Excerpt：黃同弘的《反轉戰爭之眼：從美軍舊航照解讀台灣地景脈絡》

我當年認識的現實今日已經不復存在。只要斯萬夫人不在同一時刻完全保持原有的模樣到來，整條林蔭大道就會是另一副模樣。我們曾經認識的地方現在只處於這樣一個小小的空間世界，我們只是為了方便起見，才給它們標出一個位置。它們只是構成我們當年生活的相鄰的諸印象中間的一個小薄片；對某個形象的回憶只不過是對某一片刻的遺憾之情；而房屋、道路、大街，唉！都跟歲月一樣易逝！
(p.461 追憶似水年華 I 在斯萬家那邊 聯經版 1992)

心懷愧疚，終究還是無法從黃同弘的這本大作，驅動自己去多了解一些地理資訊科學方面的知識，甚或常識，諸如：圖例的判讀、新舊地圖比對，遑論地景變遷背後的歷史考察或是城鄉改造之後的滄海桑田。

作者黃同弘從太平洋戰爭美軍航拍的偵察照片，反轉其軍事服務的目的，重新賦予解讀台灣地景脈絡的意義；而身為昏昧的讀者，卻也只能大言不慚，想要再度反轉本書的寫作本旨，試著找出本書背後的文學價值：
反轉《反轉戰爭之眼》，讓我們看見在冷硬知識之中如何顯現一種充滿詩意的書寫方式。

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反轉戰爭之眼：從美軍舊航照解讀台灣地景脈絡
作者：黃同弘
出版社：暖暖書屋
出版日期：2018/01/18
語言：繁體中文

作者簡介
黃同弘
台中大甲人。曾獲金鼎獎專題報導與圖書主編獎。著有散文集《文學理論倒讀》、詩集《火星上的抒情詩》等書。第一屆全國大專自發性地理資訊創意競賽第一名。


【Excerpt】
〈一堂遲到的地理課〉
地理連結著龐大的情感敘說，且與文學相比鄰，我們因之而懷想，為之潸然而淚下，且總是在月台、車站或機場等交通位址，感受到半生尺度的枉然。這類流浪與返鄉文本是永不過時的通俗母題，在新自由主義之世，地理更大程度成為人類集體的憂鬱所繫。全球化下的區域分化與城鄉落差、時空壓縮與資本移動，一再地驅使人們離鄉、逃亡、尋找與歸返：而出生在這座戰後高度發展的島嶼，我們幾乎都是地理巨變後的都市化子嗣。
……
我們的故鄉早已不再，一切堅固的事物都煙消雲散，再強大的衛星遙測技術，都無法抵達它發明之前的時空。現代人所經驗的城鄉地景，不過是短瞬生命中的暫時一瞥，無人可宣稱所見恆常。
(p. 5~6)


我所選擇的路徑開端是一罐九乘十八吋底片的河谷連續拍攝，第一夜全無定位頭緒，以個人短暫的地表視野經驗及有限的地理知識，來理解高空下的舊日地景，那讀取與判斷的過程總讓人迷失，我想到小說《第二十二條軍規》裡那位轟炸機導航員，約瑟連一心一意逃離戰爭而不可得，我卻迷亂於尋找戰時天際所見。接續一罐罐底片急切地瀏覽中，像是重演了戰時的飛行過程，隨著導航員與航空相機的鏡頭窺看，迷航在無數的河流與橋梁間。每一刻我企圖錨定所見，但揉眼再回神，所有的疑似可能，又全都成了刻舟求劍。
有時突如其來，在迴轉時的傾斜視野或意外的雲層遮蔽後，照見了一幅幅交織著彼時天光與死亡風險的隨機攝影傑作。機械式橫幅構圖中開闊而狂亂的溪床，對比著旱季時節的潺潺細流，人類在邊際土地開墾所形構出的幾何，山麓與階面上或新或舊的聚落生成。我這麼回想最初那罐河谷拍攝，這是現代藝術式的美學經驗，在萬千快門中罕有的存在，地理以地景的壯闊、細緻或者繁複，保存在戰時的凝視之中。
「她長什麼樣子？」
「很美很美。」
我牢記所見但拙於描述，只能一幀幀地下載縮圖，那未知地點的影像，從此成為我的筆電桌面，我還想高檔輸出懸掛在我的牆面，旦夕凝望。這樣近乎盲目追尋可以指向什麼地界？第二夜，我看見日治末期第二代草嶺堰塞湖的身影，它僅存在於一九四一年底到五一年的五月間，而終戰前六月十五日啟動拍攝的人，不可能知曉底下這座湖的短暫身世。如果時光可逆，如果眼見為憑，如果攝影術即最終真實，那麼它到這一刻才真正被看見。
(p. 8~9)


或許，最適合用以彰顯戰時航拍的當代意義，是那些被注記作廢的失敗影像，甚至是大半航程為雲所蔽的無效偵航。臨海熱帶的旺盛對流，高峰連立的地形，使得台灣島上的雲系變化姿態萬千，就如鹿野忠雄在大戰爆發前最後一個夏天寫下的：「這裡的雲吸飽豐富的水氣後飄蕩於空中，形成有節奏的流動感。南國的雲比日本北方的雲有更大的黏著力，雲黏附於山肌，或凝聚成龐然大物，或離散而獨自逍遙，上述各種姿態，無時不刻衝擊我的心弦。」
比如夏末秋初，上午時分，水氣會被盛行的谷風推升上來，沿主、支稜線凝結成雲，從積雲所隱喻的山稜中，我們逐一定位彼時每一處高山河谷；或是在冬日，東北季風推擠而來的綿密分層的雨雲之中，穿過雲層的縫隙也穿戰爭的空檔，我終於瞥見家園的所在。
正是在戰爭影像的生產路徑中，蘊藏著解放影像意義的可能。
我這麼以為，所見並非那兩千磅通用炸彈即將落在日月潭發電所的瞬間，而是藉由我們的視覺研究，使其凍結，使其反轉，使其倒飛，回到戰爭尚未降臨前的飛行。真實不是利用攝影進行的正反宣傳，不是瞄準鏡上的冷酷視線，不是情報作業的判釋計算。真實是在原始視覺脈絡中，所有被紀錄與未紀錄的一切。
因為當時在這場戰爭下歷劫受苦的人們，也因為在這島嶼上空失去青春的人們，我們理應沉靜地重覽當其時的景像。在攝影膠捲的原始脈絡中，可以逆反戰爭的視覺技術操作，反轉戰爭之眼，或許我們都可以看到，一場毀滅性戰爭所能保留的，最美好的事物。
(p. 35)


反轉戰爭之眼，必有所見，必有所現。一九四五年一月十三日，這天上午第四六八轟炸大隊的航拍大部分為雲層遮蔽，惡劣天候也代表連綿戰事中難得的寧靜空檔。雲層下方隱約透出大安溪溪床與后里台地崁腳輪廓，順流而下，雲雨之間，即是我旦夕思念之地。
(p. 36)