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與委拉斯奎玆交錯
2011/08/22 23:48:16瀏覽1690|回應0|推薦0
  

十七世紀是西班牙王國全盛時期,耶穌會在此發展,熱情的民族在宮廷、教會保護( 限制)下,繪畫人才輩出。最有名的是委拉斯奎玆(Diego Rodriguez de Silva y Velazquez15991660),西班牙最偉大的巴洛克藝術家。

委拉斯奎玆、哥雅、和畢卡索,合稱為西班牙三大畫家。他十二歲拜師巴契各(Francisco Pacheco),吸收當時受歡迎的法蘭德斯及義大利繪畫技法。早期作品偏好自然主義畫法,畫中人物及物件完全透過自然的直接觀察,精準地使用光及陰影,手法類似義大利拿波里派畫家卡拉瓦喬(Caravaggio)1623年,第一次受託為國王菲力普四世(PhilipIV)畫肖像,開始他的宮廷生涯,成為當時最著名的宮廷畫家,除國王、主教、貴族外,委拉斯奎玆對任何題材都等同關注,舉凡兒童、乞丐、軍人、矮子等,在他筆下同樣具有個人尊嚴。1628年,義大利之旅影響他之後的繪畫,併入米開朗基羅繪畫雕塑般的風格及義大利文藝復興後期明暗對照,畫作色彩豐富而調和,善於表現衣料與肌膚的質感。

生命的最後二十年,委拉斯奎玆成就達到了巔峰,去世前四年,獨自完成代表作Las Meninas宮女1656,西班牙馬德里普拉多宮),畫中可見畫家本人正在為瑪格麗特公主作畫,小小房間凝寧聚空間、時間之剎那,直到後世,此畫的神秘意境,仍是至今繪畫界的無解之謎。為了解謎,多位畫家,包括畢卡索,用各種方法重繪此畫。

Las Meninas 宮女 ( 點此看放大圖 )

1656, Museo del Prado, Madrid

The Toilette of Venus 照鏡的維納斯

National Gallery, London

委拉斯奎茲不只影響之後的哥雅,對二十世紀的寫實畫派、印象派亦都影響深遠。

 

宮女在繪畫上的特點包括: 

1. 特殊的空間理念 -- 

將本畫中11個人( 狗除外) 編號 1-10 ,共可由近( 觀賞者位置) 至遠分為"四個平面" ( 人物所在空間的層次)

「第一平面」包含 1 – 6 號與狗 ( 淺藍色 ) ;「第二平面」包含 78  ( 紅色 );「第三平面」為遠方門口的 9號『事務官』( 綠色 );「第四平面」則是鏡中更遠的10 ( 黃色 ) 國王夫婦 

奇妙的是,真正的「第一平面」應該是"鏡中的10  國王夫婦",因為他們其實正位在觀賞者( 你我) 的"背後"空間,正在看最左側的1 號畫家作畫。也就是說,"視覺上最遠的平面"即是"真實中最近的平面"。因此,作品的「空間感」是立體的,包圍著觀賞者,再加上上方寬廣的背景( 天花板與牆 ) 、兩側的窗,形成一個「正四方體」,一個將觀賞者放置於其中的立體空間。

2.  特殊的時間感 --

除國王夫婦外,所有的人都背向『事務官』,而『事務官』則不是凝視 3號小公主,他的動作反而像是剛從國王夫婦的位置( 觀賞者後方 ) 閃避眾人,從1 2 ( 畫家與宮女Dona Augustina de Sarmiento) 間僅存的空間穿過,走到畫面最後門邊,再回頭看一眼,以視線梭巡工作是否完全,使得觀賞者還有一種「時間感」,彷彿進入「四度空間」。

之所以能作此推測,是因根據透視分析圖 ( 見白線 )  Velazquez 把畫面的透視點訂在『事務官』的腳上,意味著畫面的主軸不是『事務官』的視野,而在於他剛才的「行動」。

3. 露出極早的印象派端倪 --

6 號小侏儒 Nicolasito Pertusato 正在玩弄小狗,如果仔細看,可發現畫筆簡約,筆觸快速,使當年特別前去觀畫的馬內 Manet大為感動,啟示了印象派畫法的誕生。( 當然,在馬內真正引導印象派之前,Goya 已然畫出帶有印象派風格的作品,Manet 也曾仿 Goya以向他致敬。)

4. 對於小人物的尊重 --

Velazquez 畫過許多侏儒,他們共同的特質是壹種無言的莊重、甚至深沉肅穆。本畫中侏儒侍女 Mari Barbola 也是表情莊嚴,絕非某些畫評以「弄臣」二字可以帶過。

5. 光源的疑點 --

由畫看來,光源似乎來自於畫廊右側唯一打開的第一扇窗為主,但也有人根據陰影位置,推斷還有另外來自國王夫婦這邊的光源。 

這,難道是我們的「目光」嗎??? 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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引用
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