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| 2016/03/26 14:31:37瀏覽316｜回應0｜推薦9 | |
| 路邊野餐 撰文／蔡瑋 老陳坐在車窗邊，隧道內冰冷的水泥拱壁，正在迅速的後退，像一具計時器，又像老陳紊亂的思緒，現在是什麼時候，並不重要，重要的是，過去的事正在迅速的離開老陳，但老陳離不開過去；有的時候在小鎮滴水的家，老陳會隱隱感覺火車正在迅速的駛過，不知道是做夢還是幻想，那個家據說旁邊有一座瀑布，人講話的聲音都會被花啦啦的水聲蓋過，但老陳與他的妻子不在意，他們不需要說話，他們在屋裡跳舞，但後來小屋被只有一個頻道的電視機佔據，這個頻道就是老陳意識的低語，老陳在心裡頭念詩，這並不是唬人的， 但衛衛害怕這樣的家，衛衛是老陳弟弟的兒子，老陳視如己出，甚至比自己的生命更重要，但老弟並不在乎衛衛，有一次衛衛失蹤了，老弟說跟花和尚去鎮遠玩去了，老陳不信，追到了鎮遠，衛衛已經長大了，在做摩托車載客的生意，還交上一個立志當導遊的小裁縫，但對方並不在意衛衛，衛衛會敲陌生人竹槓，被同行的欺負、頭腳插在桶子裡、站在馬路上數數，還是老陳給救下來的—老陳天生會開鎖，但老陳的爹說，他將衛衛接了過來，因為有風聲說老陳的弟弟要將衛衛賣掉，老陳的爹目前在替村裡的孩子開校車，但老陳並不信老爹說的，老爹說那都是因為他愛孩子，老陳爹的整部車都是時鐘，因為夢見死的孩子向他要手錶，老陳曾經說過一個故事，同樣的遭遇，後來那人開了一間鐘錶店，因為孩子手中收不到父親燒給他的錶，也不知道是不是真的燒了，現在政府不讓燒紙，燒鞭炮一樣不行；後來衛衛沒有過橋，老陳倒是回來了，老陳上次過橋除了找姪兒，還受託替年長的女醫師辦一件事，將一卷錄音帶交給一名叫愛人的舊識，錄音帶裡只有一首歌，歌名叫道別，送道別的歌給愛人，這裡面的意思再明顯不過，何況是愛人寫信給醫師，說他病重快要死了，這意思就格外的明顯了，醫師說見了面覺得生，生就麻煩，所以讓老陳代她去，老陳只知道愛人會吹笙，但鎮上會吹笙的都去看師父去了，後來老陳終於找到吹笙的老人，但老人正忙著替老師送終，這老師就是愛人，但老陳的錄音帶也沒有交到愛人孩子的手上，老陳在路上將它送了人，送給一名會為他講的故事哭泣的人妻，老陳說他住在瀑布邊的朋友的妻子生病了，好在花和尚替他出了龐大的醫療費，但花和尚的孩子壞了，因為欠錢被人活埋，還剁掉手向死者老爸要錢，朋友基於義氣跟著花和尚去尋仇，仇是報了，但朋友與花和尚都進了監牢，監牢是坐了，出來時朋友的妻子已經死了，而老陳將向愛人道別的錄音帶，交給了聽他講故事的人妻，人妻說她也想看海，像朋友之妻寫信給監獄裡的夫說的一樣，但老陳只想到監獄汞礦場裡的蓄水池，因為染了重金屬，所以呈現海一樣的深藍，人妻又說去到海邊想看海豚，老陳讓她嬌嫩的手握著點亮的電筒，人妻的手立刻呈現透明的粉紅，老陳說那就是海豚，但這明明是女醫師與愛人的故事啊，愛人同志就是這樣讓當時還是少女的女醫師這樣取暖的；採用大量的台灣民歌時期的流行歌曲，歌詞、曲調、意境遙遠又抽象，與老陳唸詩的旁白，是整個作品最重要的聲音組成元素；鏡頭在鎮遠小鎮上下河階間的巷弄穿梭，時而作為腳色的視覺、時而充當人物的主觀鏡頭、有時又獨立行動像做夢者的視野，比如髮姐人妻就說感覺眼皮直跳，而長大後的衛衛為了保護老陳，在渡頭告別的時候，還特別替他的手腕綁上樹枝，據說一種叫野人的生物喜歡跟蹤人、如果野人從後面將他抱住、他就可以用樹枝去抵他的胳肢窩、趁野人發笑時趕緊逃跑，敢不成人妻感應到的就是野人，敢不成野人就是做夢者，搞不好這回不去的過去，就是什麼人的夢境，像老陳這樣的遭遇難道不像？歌詞是晦澀、朦朧，老陳的詩是抽象、樸真，老陳的唸詩是鄉音、冷冽，彷彿溫度只存在于這個宇宙之外（20160322） ＊畢贛【路邊野餐 KAILI BLUES】（2015） |
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