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| 2009/11/09 01:57:42瀏覽351｜回應0｜推薦0 | |
第二 史登堡採用了許多默片手法來拍攝〔The Scarlet Empress〕 如同前面提到的 僅以攝影跟佈景來敘述劇情 譬如凱薩琳與彼得婚禮戲就將近五分鐘沒有對白 僅以畫面來表達劇情 攝影機對準瑪琳的面孔 來傳達主角的思緒 凱薩琳生出皇位繼承人後 鏡頭也對準她拿著伊麗莎白女皇送給她的項鍊與人民歡欣的畫面來對照其憂鬱落寞的心境 片中一分鐘以上沒台詞的鏡頭不少 據片中飾演彼得的演員Sam Jaffe表示 史登堡根本不準演員有任何自己表達的機會 因為他心中已有既定畫面 如果演員達不到史登堡心中希望的樣子 他就破口大罵 ‘〔The Scarlet Empress〕可說是一部表達畫面的電影 在史登堡的精心設計下 每一個鏡頭都是一個完美的畫面 每一個演員在特殊化妝及服裝的包裝下 都成為畫面的一部份’ 本片許多手法還被後世導演揣摩學習（註）
第三 約瑟夫．馮．史登堡是影壇著名的表現主義大師 表現主義的特色在於表達作者內心的感受 且著重在悲傷陰鬱的一面 對描寫對象的型式較為忽略 因而時常扭曲與抽象化現實 史登堡的電影中處處可見這種風格的影響 〔The Scarlet Empress〕自然也不例外 我們可以看到片中主要背景聖彼得堡宮廷中有許多融合俄國野蠻與西歐巴洛克風格 但卻不合史實的誇張建築 傢俱 蠟燭 特別是那些哥德化的巨大雕像 充滿一種神秘詭異的氣氛 彷彿是潛伏在黑暗角落的夢魘精靈化身 冷眼觀看著發生在俄國宮廷的爭權奪利 愛慾情愁 攝影也以一種深沉低鬱的風格來處理 呈現出表現主義的特色 個人覺得歷史如果以彩色來拍攝可能更具真實感 因為古裝片跟當代在時間上有一定距離 無論思想 生活環境 習慣上皆有不小差異 不過〔The Scarlet Empress〕假如真以彩色攝製 恐怕會失去原有的表現主義風格的吸引力（此外１９３４年的彩色拍攝技術尚為成熟 所以也不可能） 不管如何 〔The Scarlet Empress〕可說是一場視覺上的饗宴 這也是本片受到讚賞的特色之一
第四 就跟大部份的好萊塢歷史宮闈片一樣 〔The Scarlet Empress〕為了增強戲劇性 也對歷史做了某些程度的改編 譬如亞歷克西伯爵是伊麗莎白女皇的情人 可是他跟小她２０歲的凱薩琳卻沒有感情瓜葛 在電影中 凱薩琳跟一名夜間巡守皇宮的衛兵結下露水姻緣生後下王子保羅 不過凱薩琳在自己的回憶錄則暗示保羅是她跟軍官兼私人馬夫蘇蒂可夫（Sergei Saltikov）的種
第五是關於女主角的演技 個人覺得瑪琳的表現有點兩極化 在電影前半部 黛德麗飾演一個充滿幻想的單純少女 總是睜著一雙無辜的眼睛 以呢喃式的嗓音說話 雖說瑪琳美麗動人 但由時年３２歲的她來詮釋一名十幾歲的少女並沒有太強的說服力 主要是黛德麗的眼神缺少女孩的天真浪漫 反倒透露出一股少婦的世故 等到凱薩琳幻想破滅後 搖身一變成現實主義者 這時瑪琳的表現就比較出色了 因為她不用再刻意裝出一副少女的無邪模樣 可以自然流露出本性 雖說瑪琳並非演技派演員 不過她跟史登堡的銀幕合作卻散發出強烈的化學效果 黛德麗可說是後者最出名也最經得起時間考驗的‘人物佈景’ 她細膩性感的詮釋是本片最迷人吸引力之一 如果少了瑪琳 〔The Scarlet Empress〕的魅力恐怕會大打折扣
凱薩琳大帝（Catherine The Great）
彼得三世 伊麗莎白．彼得羅芙娜女皇
亞歷克西伯爵（Count Alexi）
奧洛夫（Orlov）
〔The Scarlet Empress〕片中飾演凱薩琳童年時代的女孩就是瑪琳的親生女兒瑪莉亞（Maria） 當時她已９歲 可是瑪琳聲稱她只有７歲 為避免露餡 因此沒拍到瑪莉亞全身 至於亞歷克西伯爵則由２９歲的John Lodge詮釋 Lodge踏入影壇才一年 就擔任這部歷史鉅片的主角 雖然外表高大英俊 但星運不佳 始終沒大紅 ４０年代後Lodge退出影壇 出身政治世家的他也追隨家族事業 進軍政壇 後來成為美國參議員 州長以及駐外大使
John Lodge
儘管瑪琳黛德麗與約瑟夫．馮．史登堡自１９２９年起在銀幕上下皆有親密合作 但並不代表兩人關係十分和諧 多情的黛德麗讓史登堡沒有安全感 在〔The Scarlet Empress〕拍攝前 史登堡跟自己的秘書好了起來 瑪琳得知後相當生氣 兩人冷戰到影片拍攝前才和好 只是電影開拍後 史登堡恢復他專治導演的性格與脾氣 經常在片場對瑪琳大呼小叫：
‘黛德麗小姐 妳在做什麼？在餐廳叫侍者嗎？這是皇宮的叫人鈴 讓我們至少做得像一點！’
‘黛德麗小姐 能不能在妳那張美麗的臉龐做出驚喜的表情？ 妳不是在擠牛奶的農家女 妳剛剛才得到王位！’
結果每一個鏡頭都要拍個三十／四十次 瑪琳的臉也氣到從白轉到青 再從青轉到紫（註）
由於黛德麗的浪漫個性使得身邊的男人來來去去 這讓史登堡總是處在嫉妒之中 兩人的關係只再維持一年 １９３５年的〔The Devil Is A Woman／魔鬼女人〕拍攝完畢後 史登堡下定決心跟瑪琳分手 結束彼此五年的合作 無論是感情或事業上 他們沒再有任何交集 不過兩人仍維持友好關係
〔The Scarlet Empress〕是瑪琳黛德麗與約瑟夫．馮．史登堡合作七部電影中唯一一部歷史宮闈片 也是影史公認的表現主義經典 在攝影 視覺設計上的表現相當傑出 欣賞過的觀眾應該會對其充滿詭異美的畫面與夢魘般的佈景印象深刻 瑪琳在片中也呈現出一股神秘 帶著隱諱性暗示的美麗 它不是一部正統的歷史片 卻是一部充滿詩意幻想力的藝術傑作 假如觀眾能從欣賞這種角度來欣賞此片 應該更能體會史登堡在〔The Scarlet Empress〕在所要表現傳達的電影特色與價值的（完）
（註）：部份引用袁曉輝〔巨星傳〕
參考資料：
袁曉輝〔巨星傳〕
http://www.imdb.com/title/tt0025746/
http://www.allmovie.com/work/43090
http://www.tcm.com/tcmdb/title.jsp?stid=89202&atid=3877
http://www.horschamp.qc.ca/new_offscreen/scarlet_empress.html
http://www.brightlightsfilm.com/33/scarletempress.html
http://philosopherouge.wordpress.com/2007/08/11/discovering-and-defining-baroque-cinema/
http://filmsufi.blogspot.com/2009/01/scarlet-empress-josef-von-sternberg.html
http://en.wikipedia.org/wiki/The_Scarlet_Empress
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