韓劇灰姑娘的姐姐心得

(本劇有20集，超過20小時的故事)
出品：韓國KBS
首播日：2010.03.31
集數：20集
主要角色
宋恩祖、具恩祖：(文瑾瑩or文根英飾，女1)
洪祈勳：(千正明飾，男1)
具孝善：(瑞雨飾，女2)
韓廷佑：(玉澤演飾，男2)
宋強淑：(李美淑飾)
具大成：(金甲洙飾)


照慣例，滿分有5分，3分可看可不看，小弟評本劇2.5分。本劇的背景是米酒釀造，場景發生地是”大成都家”，這個場景是古宅，看起來相當特別，但背景並不重要，本劇主要述說的是親情部份。

極度嗜利的母親帶著一個女兒，命運多蹇，未能覓得好男人以託付終身，總往糟糕的男人身上吸血，偶然中遇上富貴人家，擁有古厝大宅的鰥夫，讓嗜利女人認為是機會，於是施展演技功夫，刻意親近這對父女，最後她成為這個家的女主人。本劇是兩組家人結合成一個家庭，家庭成員有四人，母親、姐姐、父親、妹妹，若以四個字來象徵這四人，即為真、假、善、變。

文根英(文瑾瑩)所飾演的姐姐，個性冰冷不理人表現”真”；其母親矯揉造作擅長演戲表現”假”，其繼父是寬厚溫和的長者是為”善”，陰晴不定公主病妹妹即為”變”，四個人的相處互動，遂構成本劇的主要故事。

本劇有描寫到無血緣的父女情、無血緣的母女情、無血緣的姐妹情，以及拉扯型的愛情，四種的描繪皆有涉及，卻不能深入其境，進展至更沉的境界，不能把一個意涵貫徹到底，還不時回頭來摧毀自己，所以矛盾感太重，斷處太強烈，沒有一脈相承的方向目標，醞釀不夠，欠缺架構，還強加衝突來創造劇情張力，以延伸戲劇的長度，因而本劇少了一個主要劇情，不知道本劇是在表達什麼的？是父女情？是母女情？是姐妹情？亦或患難式的愛情？還是寫個性？
(尋遙子注：本劇表現出四種情感，帶入劇情之中，但都未能醞釀到最深沉的一刻，徒有韓式風格的淚水來傳達”感動”，以及無料式對白來說故事，所以看得出本劇是沒有完整架構，如果本劇一開始即有完整架構，劇情會以20集劇情來描寫一個意涵，或者兩個意涵，有方向目標來寫全劇，橋段會一直往”意涵”來加持，慢慢積累，悄悄前進，瞬間才以口白點露明白，然後創造一個亮點畫面，就會使觀眾感動不已。
但是…，若編劇只有半套劇本，就來拍攝本劇的情況下，一旦後段無料可拋，就顯出劇情的空洞無力，但為了戲的延續，只能取用前面發生過的事端，以小放大來編造戲碼，所以本劇劇情沒有一貫性，想到什麼就演什麼，若說是姐妹情的故事，想表演姐妹情的溫馨，可是姐妹倆鬥起來很兇狠，那個味道無法一貫！或說是無血緣母女情，妹妹曾表現出高貴孺慕之情，但她不爽時卻立刻翻臉，否定掉深厚的孺慕之情！？若說是無血緣的父女情，父親卻在中段去世，亮點走不到最沉的一刻；若說想表演艱困式愛情，只見拉扯與推讓，沒來由的就分開…，那麼本劇是表演什麼的呢？以淚水來表現情感，以口白在呈現橋段，後段劇情比中段差，後段劇情也比前段差，全劇只有前段有可看性而已，韓劇只要遇到前段最好看，就是一張紙定調整齣戲，起於”不同個性姐妹的相鬥”，剛開始的爭鬥是很有趣，可是後面難以走下去，沒有目標沒有意涵就會是這種表演風格。)

主要背景
本劇的主要背景是寫”米酒釀造”，場地多數發生在古宅裡(大成都家)，可是酒的背景描寫得相當粗糙，本劇的米酒釀造等於沒說，而且劇情越往後說得越少，到中段時幾乎消失不見，動彈不得，慢速前進，每走一步就發生問題，便把背景擱下，再跑去玩弄各種感情，本劇純粹以此背景用製造衝突，沒有深度地描寫背景，只當激化劇情來使用。
在優質的韓劇之中，其背景是細膩的，寫釀酒、寫事務所、寫醫療、講時尚，必然會把人(主要角色)擺在背景之中，以橋段來呈現，橋段會表現出雙層故事，一層看人物、一層看事務(背景)，畫面中能看到兩樣，看到主角們的互動與其個性，也獲得背景的知識(米酒的釀造)，惟有充份描寫背景，才能看到劇中的人物，因為人是背景中的道具，是相輔相成的關係，寫背景也會寫到人物，可是本劇不是這樣表演的，人物與背景是分開的，豐富地描寫親情衝突，背景施展牛步進度，兩者採獨立橋段來給觀眾看，所以會採用這樣的表現法，是因為本劇沒有架構之故，而且收集背景的知識很草率，剛開始可以帶出米酒背景，後來卻不敢去碰觸它，當寫不出背景的細膩度時，最後只能往簡單的情感來煽火，挑動很無聊的親情紛爭。
本劇背景是拿來演衝突的，當需要製造劇情的衝突時(張力)，本劇就會往背景來營造問題點。
一、無力的背景描寫手法
主角不作為 →背景會自己產生問題 →創造劇情轉折 →主角被動排除問題
(主角平時不在背景裡)
二、有力的背景描寫手法
持續努力 →在背景中遇到障礙 →營造劇情轉折 →主角主動排除問題
(主角是一直在背景裡)

無力道的背景(職業)描寫，即便人不在背景裡面，背景也會自動跑來對人搗蛋，主角不在背景之中，當需要創造衝突時，背景就會跳出來告訴主角，有問題需要主角們來化解；而有力道的背景描寫，人本身就是在背景裡頭，在背景持續努力的過程中發現問題，然後必須來把問題排除掉。感覺會是主動與被動的差別，在主動式的背景描寫之下，人是一直在背景(職業環境)當中，背景若傳達不夠細緻，人是不可能進入到背景裡面的。

韓劇《熱血商人》很勇於寫背景，可是該劇背景悖離現實，根本就是鬼扯瞎掰，也就是亂寫背景；韓劇《天下無敵李平岡》是扯得太雜亂，無法在渡假村中找一個點聚焦來主打，所以背景雜亂不堪；韓劇《Hero》太專注於一個反派打擊，以至於背景不夠詳盡，欠缺完整面相的描述；而本劇《灰姑娘的姐姐》背景的失當，則是心虛不敢多扯，因為肚子的料是有限的，最後只好避而不敢多談。
許多背景往往都是專業領域，專業領域不可以隨便亂蓋，但並非專業領域就不能夠成為連續劇中的背景，而是編劇得要收集足夠資料，理解得更多方能轉化為故事，讓知識性的背景化為橋段，背景有人、人在背景，才能把觀眾不知道的專業領域，透過連續劇說給大家知道，如果編劇沒有花心思去研究，而又要寫這種專業背景，在下筆的過程當中都會感到心虛，所以會越說越少，最後避而不談，粗枝大葉來表現背景。
”主軸要堅守，視野另闢決戰點”，如果連續劇的主軸是講愛情，主角們的愛情忌諱轉向，而且最好不要拉扯造戲(韓劇很愛玩)，而觀眾看的部份就是視野，無論把主角擺在何地，職業就會是那個背景，背景要足夠細膩，背景若不細膩，背景中就沒有”道具”(人物)，無法使主角發光發亮，除非能強悍到純粹”描寫個性”。
(尋遙子注：劇中男1家世是可以當成背景，可是本劇創造了它，並未把它充份利用，洪酒家不是一個舞台，不是能衍生許多故事的場景，所以這個部份並不重要。男1的父親與哥哥，只是化為一個”洪酒家”概念，本劇把洪酒家的存在，只是當做製造問題之用，當需要表演戲劇衝突時，就往洪酒家來借力，反正壞人就由洪酒家來當，劇情需要刺激感時，也往洪酒家來營造衝突，本劇把背景當成”問題製造機”，觀眾所看到的場地與背景，此兩者對於本劇而言，其實都是沒有意義，有些場景沒有角色，大背景無知識性。)
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簡單介紹本劇主要人物
宋強淑(李美淑飾，女1生母、女2繼母)：獨力扶養一女，為生活所苦，以虛假來過日子，懂得察言觀色，擅於媚惑演戲，本性嗜利，表裡不一，對世道懷有怨憤，故心中無鬼神，敢向天爭鬥，感嘆命運多蹇，不能遇上好男人，只能在糟糕男人身上討生活。偶然中遇見富貴人家，她把握住機會，善待對方女兒，終能成為名門媳婦。婚後原是不愁吃穿，只是個性強悍的女人，原本就不是良家婦女，不時要昧著性子迎合家人，8年的婚姻過於沉悶，瞞著丈夫在外有男人。

具大成(金甲洙飾，女1繼父、女2生父)：中年喪妻，育有一女，經營大成都家，乃米酒釀造事業。其個性善良溫順，再婚之後善待宋強淑母女，既為慈父又是寬和的丈夫，是具家的精神支柱。

具恩祖(文瑾瑩or文根英飾，女1)：母親是宋強淑，繼父是具大成，無血緣的妹妹是具孝善。受母親不良性格影響，性情變得異常極端，灰暗冷漠的個性，脾氣倔強，不與別人搭理，承受不住母親的偽善，不時想逃跑離家，想擺脫她的母親，甚至有自棄念頭，所幸遇上寬和的繼父，給予恩祖安撫依靠，讓恩祖願留在大成都家。在都家認識洪祈勳，見祈勳笑看自己，聽祈勳呼喚自己，笑容與呼喚把那冰寒的心給融化。
(尋遙子注：女1的個性是”叛逆中不失本性”，看得見叛逆，也能見到優點。女1就像是一個”酷妹”，若只是單純耍酷，如此角色不會很討喜，但女1擁有用功讀書、誠實正直、努力不懈的優點，就算女1性情再惡劣，有此三者的強勢優點便能構成女1個性上的骨架，較之同樣描寫性格怪異的韓劇《燦爛的遺產》男主角鮮于煥，鮮于煥除了”腦死”之外，27歲的男主角根本上看不到有優點？！所以主角在表現叛逆時，也得把可取之處表現出來，否則就會像是在寫反派人物。
本劇的女1像是一座”陸地上移動的冰山”，戲劇要表現出強勁的劇情張力，往往以更誇張的方式來表現，只是太超過的”性格怪異”，尺度不好拿捏，易於失準，其開頭描寫是很容易的，怎麼延續下去就會很困難，如何導正個性會有難度，定調是奇怪的個性，如何轉變為正常人，得要有充足的營造，轉正過程又不能太急，否則會是自我抵觸的敗筆，有格格不入的感覺，性格轉正要有足夠的力量，如此表現才不會有突兀感。而本劇女主角的個性，剛開始的怪異就很強烈，轉正過程並未很多，未經過許多開刀，卻越來越正常！？因此會產生一種疑問，當初妹妹伸出的善意，女1無條件排斥，隨後女1又何以能接受，妹妹對姐姐好，姐姐抗拒排斥，妹妹對姐姐不好，姐姐肯自我犧牲？)

具孝善(瑞雨飾，女2)：父親具大成，繼母宋強淑，無血緣的姐姐具恩祖。因生母早逝，見了宋強淑以為見到母親，對宋強淑懷有孺慕之情。原是受寵愛的都家小公主，生命中多了母親與姐姐，不料父親對己的關愛被姐姐搶走一半，仰慕的對象也被姐姐所奪走，姐姐的才幹更遠勝過自己，內心無法平衡，於是引發許多衝突點。其個性多樣貌，有時柔弱，有時潑辣，有時純真，也暗藏心機，與姐姐相處不融洽，在父親過世之後，無法原諒繼母的外遇問題。

洪祈勳(千正明飾，男1)：洪酒家會長洪韓石最小兒子，庶出身份，受盡長兄的威逼，躲避到鄉下地方打工。原本是與世無爭，但父親與哥哥的爭鬥，得幫助父親，窩身在大成都家，暗中圖謀經營權，一通電話的巧合使具大成猝死，本無心傷害對方，卻間接使具大成死去，心懷負罪感，決心幫助恩祖，解決都家經營上的問題。

主軸劇情
若說寫個性
本劇個性的描寫總在跳針，姐妹相處忽好忽壞，有時爭鋒相對，有時互為關懷，有時互不容忍，姐妹情豈是說打就打，說和就和？
會覺得剛開始的姐妹互動斷絕了後面正常發展的空間，或是後面的改變與先前姐妹互動有了矛盾味道，而且一次的變化也就罷了，多次的轉變不是刻劃姐妹倆的互動，而是使姐妹兩人的個性持續在跳針。
女1個性勉強來說是有一貫性的，可是她對妹妹從厭惡到施以溫暖，這也是一種個性上的跳針，改變的過程說服力並不充足，前面姐姐不肯買帳，絕對不接受妹妹的善意，後面姐姐卻能體諒愛護妹妹，若是因為繼父的死而轉正個性，欠債之說覺得不夠充足，此種個性變化太兩端，即為描寫”性格怪異轉正”的頓點，要把很不正常的人改變成正常人，比起正常人改變成壞人還要難描寫。
描寫女2個性是跳得最兇狠的，女2是個性亂錯綜合體，有時天真嬌嬌女，有時富有心機，忽高忽低捉摸不定。在14集中段時，繼母外遇被女2知道，女2說了很奇怪的對話，而且是衝著繼母來發作的，那句話的本身是自我矛盾。
具孝善對著繼母怒吼道：(前面對話略過，本句話是責罵繼母)
「我怎麼能往我爸爸臉上吐口水啊！！」
當時女2是把外遇事拿來興師問罪，可是向繼母問罪的本身，其實就是衝著她父親的面在對父親吐口水，因為女2父親生前知道妻子外遇，也未向妻子宋強淑問罪過，女2卻說出這句話”我怎麼能往我爸爸臉上吐口水啊！！”，其意謂著女2是不會對父親吐口水的，可是當女2把繼母的外遇掀開來數落時，其動作本身就是對父親的不敬，女2此話本身就是顛三倒四，其行為與個性是錯亂的！？
當女2知道繼母不是真心待她，女2也承受著繼母的惡言惡語，當時女2也不改對繼母的孺慕之情，這是何等崇高的孺慕之情，可是當女2知道繼母有外遇，那種高尚孺慕情就瞬間瓦解，不只是翻臉還當面嗆繼母，劇中女2的個性之多變，是亂到沒有章法可言的，其個性不可見光，完全沒有一貫性。

若說寫背景
本劇背景是米酒釀造，越到後段越寫越少，沒有細膩度可言，背景也無知識性，本劇背景只是充當激化劇情之用，採籠統方式來創造背景環境，這樣的概括式的寫法適用於任何環境，以籠統來寫背景，如釀酒、餅乾、賣車統統都可使用，觀看本劇是可以略過背景的，如果背景描寫得好，甚至會是一個主動脈，引導劇中男女主角必得相聚一起的地方。

假米酒事件(1) →商譽受損(2) →米酒輸出日本(3) →遭到詐騙(4) →引發具大成之死(5) →姐妹關係改善(6) →隨後米酒在國內進行銷售(7)
假米酒會有兩種指向：
假米酒 →米酒本身有害人體 →違反相關法律 →不得販賣(不能輸出日本)
假米酒 →大成都家無責任 →不違反法律  →可以販賣(也能輸出日本)
假米酒事件(1)造成大成都家的商譽受損(2)，如果假米酒是大成都家生產的米酒有問題，米酒的本身有害人體，即表示不能在國內販賣(因為違反相關法律)，不能在韓國販賣，又何以能輸出到日本販賣？
如果米酒本身沒有問題，因為輿論的關係，使韓國人有疑慮不敢喝，日本人就沒疑慮很敢喝？如果米酒沒有法律的問題，又何以不在國內販賣，而要另外開闢一條路往日本線來銷售？正常是應該先固守國內自身市場才對。
所以劇情上莫名奇妙轉了個彎，刻意讓米酒得往日本去販賣，銷往日本的結果還是一場騙局，從(1)~(4)的進展過程是沒道理的表演，男1何以突然提出米酒要往日本販售，這個提議其實是滿足了編劇的目的，其目的是為了(5)引發具大成之死，再看劇情之後的變化，大成都家的米酒也在國內販賣，本來就沒問題的假米酒事件，就算商譽受到損害，也應該先鞏固最重要的國內市場，怎會繞個彎往日本跑呢？如果輿論爆得太大，沒人敢喝，在國內混不下去，難道在日本就能混得下去！？所以本劇背景收集能力太差，不懂得門道，只好採用看熱鬧的方法，足以令人瞧破機關！
 
若說寫母女情
若說描寫無血緣的母女情，其實會是令人動容的，可是本劇把女2個性變得很詭異，時而愛母時而恨母，如果本劇企圖把母女情貫徹到結局，就會悄悄地進行，持續在這個意涵不停加持，不會公然地摧毀它，然後再去修復母女關係，維繫觀眾對母女情的感動尚且不容易營造，還讓其中一方採明目張膽地破壞，就會有損觀眾對母女情的感受，一旦劇情選擇此種負面操作時，母女情就無法拉回來了，母女情在營造上，只能慢慢前進，可以製造誤會，卻不能由任一方砍到流血見骨。
女2父親在日記上寫下繼母的外遇，具大成因為深愛妻子，知道妻子有外遇，也只是責怪自己，並未問責妻子的錯，女2父親對於妻子的寬容，寧可不說也不願說了讓妻子離開，可是女2卻代父親追究繼母的外遇問題，本劇竟是鬧大此事來玩弄，逼得繼母宋強淑得要離開這個家，然後女2再去把繼母找回來，女2自己把問題攤出來，女2又得把問題收回來，我怎麼去看本段都覺得很奇怪，丈夫的具大成生前沒去追究他妻子的外遇，他女兒具孝善跑來追究她爸的老婆有外遇，這是相當無聊且不搭的一段，如果女2選擇不說出來，女2當成沒看過父親日記，劇情可以表現”一個不說，一個付出”，因為那時宋強淑已有悔悟之心，數個橋段慢慢來走，其實可以把母女情營造得很感人，繼母對丈夫犯下的錯，可以轉化成對女2的好。
女2知道繼母有過外遇→ 發作→ 爭端→ 問題→ 鬧大問題→ 目的是”增加劇情”

若說寫父女情
本劇這部份描寫得最好，可是沒有延伸到更深遠的一刻，那種感覺是感動到了，卻不真正敲進心坎裡，足以令人回味的後勁力道，因為具大成在第10集就死去，父女情的描寫必然有限，因為父女的互動就此中斷，無法讓父女情貫穿整齣戲，不能放得更遠的一刻，伴隨劇情一直走下去，就不能成為劇中的一個意涵。如果具大成能不死，橋段便可慢慢施展，始終維繫著父女感情，本劇若採取此種方式來營造，父女感情是可以成為本劇的亮點，本劇卻選擇讓具大成死去，這是為了成就愛情戲的拉扯戲碼，讓男1成為大叔的角色，有了”藉口”不能與兩女有感情戲。

寫衝突
本劇所營造的衝突，缺少曲折過程，衝突的起因，無須橋段緊密連接，就能夠表現衝突點，多是採單點自動表現，沒有環環相扣的營造，善用背景與場景來協助，或是小事原可略過不談，但卻放大來操作，採無料內容來製造衝突。
最大的”衝突製造機”是洪酒家，善用虛無的背景來點火，所以不用先帶出蛛絲馬跡，一般寫衝突還得要鋪陳，跨數集來透露部份訊息，可是有背景式的”衝突製造機”，隨時都能拋出有衝突的問題，場景能夠自動發射炸彈，炸彈一丟出來，主角們就開始要忙碌了，關聯度甚低的衝突製造，卻見主角們神情凝重，但就只忙碌了一分鐘，隨後主角們再繼續玩起親情糾葛。
(尋遙子注：洪酒家可視為背景，也可以當作場景，背景主要是與”職業”相關，場景則是用來擺人物進去的。)

若說寫愛情
本劇的愛情戲表現在”推讓與拉扯”，姐妹倆都喜歡男主角，女1為了妹妹，只能選擇退讓，女1得把所愛的男人讓給妹妹；男1認為女1繼父是因己而死，所以男1不能原諒自己，不能與女1有愛情，男1只能以大叔身份來照顧姐妹倆，此種愛情戲的拉扯風格，是很普及的應用手法，簡單來說，即男1間接害死女1父親，所以男1與女1不能有感情關係。
女1是為了妹妹，她必須選擇退讓；男1間接害死女1繼父，男1不能與女1相愛。如果女1的推讓是成立的話，男1拉扯也是成立的話，前面男女主角都沒錯，最後為什麼兩人可以在一起？？
所以此種描寫愛情的手法，就是把愛情戲定調在前4集，前4集的男女主角已然相愛，又不能讓相愛兩人開花結果，只能設法把兩人拆開，其方法就是”推讓與拉扯”，刻意讓雙方看得到卻都吃不到，好讓劇情刻鑿出臉部的凝重與掙扎味，此種愛情戲的手法，只靠四集就能夠定調，往後也不需要很多互動。
姐姐要把喜歡的人讓妹妹，這已經是很復古的愛情戲了，再加男主角間接使女1繼父死去，本劇在愛情戲上採用了”雙復古制”，此種古早味的口氣，男女橫跨八線道的馬路在談愛情，不會是很有看頭的愛情故事。
(尋遙子注：男1為什麼要離開8年，消失8年之後又回來，以為男1是屈服在父親的指示，8年時間有要事得去處理，所以才不得已要離開，而8年後重回到大成都家，會有個”重要任務”要去達成，表面上男1是要奪走大成都家，劇情後來讓男1說出內心話，男1只是”玩票”而已，他潛伏在大成都家，只是為了要和哥哥較勁比賽，並不是真的想奪走大成都家，當男1奪下大成都家的經營權，最後還是會還給具大成！？男1這般說詞看似無責，其實這是劇情使用不當，呈現出的露餡問題。
編劇似乎想一邊玩拉扯，一邊又不想讓男1太受傷，畢竟男1是間接使具大成死去的人物，所以要特地塗脂抹粉來降低那個傷害性，可是男1這段內心話本身就有問題，正常人可以把別人視若生命的寶貝當玩具來把玩嗎？男1竟然窩身在大成都家，想要拿下經營權的念頭，只是一個”玩弄心理”而已，男1這番內心話可對應了兩件事，一是當年男1的離開是沒因果的劇情，二是具大成的死實在是很倒楣，前者男1為何要離開8年，其答案是為離而離；後者具大成的死是死在”小屁孩”手裡，圖謀別人公司只是想樂一下自己！？只要去看前後因果關係的形成，就會發覺《這個結果造成太大的影響，開頭行為的理由實在很弱》，因果關係根本就不成比例，卻造就了具大成的死，劇情所呈現的是刻意塗抹卻留下痕跡，使人看破手腳，因為把別人公司當玩具來玩，只有幼稚性格的人才會覺得這是個”好藉口”，編劇不覺中把這個好藉口當成”好理由”，其實這個好藉口本身就很誇張，把嚴重犯錯的行為當成微小的過錯來看待？！正常人的心智能夠借別人的老婆來玩一下再還給對方嗎？因而具大成所以得要死，就是為了成就男1的存在，以達到拉扯愛情戲的手段。)

若本劇不讓具大成死去的話，就能夠徹底描寫父女情(女1與繼父具大成)，還能夠修補夫妻感情(宋強淑與具大成)，母女之情(女2與繼母宋強淑)也可以表現得很溫馨，本劇在結局的一刻，就能夠把三個感情抓得很牢固，但是像本劇此種混亂造戲法，就是通通都有沾染到，卻不能守住任何一個，一邊在自我摧毀，又不能往一個意涵貫徹始終，所以本劇劇情沒有一個重心存在，所以在看本劇的時候，主要劇情是講什麼的？姐妹情？父女情嗎？母女情嗎？愛情嗎？沒有一樣能夠突顯出來的，所以看了本劇是抓不到主線劇情，成為沒有核心劇情的一部劇。

結論：本劇是沒有架構的一部韓劇，或許是由一個發想就開始，由一個趣味引導出的故事，並非有一個目標而走全劇，有頭、無身、無尾，尾段從前面抽取細微處放大來操作，以淚水表現感動，以口白講演故事，以背景激化劇情，沒有醞釀，沒有營造，缺乏亮點，沒有一個方向性的劇情故事。
而且本劇的問題，還存在一種很殘忍的對白，難以進入耳裡的感覺，比如女1說的話”代替母親下地獄的對話”，此種對話太過激烈，有自虐的意思存在，並不適合多數人來看，有一種人會比較適合觀看，就是鄭克塽他媽，鄭克塽死了，鄭克塽他媽不停喊：「爽死了！爽死了！」(冷笑話)除非生活優渥到不行，以這樣題材入電視劇，總要避忌這個部份，否則不適合一般人來觀看。

尋遙子的韓劇總表