女高音哈特蘿絲2010年的專輯｢永恆的愛｣

貝多芬1815年的歌曲｢致希望｣(An die Hoffnung,作品94)，是常被忽略的一首歌曲，雖然之前他曾用相同的詞寫作歌曲作品32，但這首比較有深度，讓人沉思，由貝多芬寫了兩首獨立出版的歌曲來看，他應該很喜歡這首由同時代詩人Christoph August Tiedge所寫的詩吧。。

個人推薦由德國歌劇女高音哈特蘿絲(Anja Harteros)演唱的版本，來自專輯｢永恆的愛｣，把這首曲折有如歌劇宣敘調與詠嘆調的歌，詮釋的很完美，只是影片已被刪除，先保留時間標記。

｢致希望｣

神存在嗎(0:15)？有天祂會實現那些流淚的渴求？

在這世上的審判，那神祕能被明瞭嗎？

人只能抱著希望(1:14,D大調)，不能詢問！

你歡喜的慶祝每個神聖的夜(1:35,G大調)(5:18,回到G大調)，

安穩柔和的掩飾悲傷，那對溫柔靈魂的折磨，

噢，希望(2:16)(5:58)(6:40)！因為你帶我到更高處，

受苦者也能感知，在那有一個天使在流淚！

當被一直壓抑(3:02)，連愛的聲音都沉默時，在枯枝下，回憶荒涼的坐著時，

那靠近你的孤苦之人哀悼(3:37)，在深夜四下張望(3:47)，

用快沉下去的酒甕支撐...

他看了看，嘆息命運(4:08)，告別過去，最後的光消失時， 

讓他在地之夢邊緣，看到光靠近太陽(4:49)，在雲邊綴飾。

歌曲由剛開始的b小調，又找不到光明般的調性猶疑，到｢希望｣轉到明確D大調，又在其後轉至更高一層的屬調G大調，像是世人逐漸找尋希望的過程，但歌詞涵意很深，意境悠遠。

而這首歌編號前一號的op93，就是貝多芬的第八號交響曲，於1814年伴隨第七號交響曲舉行初演，但比起節奏明快的第七號，卻不太受歡迎，貝多芬說：｢聽眾不能理解，是因為曲子比較優秀的關係。｣後來也有評論家認同，第八號確實比第七號微妙一些。這首交響曲很古典，但常出其不意的開玩笑，也給人一種玩具小兵或機械發條的感覺，也是九首交響曲中唯一未題獻他人者，在奧地利的林茲完成，與第七號同樣都沒有慢板樂章，個人最喜歡的演奏是福特萬格勒指揮維也納愛樂，他的彈性速度讓這首曲子更有對比性，但也更開闊可愛。

https://www.youtube.com/watch?v=fY4y1f2CKQY&t=254s

第一樂章，F大調，3/4拍子，精力充沛的快板，奏鳴曲形式，剛開始就是第一主題，以合奏方式表現，帶有大量的斷音，有點俏皮，也是滿工整的四小節，剛開始大致是F大調和絃，但走著走卻來了個暗示小調的衝擊(0:30)，第二主題也意外以相隔六度的D大調開始(0:49)，相當不傳統，帶有斷音，還有想跳舞卻拖著腳的切分音節奏，音型很明顯由第一主題來的，但後來卻到C大調(2:07)，以八度的跳躍結束呈示部。

發展部很短，以第一主題的動機開始(2:27)，聽到像第五號命運交響曲那樣短-短-短-長，八度跳躍的旋律(2:39)，當然是呈示部結束時的變體，然後就是不斷的把第一主題模仿+模進，形成好像賦格曲的形式，然後又是八度跳躍(4:05)，和聲縮緊成為減和絃，然後綻放出來，到達再現部的主調，第一主題在低音以fff的強大聲音開始(4:13)，這是滿罕見的，對指揮家來說，要平衡高低音量並不容易，是精彩之處：


第二主題以下屬調降B大調開始(5:14)，然後又轉回屬調，也是主調F大調(6:33)，然後就是尾聲，兩個重要動機~第一主題(豎笛)與八度跳躍(大提琴)一起出現(6:50)，輝煌之後，卻出現第二主題的切分節奏，把曲勢慢慢降下來，以第一主題結束。

第二樂章，降B大調，2/4拍子，是詼諧的小快板，沒有發展部的奏鳴曲形式。如海頓的交響曲｢時鐘｣一樣，由木管奏出斷音節奏，據說是貝多芬模仿節拍器的型態而寫的，也像是玩具小兵在起舞，注意法國號造成齒輪般的詼諧效果，弦樂則歌唱出主要主題(8:38)，大提琴與之對話，相當可愛，但第一次是四小節，第二次卻是三小節，不對稱的形式，就是以開玩笑為主，以屬調F大調結束(10:24)，顯示與第一樂章的關聯，然後轉回原調降B大調又開始主要主題(10:50)，開始做了變奏，這次以降B大調結束(12:15)，然後裝可愛到結尾，首演時因為｢第七號｣也沒慢板樂章，因此被當作詼諧曲樂章，華格納也認為如此，甚至他認為第三樂章才是慢板樂章啊。。

第三樂章，F大調，3/4拍子，小步舞曲的節奏，這是貝多芬九大交響曲中唯一第三樂章用明確小步舞曲的，其他都是詼諧曲，不過也是A-B-A形式，不過A段從序奏加的重音看來(13:18)，這似乎更像是玩具小兵跳蘭德勒舞曲，回到工整的四小節對四小節模式，最後的對話讓人想到第二樂章(14:56)。B段三聲中段是大提琴三連音開始的(16:10)，沒有轉調，史特拉汶斯基特別讚賞這段，認為是｢無與倫比的管弦樂構思｣。出現法國號與豎笛的牧歌風旋律，有人說是因為貝多芬聽到的郵車號聲，先前使用這樣的法國號可溯自｢英雄交響曲｣，但那時用三支，現在反而降到兩支了...然後再回到A段(17:38)，結束樂章。

第四樂章，F大調，/2/2拍子，有活力的快板，有人說是輪旋曲形式，或是奏鳴曲形式的一種變體，形式為A(19:11)-B(19:53)-A(20:35)-B(22:40)-A"(23:23)-B(25:39)-Coda，若為奏鳴曲形式，則上述的A與B為發展部，A"與B為再現部。

A段很輕鬆，也出現了幾乎是全曲特徵的詼諧斷音，與黏又不黏的切分節奏，但突然以強音出現的升C音(19:27)，帶有一種黑色幽默：

但不用害怕，玩具小兵繼續跳舞吧！B段則轉到了降A大調，又回到了滿工整的四小節形式，開頭的大跳被低音大提琴繼承(19:57)，結束後又返回F大調，開始了A的變奏(20:35)，被顯著的拉長，甚至更加詼諧，其中常出現高音與低音的反向進行(21:09)，讓人想到他未完成的的第十號交響曲，也確實有段草稿是與這樂章寫在一起的...曲勢越來越興奮，還出現A大調與｢第七號交響曲｣呼應，還有八度大跳也讓人回到第一樂章。B段又回來(22:40)，這次是突然把屬音C升半音直接轉到降D大調，讓人嚇了一跳，好像從滿頭大汗突然來到陰涼樹下...

然後A又回來變奏(23:23)，出現一大堆高音與低音的反向(23:45)，有人覺得這是C段，事實上前面早就出現過了，有乾坤倒轉之感，但主要目的是把離家出走的B段歸回F大調的家，有沒覺得此時的B特別清涼可人呢(25:35)？

大提琴也來幫忙第一大提琴(25:47)，重述了這個主題，高音的主旋律卻讓人想到莫札特｢第四十一號交響曲｣的最後樂章，低音的第五號命運交響曲那樣短-短-短-長音型，覺得滿熟悉(25:55)，這段這第一樂章就出現過了，在此有很強烈的回家感覺，也是對過去咄咄逼人的｢命運｣動機，開了個小玩笑，這些引用其實滿神秘的...後來此音型也在定音鼓(26:36)出現，上面是很誇張的弦樂十六度複合音程(26:15)，還有一連串含著休止符的F大調主和弦，讓人不知哪個才是最後一個，就這樣開朗又謎樣般的結束全曲，這曲子還是｢微妙｣，涵意很深，他的晚期作品似乎已在雲端默默的招手了。

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文/歌詞翻譯：夏爾克