字體：小 中 大 |
|
|
|
| 2019/02/01 01:05:49瀏覽3363｜回應0｜推薦11 | |
2019年演藝團隊補助名單揭曉了，首先恭喜得到補助的團隊和朋友們，新年加油囉。看看今年受補名單，除了「瘋戲樂工作室」在現代戲劇類受補之外，其他專業音樂劇團仍全部落榜（指躍演、天作之合、刺點、C Musical…等團隊，綜合劇團如台南人、果陀…不算）。不知這些團隊是沒有報名呢？還是如同音樂時代劇場一樣，被排拒在類組之間呢？
對表演環境有幫助的國家補助辦法，制度和評審都相當重要。今年不論制度或評審，相較往年都有較大幅度的變革，然而對於跨界團隊的定位、劇團長遠扶植原則、評審委員邀聘政策、大環境應變與推動策略，都有些盲點沒有具體解決。我想，近期還是會找機會提出來供大家理解、參考。 去年「音樂時代劇場」在音樂界被砍殺的經驗，使我對台灣音樂界的悲觀印象得到印証。評審，尤其是音樂界，真是的是最須要加油的一環。如果評審自己沒有運營團隊的能力，沒有在第一線衝鋒陷陣的經驗，沒有放眼大環境的眼光，躲在象牙塔，吃米不知米價，由他們來左右團隊的前途，或要給團隊下指導棋。怎麼可能？ P.S.
團隊爭取補助，本是各憑本事。但如果遇上耳不聰、目不明的評審，那就註定撞牆。音樂劇類別問題，2013年文建會三處已有定論送音樂組，到了2018年換國藝會執行，新評審三言兩語否定，立馬大刀砍殺。這不是制度和評審殺人嗎？企畫書和成績再好，都沒有用。音樂劇這種在各國努力發展、蓬勃成長的劇種，在台灣陳舊的觀念和制度下，竟然無處容身，豈不是應該檢討？ （楊忠衡2019/02/01）
|
|
| ( 時事評論｜公共議題 ) |
