中華傳統戲曲──河南三大劇種之一──唱腔優雅純樸的［越調／四股弦］ - 第凡內早餐

字體：小中大

中華傳統戲曲──河南三大劇種之一──唱腔優雅純樸的［越調／四股弦］

2020/05/28 00:18:07瀏覽504｜回應0｜推薦18

中華傳統戲曲──河南三大劇種之一──唱腔優雅純樸的［越調／四股弦］

越調，河南三大劇種之一，流行於河南大部、山東、陝西南部、安徽西部以及湖北北部等地區。

因其伴奏樂器以四胡為主，故又被稱作「四股弦」。

除戲曲形式外還有曲藝和木偶兩支分支。

1942年河南發生大旱，期間許多越調藝人等都曾轉入過地攤說唱，等災荒過後，再重新回到舞臺來演唱戲曲。木偶的越調分支在南陽一帶十分盛行，其中有些民間職業木偶藝人至今仍十分活躍。

越調的主奏樂器早期是象鼻四弦，後來一般用墜胡。

越調自誕生地四外流傳時，“音隨地改”，形成了“上路”、“下路”、“南邊”等地域流派。

上路越調以南陽為中心，是越調的母調。唱腔質樸、婉轉、細膩、典雅而又不失豪放、粗獷、大氣，間有秦腔的元素。

下路越調以許昌、漯河、周口為中心，又稱“小越調”。唱腔具有火爆、明快、高亢、豪放的特點。

南邊越調以襄陽為中心向十堰等地擴散，與上路越調比較相似。

2006年，越調列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。

［沿革］

越調歷史悠久，在清代乾隆年間，已經在河南南陽等地區廣為流傳。隨後漸出現了越調劇社，並在清末形成了獨特的劇種並逐漸走向興盛。在劇種成後逐漸了三種獨特的演出形式，分別是皮影越調戲、木偶越調戲以及越調大班戲。這三種演出形式，至今仍在在河南南陽、湖北北部以及安徽西部等地區的農村流行。 自起創立以來越調形成了超過五百個傳統劇目，而其中尤以擅演「三國」劇目而聞名。

［唱腔］

越調的唱腔形式最初為曲牌體，清代中葉以後逐漸變為板臉體。其調式也相應地主要用宮調式，一般只在插曲性質的曲牌調子中偶爾採用其他調式來演奏。

越調的唱腔優雅純樸，其板式有諸如慢板、導板、銅器調、贊字、哭腔、流水、飛板、緊打慢唱等，同時具備有慢、中、快、散等多種節拍形式。

此外還有吹腔和雜調等形式，例如〔牙牙喲〕、〔娃娃腔〕、〔一串鈴〕、〔小放牛〕、〔點絳唇〕、〔潼關調〕、〔陰風歌〕、〔探親家〕、〔梅花酒〕、〔神童令〕、〔十三哼〕等。

［唱詞］

越調在唱詞上，其原有的傳統戲結構十分嚴密，唱詞少，道白多，語句相對比較文雅深奧，在唱調上也按一定的曲牌和調門演唱。現代劇中大都是根據說唱的故事和小說新編的劇碼，唱詞多，道白少，通俗易懂。

越調在唱腔曲牌上一向有九腔十八調七十二調口的說法。

越調在演唱的時候以真嗓為主，假嗓為輔。早在清朝末年曾經盛行的句尾拖腔的形式，以假嗓八度上挑的唱法，現今已經極少被使用。淨行的演唱的活動音區要比其他對應的行當高五度，所以大多採用假嗓演唱。因為越調的各行當在清代時都是男演員，因此比較容易採用同宮同腔的方式。發展到20世紀20年代以後，隨著女演員的登臺唱戲以後，越調逐漸採用了男女同宮異腔的方法。

［樂器］

越調的伴奏樂器在文場一般以象鼻四弦為主，後於20世紀初逐漸改造成短杆形式，音弦的定調也隨之發生改變，此外再搭配上彈絃樂器月琴，就構成越調伴奏的“三大件”。除此之外的伴奏樂器還有諸如竹笛、三弦、嗩呐、笙等。發展到建國以後又增加了二胡、中胡、中阮、古箏、琵琶、大提琴等。越調的武場伴奏則一般以鼓板、手鑔、大鑼、小鑼為主，再配上堂鼓、低音鑼，後來又逐漸增加進許多種色彩性、效果性的打擊樂器，使其富有表現力。

［表演］

越調中的趙調在其表演技巧上還有一些特殊的技巧，如賈狗娃（假得酥）飾演大淨角色能七竅出血，樊書運飾演周瑜時能咬牙作響，杜天雲拌演趙公明能做到口出獠牙，劉金鐘飾演李俊時還能變臉作色等。

［行當］

越調的腳色行當齊全，包括大紅臉、二紅臉、文生、武生、大淨、二毛、三花臉、正旦、花旦、閨門旦、浪旦、武旦、老旦等十幾種，每個行當都有鮮明的個性色彩。

［代表劇碼］

1962年統計越調傳統劇碼有五百六十多個，分為“正莊戲”、“外莊戲”兩類。其中“正莊戲”是取材於歷史類演義小說，它的體裁唱少白多，詞句語意較深。劇中的人物以“外八角”（男性角色）為主。而“外莊戲”則大多取材於民間傳說、公案故事。並且劇中的人物角色多以“內八角”為主。

常表演的劇碼有《踢獅子》、《秦瓊賣馬》、《金蹬救主》、《快活林》、《文王吃子》、《跑馬跳坑》等老十八本，以及《一捧雪》、《十王宮》、《烏江岸》、《兩狼山》、《乳石關》、《關公小出身》等小十八本。除此之外還有象《打鐵》、《賣豆腐》、《挫柱》、《三哭殿》、《摸樓》、《官三怕》、《民三怕》、《送燈》等小戲。