如果要給這本書一個形容詞，那我想會是少年小說版的〈賽德克．巴萊〉，不同於賽德克的篇幅浩大，但小說的脈絡仍明著暗著嵌合歷史，而且是那些從前會被隱沒，而現在我們終於可以光明正大提到的歷史：「九份第一次挖出大批黃金，巨龍現身，使中國捲入第一次世界大戰；第二次挖出大批黃金時期，巨龍再度現身，造成霧社賽德克族慘遭日本毒手，上千人死亡。而第三次……」

〈九份地底有條龍〉圍繞著三個角色青風、小樓、雪子，緩慢推展情節，但不覺節奏緩慢，明線是寫山城九份掏金採礦的歷史，而暗線則以隱晦的方式寫下日據時代，在這樣的環境下，台灣人如何被欺負而默不吭聲。全書的氣氛一如我初到九份所感受到的迷濛神秘，充滿著冒險、奇幻、魔法，而觸動我的力道除了將全身透入這樣的一個世界之外，更多的卻是那些沒有被寫出來的文字。

在公學校的四百公尺賽跑，小樓多次阻止青風想拿第一名的念頭，說：「這不是你的運動會，也不是九份的運動會，這是日本天皇的……」而這句話恰如其分地暗喻了九份掏金業糾結的歷史脈絡，金礦不會真的是礦工的，而是日本天皇的，……但即使小樓使用了許多咒語，也無法阻止青風衝過終點。第一名只能屬於日本人，因此第一名是個災難。

在〈九份地底有條龍〉的世界觀中，幾乎沒有一個人物是真正的壞人，更沒有明確的正邪對立，世界沒有被簡化成單純的黑和白，這可以說是在國內的少年小說中，比較接近於成人的世界觀的一本小說，不特別挑明對立，重要的是每一個人行動背後的原因，黑刀仔欺負青風母子是因為誤會青風的爸爸私吞他的黃金，而他比任何人都需要黃金，如果有黃金，至少他能維持一家溫飽，不會家破人亡，就連黑婆婆也並不是壞人，她一心一意要復仇的，是當初流放她的日本。

唯一能稱之為壞人，大概是長島這個角色，長島是一個對於日治時期的日本人我們最能想像的標準模板，但我卻認為長島的壞是用來和雪子的善作為比對。雪子是個孩子，她看見青風拿到賽跑第一名被賞耳光，於是情急下以昏倒轉移大人的注意力，讓青風得救。隨著她和青風接觸越多，聽到和看到更多故事，直到她看著自己的父親為黃金而陷入瘋狂。九份地底有條龍，而故事中金鎖片和龍魂息息相關，小雪在尾聲時，把金鎖片交給了青風，那不僅是一種把自己交出的象徵，也同時暗喻黃金礦脈終究是屬於這塊土地上的人們，而不屬於日本。青風則將兒時的白布鞋給雪子，那是青風最珍惜的鞋子，是阿母洗衣一個月的辛苦錢換來，也是爸爸最後給他的紀念。

雪子和青風是兩小無猜的情感，有別於和小樓的青梅竹馬，是一種純情的初戀，小說中雪子返回日本，和青風道別的那段。讓我依稀想到〈海角七號〉中阿嘉和友子別離的橋段，但雪子像一陣輕風一樣走了，最後的結局也像一陣暖風一樣消失。

九份是個濛濛的山城，故事中出現不少法術，這些咒語讓我耳目一新，不像是〈哈利波特〉的角色一樣高喊著「去去，武器走」就能擊倒敵人，想學法術嗎？那得先得先學詞語意境的運用。詞句用得愈漂亮，法力愈強。因此來造句吧。青風學習法術，成為冥界代言人，是因為想要救出被困在礦坑中小樓的魂魄，在小樓和青風大發神威要將黃金礦脈移走的時候，更是將這個有趣的設定詮釋地淋漓盡致，讓人也想隨口造個幾句，使展法術。

李儀婷用了一種法術把讀者一起拉回了七十年前的九份，融入，並且和青風一同冒險，在這個輕小說開始盛行的時代，不免會把〈九份地底有條龍〉看成是一本輕小說，但它並不鬆散，也並不那麼地「輕」，它適合各種年齡層的讀者，不管你有沒有去過九份，有沒有在青少年時期幻想過一個屬於自己的冒險故事，我僅知道這本小說帶給我的不那麼簡單地只有閱讀的快感與愉悅，而是在想著七十年後的今天，青風的聲音是否仍在九份的山頭迴盪嗎？但我想，一切都會變的更好的。

無論是九份的故事，或重新開始一場自己的冒險故事，從現在開始，看完這本書之後，我想我可以啟程了。