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| 2018/07/04 00:50:27瀏覽2442｜回應0｜推薦12 | |
◎中為導演流山兒祥，左為同為遠道前來看戲的平衍老師。 週日搭高鐵到嘉義，換計程車飆到民雄，最後一秒坐定，看阮劇團的《嫁妝一牛車》。的確值回票價。 表面上是很鄉土的劇，王禎和原作小說，熟悉的台灣題材和故事。然而表現手法、效果、節奏感和張力卻完全是非傳統、非本土的。而厲害的是，這種新鮮甚至激烈的手法包裝本土題材，卻融合得渾然一體，毫無違和突兀之感。
導演是日本有「地下劇場帝王」之稱的流山兒祥，還有部份日本班底演員，時而出現日式喜劇的暴走和誇張。至於為什麼這樣、為什麼那樣？那就有勞專家用大篇幅說明了。對我來說，見到真功夫，感受到效果，心裡被震撼，也就心滿意足。當然，演員功力也是一大功臣，每個演員可說都使出洪荒之力，是賣命級的演出；編導、音樂、舞蹈、設計群也各有千秋。雖然背景一直出現耳熟能詳的鄧雨賢歌曲旋律，但同樣，這只是外皮，所有內部發想還是原創、原創。 故事本身很單純，幾句話就可以講完。一個無能的丈夫，為了全家的生活，對太太的紅杏出牆從忿怒到只能忍氣吞聲。劇情巧妙呈現了庶民生活的無奈和苦悶。但是，這樣一個辛苦的故事究竟所為何來？答案藏在開頭和最結尾。開頭舞台中央一枝大樹根，表示先民的根源。劇情結束，旁白說「聽說很久以前，台灣連牛都很少…」先民帶著水牛從故鄉渡海來到這塊地方，為了延續宗族生命，就這樣艱苦、強韌甚至卑微的活著。「生命」和「艱苦」本來是兩個命題，因為一句話被串在一起，故事裡所有的苦，都有了探索的線索。 這樣精緻、擠腦度極高的作品，在計程車都不好叫的民雄，依然吸引了滿場觀眾，其中有不少貴客不遠百里而來。 在地方上，「阮」建立了自己的風格。這樣很好，本立而道生。期待更多阮的作品。  ◎藝術總監汪兆謙
 （楊忠衡／20180704）
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| ( 創作｜散文 ) |
