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| 2021/06/10 00:01:34瀏覽453｜回應0｜推薦5 | |
| Excerpt：麥爾孔．鮑義《星空中的普魯斯特》 真正的旅程只有一條，沐浴在青春之泉的方式也只有一種，不是探訪奇鄉異地，而是藉由別人的眼睛，透過另一雙眼來看這個世界——一百雙眼睛就有一百種天地。我們可跟隨畫家艾爾斯蒂爾 (Elstir) 的目光，依循作曲家凡德伊 (Vinteuil) 的眼神，只要跟著他們。我們真的可以展翅，在星空中翱翔。 ——普魯斯特，《女囚》 (La Prisonnière) 麥爾孔．鮑義的《星空中的普魯斯特》是自己剛開始接觸普魯斯特的幾本評論之一，縱然最初都只是理解有限，但也算是打下之後閱讀此類評論的基礎。 鮑義論述的幾個章節，像是：〈自我〉、〈時間〉、〈藝術〉、〈死亡〉……都是日後在其他評傳可見度極高的經典主題。 而另外值得一提的是譯者廖月娟，譯作多次獲獎，本書的譯文優美，從〈譯後語〉也可以發現她對普魯斯特的了解絕非只是一位普通譯者。 就如同本書一開始引用的這一段知名書摘，「真正的旅程只有一條……是藉由別人的眼睛，透過另一雙眼來看這個世界。」 而真正的普魯斯特閱讀旅程也只有一條……，那就是透過這本書以及更多的書來開啟吧！ https://www.books.com.tw/products/0010128281 星空中的普魯斯特 Proust among the Stars 作者：麥爾孔‧鮑義 原文作者：Malcolm Bowie 譯者：廖月娟 出版社：聯經出版公司 出版日期：2000/08/25 語言：繁體中文 作者簡介 麥爾孔‧鮑義（Malcolm Bowie）一九四三年生，先後取得英國Edinburgh大學與Sussex大學學位。一九六九至七六年任教於劍橋大學，一九七六至九二年任教於瑪莉皇后學院，現任牛津大學法國文學教授。主要著作有Freud, Proust & Lacan（1987）與Lacan: Theory as Fiction（1991）。 【Excerpt】 〈時間〉 從第一個字開始到最後一個字，普魯斯特的小說不外乎時間。大家都這麼說，包括普魯斯特本人。在敘述者綿密、細膩的獨白裡，時間這個主題格外響亮。我們可在敘述者慣常的聲音中，發現另一種聲音——時間的聲音，急切、認真、興高采烈、爽朗奔放，特別是半哲學的思維突然迸發時。這種聲音很有特色，像是電話裡的聲音，可從中聽出場合，或對方想給我們的印象。敘述者不斷地提醒讀者，時間的終點是死亡。如果時光之潮有回流的一天，每個人都該嚴陣以待，抓住這個時間奇觀。時間不是芝麻蒜事，而是生命的終極之謎；解開這個謎題的藝術家也就找到了點金石。 以這個觀點來看《追憶似水年華》，再適切不過了。小說中最顯著的地標不正是對時間的執著？在《重現的時光》高潮之處，出現一大段又一大段奇想，說來說去都是時間，有如一篇篇獨立的論文，探究時間的每一個區域與強度。在敘述者——一個虛構角色——的意識裡，在他長長的故事中，時間也是重要的章節，與小說特有的節奏密切呼應。此外，普魯斯特的情節雖然有許多旁支，多個結局，還是不斷地回到時間之謎這個主軸。不知偏移了多少次、延遲過幾回，最後還是出現了一個可信的答案。在小說的第一頁，普魯斯特向一個極其遙遠的靶射去，他瞄得極其精準。啪，命中紅心。不管再遠，時光還是找得回來的。失落的過去終將再得：瀕死前還是得救了。 普魯斯特以論文、以情節來突顯時間，許多仰慕這部小說的讀者認為在全書佔首要角色的，似乎就是時間。時間是個掌握一切的「大」主題，從中生出令人難忘的哲學語句，也讓我們得以飽覽普魯斯特砌出來的敘事建築。在時間推移的現實世界的有許多糟粕，也就是小說的第一個字「有很長一段時間」(Longtemps) 的意涵，而最後一個字「時間」(Temps) 已去蕪存菁，把現世的精華萃取出來了。 下面這個句子出自《在斯萬家那邊》，但普魯斯特刻意把偉大的時間設計隱藏了起來，時間理論的指涉相當稀薄。敘述者描述維福納河平順和緩地流經私人花園，接著滔滔轉急： 不知有多少回，我看著此情此景，暗白許願，若日後能自由自在地過日子，真想效法眼前這個人：放下船漿，平躺在船身中的船夫，任憑小船隨波擺盪；所見無他，只是緩慢移動的浮雲，臉龐盡是幸福和安詳的光芒。 …… 這個句子裡的時間多歧異：時間之流並不順暢，而是瞻前顧後般的失序。不留心的讀者必然會錯失很多：「我看」和「許願」看來是平行的，事實上也是，而「移動」和「盡是」似乎是對等的，卻不是。這種閱讀得循原路回去查看，看有無另闢蹊竅的可能；「移動」與「盡是」讓我們以為它們是一道的，看清楚之後才知根本不同夥。我們不斷地在這種句子裡舊地重遊，或把它當舊瓶，裝上新酒。就普魯斯特的時間練習曲而言，這是極簡單的一曲，文本形式非常典型：在一連串的延遲後，突然峰迴路轉、柳暗花明，到了預期的目標。「隨波逐流」似乎相當危險，但在句末卻無任何危機。這種最後歸於平靜的句構，不只是造得巧妙、合乎文法規則，更是感官的滿足：句型的完成和心願的達成同步，所有的繞路、曲折、飄流、斷裂和過去莫名其妙的省略，都在昇華的時間之中得到解決。這種寫作的力量不是一個時間理論所能概括的，這是種表現的力量，想像的原料經過一番錘鍊淬礪的結果。由於這種藝術，因期待而起的平常憂慮和混亂便得以結合。 這種音韻優美的長句裡，因內在關係豐富，特別適合描寫令人神往的自然情境——這也是普魯斯特最拿手的。自然界的多變、光與影的遊戲，以及有機生命緩慢而必然的成長、凋亡，這種種都告訴我們何謂風格，也引發作家模仿的靈感。如果我們聽得到一段散文內在的聲音，感受得到其中流暢的轉變，有什麼比這個更自然的？普魯斯特雖常在青山綠水留連忘返，也不忘敏銳的社會觀察，因此在他的焦點轉到沙龍或海濱飯店，寫他的寓言故事時，他的語法仍有魔力。 …… 除了看一個複雜句的過去與未來，普魯斯特的時間還有兩個新的特質。第一，在段落之間，書寫的推動力來自重述要點。性別的曖昧翻新早先模糊不清的關係，如明亮的光與舞動的光，或是畫中人物上衣的平滑與粗糙。若要看到一個清楚的未來，勢必得回頭去看過去。第二，在情節的發展當中，即使敘述者強調無可變更，仍有一種連續。不管洞視埃爾斯蒂爾的秘密或是初次與少女會面，都會使敘述者眼中的世界生變。整個地圖必須重新繪製。但文本還是一逕地向前開展，從無知走向已知，不只是憶起歷歷在目的關鍵事件，以及這些事件的餘波，心靈結構也起了銘刻效果。求知的欲望仍在，不會因已知的滿足，而放棄追尋，而用以觸摸、感知這個世界的工具，不是用後即棄的，不肯就此罷休，仍不斷要求有更進一步演練的機會。不管開放的未來有什麼，寬闊是必然的。 然而，即使我們以這些層面來看普魯斯特文本中大的時間類型，這個整體圖像仍少了相當重要的一項特質。重述過去和過去再現雖然使得敘述中出現迷人的反覆，如《女囚》中的嫉妒已是成年男子的嫉妒，卻和以往一樣引發劇烈痛苦，也許這種嫉妒在他出生前就有了；又如《女逃亡者》中的勒格朗丹，歷經了這麼些歲月、翻過這麼多書頁他的身影又再重現時，仍是老樣子——但普魯斯特對過去的處理並非都是這樣，供敘述者閒暇之時重溫舊夢之用，除了單純的回顧，有時他還會運用「逆動」(rétroagir) 的手法。過去不只是受制於無盡的詮釋、再詮釋，還會影響敘述者的心智：接收了新的訊息，改變凝視的方向，過去就有了新的內容：那位薩克里邦小姐原來是奧黛特，而不是個籍籍無名的女演員……她居然是奧黛特，而非埃爾斯蒂爾年少時幻想出來的人物——這些新的訊息使得畫室先前的光線起了變化。由於這個新發現，敘述者頓悟埃爾斯蒂爾、斯萬與奧黛特這三個人的關係不是那麼單純，斯萬和奧黛特原來已經相當複雜的婚姻又添加了新的變數。一種催化作用把敘述者彈回過去。此時一看，已人事全非。 …… 逆動不只是普魯斯特句子的一大特色，也是情節表現的手法，也可突顯敘述者的人格特質：他既堅強又脆弱的一面。在小說中的某些重要關頭、必須當機立斷時，敘述者優柔寡斷、遲遲不能採取行動；他的個人史似乎同時重寫了，他好像被一股不可解的超然力量控制住了。在新的快樂出現了，過去的痛苦和疑慮消跡時，這種遲疑是無關緊要的。下面這一段就是「逆動」的最好的注解： 我們的思想甚至無法重塑舊的狀態，以和新的狀態相比，因為舊的狀態不再是一個空地：交往過的人、最先的記憶、難過的時刻，以及聽過的話語，都堵住了我們意識，也控制了記憶的出口。這些要比想像來得厲害，對過去會產生強大的作用。此外，知果不把這些納入考量，我們就不能看到那尚未成形的未來。 |
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| ( 知識學習｜隨堂筆記 ) |
