《七月與安生》並非一部愛情電影，更像一部追尋自我的日記。

我沒有一艘

草紮的船

可以拐騙敵人

沒有一艘

折枝的船

可以重返桃花源

劉欣蕙：〈願望〉

§ 安生：自由不是綻放的煙花

七月與安生，兩個女子，展示著人生的兩種選擇。

無論我們在什麼時刻相遇，無論我們有多麼天真的過去，成長總會一點一點的把我們的天真，轉化為生命的能量與能力。

在生涯諮詢中，我們會用「能量」和「能力」兩個角度來評估一個人的發展。

七月和安生的差異，第一個就是能力方面的差異。

七月的家庭健全，給她安穩發展自身能力的機會，當然這也包括天生的智力。七月考上縣城最好的學校，一路向上爬，在社會上找到一個自給自足的位置。讀書的能力、工作的能力、看社會的眼界，甚至包括男女交往等，都能靠著終身學習積累。

安生在電影中前半段呈現出旺盛的能量，她藐視所有的規則，對缺愛的她來說，依賴這些規則無法彌補愛的缺失。挑戰規則反倒能給她的感受帶來刺激，這些刺激為她帶來心理上的快感，而這些快感能夠讓她缺愛的孤寂感，以及沒有健全家庭、又缺乏社會競爭力的自卑感得到補償。

第二個差異在於兩人的能量，或者說能量使用方式的差異。

能量如同手機電池，青春時期就像新電池，充飽以後可以用很長的時間，經常被我們疏忽，導致電池耗盡。年輕的時候，能量可以迅速補充回來，熬夜讀個兩天書，睡一覺起來就好了。但隨著電池老化，每次耗盡電力都是對電池本身的損傷，並且充飽電的時間也會拉長。

最重要地，有時在我們最需要能量的時候，卻因為我們平時不注意充電，導致在關鍵時刻死機。

譬如老闆突然要跟你談重要工作，但你電量卻只剩不到10%，旁邊沒插座，身上又沒充電寶。

又譬如電影《單身指南》（How to Be Single）中只想一夜情的酒吧老闆，《阿爾菲》（Alfie）中只想睡妹子，不想負責任的年輕司機。他們跟許多人曖昧，玩著你追我趕的遊戲。結果等到真愛出現，卻沒有足夠的力氣去抓住愛情，只能眼睜睜目送愛人離去。

最好的生涯發展狀態是能量與能力雙方的平衡，能量長保充裕狀態，能力持續積極成長。

上述差異的平衡與失衡狀態，完全體現出兩人一生的命運。

當安生說：「我的命不好。」正如心理學家阿德勒說「不健康的自卑者」，他們將自己的失敗歸咎於外在因素，卸載自身的壓力，也失去通過自卑，彌補不足的成長契機。

我是該知足的

聽風鈴在簷下

敲碎自己

就是不忍敲碎一個頓悟的冥思

我是該知足的

持一碗茶

嘗苦澀的愛

劉欣蕙：〈吾唯知足〉

§ 七月：強大是我有方向

能力不同，能力可以隨著努力積累，並且能力可以轉化為我們所需的東西。工作能力可以拿來掙錢，語言能力可以用來擴大知識圈，鑒賞能力可以增進我們生活的情趣。

能力越高，能量轉換的效率越好。

但對於能力積累不深的人，就必須依靠大量能量的消耗，去換取同樣的成果。

年輕的安生，可以燃燒自己的青春，用生命的能量去換取她想要的自由。可是她的生命一直是匱乏的，因為自信建立在能力之上，而非能量之上。

相反地，七月一直在積累自己的能力，尤其在和家明、安生的三角關係中，她很節制的使用她的能量，所以她有底氣，能在反目的時候一掌拍死閨蜜，在要獲得自由的時候大膽跟家明索取。

當七月重複安生的旅程，我們發現安生就是一個窮游的姑娘，靠著消耗自己的能量換取生活所需。但七月卻是帶著她工作的存款，生活的見識，並且因為她讀書好（理當語文能力強），所以能夠走到比安生更遠的地方，遠赴天涯海角。

七月與安生，她們的差異不只是家庭，不只是個性，而是她們不同的自由觀。

安生的旅程是「逃離」，她用全部的能量在奔跑。

她必須逃離家明，畢竟面對七月，傷害閨蜜會有罪惡感，而面對七月，她無法拿出足夠的勇氣與之競爭，在她面前，自己是那麼的微不足道。

七月的旅程有「目標」，她有能力用自己喜歡的方式去尋找。就像她生命的多數時刻，即使是偽裝，她也極力的去爭取自己想要的東西。

我想起電影《偷心》（Closer）中的拉理，即使知道安娜外遇，仍然堅持抓住感情，他就像七月，即使知道伴侶的心不在身邊，也要堅持自己對關係的控制權。這是能力的展現，無論是安娜，或者安娜的情人丹，他們都沒有足夠的能力決定自己的生活，所以他們不自由，只能受拉理擺佈。

未曾發現

你的背上，偷偷長了翅膀

劉欣蕙：〈今晚，我放你走〉

§ 家明：文胸的隱喻

電影中以文胸來譬喻真正的自由與虛假的自由，真正的強者與虛假的強者。

毋寧說，自由是種能力，或者說是一種能力的展現。「選擇」是自由的必要特徵，甚至反過來說，自由就是「做選擇」的能力。

真正自由的人無比強大，強大到足以掌握自己的人生，敢於為自己做選擇。

起初，七月與安生求生的能力尚未成熟，這時能量的強弱會顯現出一種虛假的強大。當安生說「自由就是不穿文胸」，當她用打破規範展現自由意志，用偷東西滿足需要，彷彿她比七月自由，也比七月更強。

七月的「不自由」對安生來說是另一種強大，家庭有組織，有規範，但也有溫暖。文胸框架了乳房，但也妝點了乳房。就像安生她四海為家，她沒有足夠的能力給乳房找個棲身之所。某個角度來說，愛情就是一件七月與安生在爭取的文胸。

安生口中的自由，是她對愛情的嚮往，與懦弱的表現。她說不想穿，是為了氣她不負責任的母親。後來她還是穿了，但和氣她的母親一樣，都是為了別人。為別人而穿（為家明），或為別人而脫（搖滾樂手、攝影師……男人們），文胸對安生是自卑的產物。

七月穿文胸，那是母親為了她，是愛女兒的表現，那包覆著乳房的是母愛。愛情理，她有足夠的能力去安放她的乳房，她可以不穿文胸，但她不想，並且她還有選擇文胸的自由，像是家明喜歡的款式。

文胸對七月來說，是人生眾多選擇的其中一種。

整部電影中，女人之間的戰爭與和平是主軸，男人只是背景。但這個背景是必要的，家明幾次做了選擇，但他的選擇總是晚了身邊的女人一步，他終究只是一件文胸，有存在的必要，但當女人把它穿在身上，又變得可有可無。

七月與安生都離開了家明，正如女人離開男人，她們依舊生存；正如不穿文胸，乳房依舊美麗。

一隻蚊子，輕輕降落

以牠的觸角

服貼於

我的心

吸吮吧

鮮血豔紅

那癢，那腫，那痛

毒得多麼美麗

劉欣蕙：〈愛情〉

§ 結語：男人要流淚，女人要獨立

天生沒有四肢的日本勵志作家乙武洋匡，年初傳出劈腿多女的醜聞。她的妻子在媒體面前對丈夫毫無指責，且表示早就知情。她隱忍丈夫和其他女子發生關係多年，全因為照顧先生的生活實在太累，兩人之間早無愛情，僅存親情與責任。

《七月與安生》要打破的，就是這種傳統的女性角色，「依附」、「被動」和「溫順」。

當七月對家明下通牒：「給你一個月時間，回來娶我。」

家明回來了，七月哭了。

七月的眼淚，在我看來不是為家明而流。那眼淚是奧運場上奪牌的淚，是為自己流下的淚，「在與安生的競爭中，長期艱苦奮鬥有了代價，我贏了！」。

也是在完成了這個指標性意義後，七月徹底讓家明離開她，命令他逃婚。

從此七月實現她人生真正的嚮往，探索世界。她不需要男人，不像安生從青春期開始，永遠身邊一定要有個男人，她的漂泊貌似自由，但不過是從一個男人身邊過渡到另一個男人，她骨子裡傳統、守舊，無法像七月那般自己一個人走。

在華人心理諮詢界，無論男女諮商師，經常鼓勵男性表達內心情感。我曾見一位頗為知名的女諮商師四處鼓吹：「讓男人表達內心的脆弱」、「男人也有權力哭泣」的口號。但對於家中男女定位，仍是男人要買房、男人要做家中經濟支柱那一套。

國外心理諮商師談男性接納內心的脆弱，好比著名的布芮尼‧布朗（Brene Brown），人家是站在兩性平權的角度談。她身處的文化，讓希拉蕊可以是妻子，更可以是總統候選人，曾經為一國之君的丈夫甘願站在她身後輔選。

女人不獨立，男人難流淚。男人在外頭廝殺，累個半死，回家一來沒力氣吐口水，二來伴侶可能就是主要負擔的來源，三來家庭內外氛圍要求男人硬起來（丈人、丈母娘虎視眈眈），請問他要如何在家流淚？

家明不是壞人，他是整部片最容易理解的人，他的觀念是社會主流那一套，所以他用存款、房子和婚姻向七月求婚。如果同樣的條件面對安生，安生肯定答應。但七月不會答應，七月要的自由，家明明白不了，也給不了。

安生為七月寫下小說，有人說這是她給七月的救贖。實則七月根本不需要這份救贖，她活出了真正的自由，最後還留下孩子給安生撫養。

安生一輩子都得面對閨蜜和情人的陰影，她的影子被七月牢牢踩住，永遠無法解脫。