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| 2019/10/13 05:24:26瀏覽594｜回應0｜推薦10 | |
| Excerpt：卡西亞‧聖‧克萊兒的《色彩的履歷書》 The purest and most thoughtful minds are those which love color the most. (最純粹最縝密的思維只屬於那些熱愛色彩至深者) ——John Ruskin, The Stones of Venice (1851-1853) Light is therefore color, and shadow the privation of it. (因此，光線就是色彩；失去光，就成了陰影。) ——J. M. W. Turner, 1818 Without paint in tubes there would have been... nothing of what the journalists were later to call impressionists. (如果沒有裝在顏料管裡的顏料，就不會有……稍後記者們所稱的印象派畫家。) ——Pierre-Auguste Renoir, date unknown 色彩的本質是什麼？突然想起老子《道德經》第十二章的這一段話：聖人不追逐聲色之娛，「去彼取此」，而回到最本質的生活、內心最清明的狀態。 「五色令人目盲；五音令人耳聾；五味令人口爽；馳騁畋獵，令人心發狂；難得之貨，令人行妨。是以聖人為腹不為目，故去彼取此。」 然而，在這些色彩本身，應該也有我們可以「去彼取此」之處吧！我不知道這是不是色彩學會被討論的問題，但從這些故事中或許可以得到一些想法。 https://www.books.com.tw/products/0010759490 色彩的履歷書：從科學到風俗，75種令人神魂顛倒的色彩故事 作者：卡西亞‧聖‧克萊兒 原文作者：Kassia St Clair 譯者：蔡宜容 出版社：本事出版社 出版日期：2017/07/27 語言：繁體中文 作者簡介 卡西亞．聖．克萊兒（Kassia St Clair） 在Bristol與牛津研究女性腹脹歷史，以及18世紀化妝舞會。她為《經濟學家》、House & Garden以及Quartz寫過不少關於設計與文化主題的文章。她在Elle Decoration雜誌擁有自己關於色彩的專欄。 https://www.books.com.tw/products/F014015568 The Secret Lives of Color 作者：St. Clair, Kassia 原文出版社：Penguin Group USA 出版日期：2017/10/24 語言：英文 ISBN：9780143131144 【Excerpt】 〈橙色 Orange〉 俄羅斯抽象藝術家瓦西里•康丁斯基 (Wassily Kandinsky) 在《藝術的精神性》(Concerning the spiritual in art, 1912) 中寫著：「橙色就像一個對自己的權力深信不疑的男人。」(Orange is like a man, convinced of his own powers.) 橙色無疑具備這樣的自信。如果藍色代表朦朧未知，那麼它在色輪上的對比色則帶著一股急迫感。它以前是用來提醒人們注意潛在的危險。它是關達那摩灣拘押中心連身囚服的顏色、橙劑的顏色、九一一後美國第二級恐怖攻擊威脅的顏色。橙色也應用在交通號誌與道路警吿標誌上，部分原因在於，即使光線黯淡，它也能與藍灰色的柏油路面形成高反差。飛機上記錄飛航資訊的黑盒子，其實是橙色的，主要是希望在墜機事故後比較容易被尋獲。 …… 印象派畫家則以令人信服的方式畫出橙色的力量。克洛德‧莫內 (Claude Monet)開啟此畫派之名的作品〈印象‧日出〉(Impression, Sunrise)，中央就是一個亮澄澄的太陽，這些新派別的藝術家們激發了顏色對比的全新視覺理論，大量使用橙色。超亮的鉻黃和鎘黃，與各種藍色 (橙色在色輪上的對比色) 搭配，創造出活力四射的對比效果，一次又一次地為藝術家們所用，包括土魯斯‧羅特列克 (Toulouse-Lautrec)、孟克、髙更與梵谷。 不論使用的媒材爲何，橙色就是有一褈浮誇的氣質。1855年，《歌迪仕女》(Godey’s Lady’s Book) 雜誌稱它：「太豔麗，因此無法優雅。」(too brilliant to be elegant) 安東尼‧伯吉斯 (Anthony Burgess) 在1962年為他那本反烏托邦小說取名為《發條橘子》(A Clockwork Orange) 時，可能也做如是想。 〈紫羅蘭 Violet〉 艾德蒙‧杜宏提 (Edmond Duranty) 是印象派畫家最早的仰慕者之一，他描述他們的作品「幾乎總是在紫羅蘭與帶著藍色調的色系之間鋪陳」(procédent presque toujours dune gamme violette et bleuåtre / almost always proceed from a violet and bluish range)。對其他人來說，這種紫色比較「麻煩」。許多人認為，這些藝術家徹底瘋了，要不就是染上一種截至目前無藥可救的「紫羅蘭狂熱」(violettomania)。 …… 他們對紫羅蘭色的偏好源自兩種新創理論。其一，印象派畫家們確信陰影從來就不是黑色或灰色，而是彩色的；其二則與互補色有關。因為日光黃的互補色是紫羅蘭，那麼，它成為陰影的顏色也很合理。不過，紫羅蘭很快就超越了自身做為陰影的角色。1881年，愛德華‧馬奈 (Édouard Manet) 向朋友們宣告，自己終於發現空氣真正的顏色。他說，「它是紫羅蘭色，清新的空氣是紫羅蘭色。往後三年，全世界會在一片紫羅蘭色中運轉。」 (It is violet, fresh air is violet. Three years from now, the whole world will work in violet.) 〈蔚藍 Cerulean〉 它既是精神性的，也是和平寧靜的。包括黑天、濕婆、羅摩等印度神祉，都被描繪爲有天空之色的皮膚，象徵他們與永恆的關係。法國人稱它是 "Bleu Céleste”，天堂一樣的藍色。 …… 梵谷喜歡調配自己想要的、最接近蔚藍的顏色，那是混合鈷藍、一點點鎘黃與白色的結果，其他畫家則比較沒那麼講究。以具有空氣感點描畫風聞名的保羅，席涅克 (Paul Signac)，不知道擠光了多少條蔚藍顏料，他的畫友們也是如此，莫內就是其中之一。1943年11月，攝影師兼作家布拉塞 (Brassaï) 遇見畢卡索在巴黎的顏料供應商，那個人遞給他一張畢卡索的手寫稿。「乍看之下，它像是一首詩。」(At first glance it looks like a poem) 布拉塞寫道，不過，他很快就知道，那是畢卡索最後的顏料訂單，訂單第三項是「藍，蔚藍」，前兩項分別是「白，純白」與「白，銀白」。 (Third on the list, just below "White, permanent—" and "White, silver—, " is "Blue, cerulean.") |
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| ( 知識學習｜隨堂筆記 ) |
