再訪王鼎鈞–10/25紐約行（二）

10/25天空陰雲微雨，我們一車四人7：10由馬州洛城出發。中途先在Maryland House休息站買個咖啡解個手、短暫休息立即走，繼續向北猛進。旅途中有音樂、早餐、相聲、歡笑，我印有方向、地圖，Julian由手機查GPS及交通現況，兩人配合無間，加上交通一路順暢，行車超有效率，十一點即已抵達紐約皇后區，比預定時間早了一小時耶，哈，可能是駕駛喝了大杯咖啡、吃了營養早餐（小薇準備的），開車超有力；只好路邊暫停，請小薇打電話給主人：「方便我們早到嗎？」早到，以老美來看，極不禮貌，但遠來者"呀迫不及待"呀。

王府主人很為遠道而來的"快速之客"著想：「就來吧」。我們拋卻美式文化，停了車、入王府（11:15）。寒暄一陣、熱茶上桌後，鼎公似乎也是迫不及待，拿出早已印好的題綱講義分發一人一份，即刻坐定，即時開講。

問題一：《東鳴西應》提到「寫回憶錄•••我有『記錄癖』」，日常記錄時，如何選取？撰寫回憶錄時，如何取捨？如何剪裁？

九十歲的鼎公提到，他的日常瑣事早已淘汰遺忘，僅剩山峰。以作家而言，凡沒有文學趣味的材料，應捨該忘，何為文學趣味，鼎公先舉了一個「二十二響禮砲」的小故事。在一個二十一響禮砲的儀典上，禮砲連卻放了二十二響禮砲，事後長官狠K放禮砲者，一直反覆駡「你多放了一砲所為何來？」「你說啊！」「你說啊！」，放禮砲者被逼急了，回到：「那最後一砲是放給我老婆的！」

鼎公又舉了一個小例子•••
某牧師對老者說：「生活中不要有仇敵。」
老者：「我沒有仇敵呀。」
牧師：「這樣很好。」
老者：「我98歲，仇敵全死了。」

寫作時可採用「放大」、「照明」的技巧，例如，朱自清的《背影》，就是用了「放大」的技巧，描述身著青布棉袍、黑布馬褂的父親為兒子買橘子的過程及其肥胖背影。「人面桃花」有相映照明的效果，此成語出自唐朝崔護的「去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。」此外，枊暗花明、枊明花暗、彈紙（指）即破亦有照明。

小人物的回憶錄：不是報仇的武器，不是隆鼻隆乳的塑料，不是阿諛權勢的禮物，是自己生命對別人的意義，以文采、文學的方式表現出來。朱熹：「天地間有了我朱晦庵就多了些子。」你我也應該有如此志氣。

剪裁，是技術問題（技術複雜），量體裁衣，內容會決定形式。人的注意力有限，寫到六百字（約三分鐘的閱讀）就轉移主題。兩個小主題之間宜藕斷絲連，青山斷處借雲連（如國畫），連，也有不同技巧，先後排列法、循序漸進式等等，各有不同效果。

問題二：鼎公的回憶錄中，沒有美國，美國三十餘年，為什麼沒有納入回憶錄？

鼎公提到，在最精彩處結束（見好就收，如同籃球大帝麥可喬丹在最頂端時退休）。回憶錄獨立於其他作品之外，讓人單獨看待。

回憶錄中沒有美國，是因為在美國沒有生活，只在電視裡看別人生活。鶴盤遠勢投孤嶼，蟬曳殘聲過別枝，所以不必寫了。

如紀實，原信、原email照錄；如寫文學作品，可不引原文，而改為敘述（間接引用），簡潔處理。新聞紀實、文學求美。文學寫作肯定會有主觀色彩，文學作品的讀者也同樣有不同的主觀反應。在不失真的情況下，可使用"據轉述"，林語堂的《吾土與吾民》也是"據轉述"，把古人的話重新說一次。

此時，鼎公夫人告知，午餐已好，吃飯啦！好棒，民以食為天，我們都起身向餐廳移步，也是迫不及待呀！