨的無聊原因：十七爺可以「一箭射鴿四目」！ 或許如甄嬛所讚嘆的，電視劇裡面王爺勇猛絕倫，「京西的野鴿子一箭中四目」這樣的神奇箭法，不可能存在於現實世界，但是細看圖片，道具完全不符敘述。 個人不確定北京西邊的鴿子是不是長成這樣，大致上鴿子品種很難評論。 然，可能是出於避免虐殺動物或血腥鏡頭的考量，鴿子龍套的演出，看起來還是不錯的。
再來就要說說此劇的另一個猥瑣君王：準噶爾摩格可汗。 劇情裡面的重點，在於摩格想得到甄嬛這位「熹貴妃」，可是女主角不情願，為了威逼美女屈服，摩格私底下找甄嬛對話，用過去曾在凌雲峰眼見甄嬛與允禮一起出現的往事，脅迫說要告訴皇上。 當然，一如原著裡面的摩格那樣，動了真情的男人不會密告，也不希望傷害喜歡的女人，所以摩格最後摸摸鼻子，拿了時疫的藥方（而非小說裡甄嬛的小妹甄玉姚）就回家了。 下面幾張圖是很重要的密談交涉鏡頭。看出問題在哪兒了麼？
顯然，摩格和甄嬛的「密談」有不少「打醬油的」觀眾。
從上面兩張圖，可知距離摩格及甄嬛大約十公尺遠的地方，也就是圓明園的花園裡，最少有三名巡邏的黃馬褂衛兵。
但這還不算什麼，因為大約兩公尺後方的假山後，有皇帝的暗殺部隊－－血滴子統領－－夏刈的偷窺，肯定講了什麼悄悄話都能聽得見。 看出問題所在了沒？ 黃馬褂巡邏侍衛，就列隊在這堆假山後面不遠處，從摩格左側斜後方的角度，侍衛們就算瞧不見楊柳間私下會晤的摩格與甄嬛、崔槿汐，卻絕對會看得到沒有遮掩藏身的夏刈！ 這偷窺，合理麼？
為何年家「多行不義必自斃」？ 在「文字獄」盛行的雍正王朝，年世蘭竟然膽敢在她的翊坤宮屏風上，出現「明朝風起」這樣的大逆不道字眼！ 就連一本詩集，也會從汪景祺案一路延燒到錢名世案，牽連的不僅僅是歷史上的許多人，同時女主角甄嬛她爹甄遠道也要下大獄，蹲在天牢還差點給安陵容讓人放老鼠害死。 這麼「反清復明」的表現手法，還是在皇帝最愛逛的寵妃宮殿裡面，難怪年家敗落迅速？ 順便一提，華妃最討厭牡丹（象徵皇后，烏拉那拉‧宜修自比此花），年世蘭最喜歡的是芍藥，雖說牡丹與芍藥很相似，但華妃的性格是絕對無法容忍屏風上的「紅牡丹」的！
其他內容請參照： 《後宮甄嬛傳》觀後感（二）後宮中皇帝的廿五個女人們：舊社會一夫多妻、滿漢矛盾與封建王權的惡果！ 《後宮甄嬛傳》觀後感（四）甄嬛這個女人的愛恨情仇、爭權奪利、派系鬥爭，以及她的心境轉變 《後宮甄嬛傳》觀後感（五）愛新覺羅‧允禮從果郡王變為果親王的悲哀 《後宮甄嬛傳》觀後感（六）華妃一黨：美豔兇悍的華妃、馬屁精麗嬪、耍花招的余鶯兒、忠心的頌芝、最狠毒的曹琴默 《後宮甄嬛傳》觀後感（七）皇后一黨：最壞的皇后、最蠢的齊妃、最小心眼的瓜爾佳‧文鴛、最厲害的太后 《後宮甄嬛傳》觀後感（八）皇后一黨：最可悲的安陵容，後宮趨炎附勢的女人，還有劇情幾點不合理與不符史實之處 《後宮甄嬛傳》觀後感（九）沈眉莊和溫實初的戀情，還有沈氏的身家解說 《後宮甄嬛傳》觀後感（十）最透澈的齊月賓（端妃）、最重親情的馮若昭（敬妃）和不得不依附或聽命於甄嬛的女人們 《後宮甄嬛傳》觀後感（十一）不幸且不符歷史的太后、皇子、皇孫皇女們、乾隆帝和幸運的玉嬈與愛新覺羅‧允禧夫妻 《後宮甄嬛傳》觀後感（十二）甄嬛身邊的好姊妹（崔槿汐、流朱）和最差勁的妹妹甄玉隱（浣碧） （代ROSY貼，待續） |
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